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明萬歷“待招東床”青花瓷畫

明萬歷“待招東床”青花瓷畫

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2020-09-16

明青花瓷器萬歷年制鑒別。

“睡在床里在邊等老婆”這是流行浙中地區的一句俗語,對那些不思進取,處處想不勞而獲,在床里邊守株“待兔”式的臥等佳人的人的有力譏諷。

如圖所示是一幅明萬歷時期的“待招東床”瓷畫。畫面上:臥榻之上,仰臥著一皮膚白凈、五官清爽之男子。從微側床邊頭部的表情來看,不似已鼾然入睡。從室內的布置,案幾上的書籍以及精致的臥榻來看,便知這“小白臉”出自有家境的人家。最奪人視線的是墻上竟有一幅行草書法作品,書法行云流水,一氣呵成。若要辨知書法內容非得有書法功底之人不可。書法作品末了還蓋有方章圓印。這位“小白臉”是不是又是一位“睡在床里邊等老婆”之人?在《世說新語·雅量》《晉書》卷八,以及《建康實錄》卷八中均有這樣一則記載:講“王羲之東床坦腹,郗太尉以女妻之”。這就是這幅明萬歷《待招東床》瓷畫最佳解讀。

說起王羲之,想必人們都很熟悉了。筆者在這里著重要介紹一下郗太尉郗鑒。西晉永嘉末年,天下大亂,郗鑒因此流落鄉下,十分貧困,經常挨餓。因為郗鑒品德高尚,鄉里人因此輪流請他吃飯。郗鑒常常帶著侄兒郗邁和外甥周翼兩個孩子一起去吃。鄉里人說:“大家都挨餓受窮,只是因為先生賢德,才周濟先生,恐怕不能兼顧兩個小孩?!庇谑芹b就一人去吃飯。每次吃完飯,郗鑒總是在兩頰含滿飯,回到家后再吐給小孩吃。以后兩個小孩也活了下來,一同過江。郗鑒死時,周翼為剡縣縣令,他棄官返鄉,在郗鑒靈床前鋪了草墊,整整守喪三年。就是這個郗鑒,女兒到了談婚論嫁的年齡,女大不中留。身為太尉的郗鑒為女兒的終身大事,動煞腦筋,搜煞枯腸。后來叫門生給丞相王導送了封信,言明想在王家子弟中找一個女婿(古時候婚姻講究門當戶對)。王導就對郗鑒的門生說:“你自己去東廂房隨著挑選吧!”門生進去看了之后,回去對郗鑒說:“王家的兒子個個長得漂亮,聽說我是去選女婿的,都顯得很矜持。唯獨一人,在東廂房床上坦腹躺著吃東西。好像沒聽到這回事?!敝?,經郗鑒親自去打聽,才知道那人是王導的侄兒王羲之。郗鑒認為他胸懷坦蕩,毫不做作,是個人才,便將心愛的女兒嫁給王羲之。

于是,就有了王羲之坦腹結良緣,郗太尉慧眼得佳婿的佳話。

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明萬歷時青花瓷器


明萬歷時青花瓷器器型豐富多樣,且制做大型瓷器之風十分盛行。萬歷早期仍然使用回青青料,發色濃重艷麗,藍中泛紫。萬歷二十四年(1596年),回青料用竭,開始使用浙江產的浙料,由于這個時期對青花鈷土礦料有了新的工藝,從傳統的水選到火煅,迅速提高了青花的發色質量,使得浙料呈色青翠幽藍,藍中泛灰,多有暈散,色調頗具沉靜感。明代萬歷青花五彩的風格與早期五彩迥然不同,前者用色具有強烈的裝飾性,顏色多用紅、黃、綠、紫等飽和色,而不用淺淡的中間色,以紅濃綠艷取勝。繪畫用筆豪放不羈,線條挺健有力。

萬歷青花龍穿花紋梅瓶,高43cm,口徑6.7cm,足徑15cm。

青花梅瓶唇口外撇,短頸溜肩,肩下漸收至底。通體青花紋飾。肩部繪變形靈芝及蓮花瓣紋一周。瓶身繪二龍穿纏枝花紋,近底處亦繪變形靈芝、蓮瓣紋一周,瓶肩部有青花楷書“大明萬歷年制”橫行六字款。

明萬歷時青花瓷器器型豐富多樣,且制做大型器物之風十分盛行。當時的青花梅瓶最高者可達六十多厘米。瓷器其形制多為撇口或小直口,長頸,硬折肩,腹細長漸收。紋飾亦十分多樣,有云龍、纏枝花卉、人物紋等多種。此瓶器型高大規整,釉面潤澤,青花色澤藍中泛紫,是萬歷青花大器的代表作。

青花經文觀音菩薩圖碗,明萬歷,高7.6cm,口徑16.5cm,足徑7cm。

青花經文觀音菩薩圖碗

青花經文觀音菩薩圖碗底部

青花經文觀音菩薩圖碗楷書經文

青花經文觀音菩薩圖碗碗心

萬歷青花瓷器碗撇口,弧壁,玉璧形底。通體青花裝飾。碗心書寫青花楷體“南無無量壽佛”六字,環以纏枝花紋。外壁一側繪觀音像,渡海觀音居中,足下波浪翻騰。善財童子合掌相拜,韋馱雙手合十,橫置金剛杵護法。另一側青花楷書經文112字,首句為“南無大慈大悲救苦救難觀世音菩薩”,落款為“皇明萬歷四十四年歲次丙辰仲冬月吉日精造”。外底素底無釉。無款識。

此碗青花設色清新淡雅,富有層次,人物形象準確生動。最為珍貴的是署有紀年款,萬歷四十四年即1616年。以往認為清代康熙時始有斜削式細砂玉璧底,此碗證明明代萬歷時已開先河。

青花龍鳳紋出戟花觚,明萬歷,高21.9cm,口徑15.7cm,足徑11.3cm。

觚(gū 音孤)撇口,長頸,鼓腹,兩側對應出戟(jǐ 音幾),高圈足外撇。通體青花裝飾。腹部主題圖案繪云龍和云鳳紋。頸部繪洞石牡丹兩組。足上繪云朵、折枝花和圓點紋。圈足內施白釉。外底署青花楷體“大明萬歷年制” 雙行六字款,外圍青花雙線圈。

此觚為宮廷陳設用器,仿商周青銅器式樣,造型端莊,雄渾古樸。青花呈色藍中泛紫。圖案寓意吉祥,龍鳳紋組合描繪寓意“龍鳳呈祥”。

青花嬰戲圖圓盒,明萬歷,通高11.3cm,口徑20.8cm,足徑16.2cm。

青花瓷圓盒上下子母口套合,口微內斂,弧形壁,圈足。通體青花裝飾。蓋面主題紋飾為嬰戲圖,繪16個頑童在庭院中玩耍,下襯以云龍戲珠、雜寶、卷草紋等。圈足內施白釉。外底署青花楷體“大明萬歷年制” 雙行六字款,外圍青花雙線圈。

這種蓋盒胎體厚重堅硬,為萬歷朝的典型式樣。青花色澤艷麗明快,藍中泛紫。紋飾構圖繁而不亂,用筆隨意生動,人物眾多,形象夸張,寓意子孫繁衍。

青花異獸紋花觚,明萬歷,高76.5cm,口徑22.6cm,足徑19.3cm。 明萬歷青花異獸紋花觚瓷器底款款識 觚葵瓣式,敞口,沿上折,長頸,頸中部起凸棱,腹部鼓出,足部高長,微外撇。外口沿下橫書楷書“大明萬歷年制”六字款,外圍以雙方欄。頸部繪洞石、花卉及草蟲紋,凸棱之上繪雙龍穿花及纏枝蓮托八寶紋,頸最下部繪回紋一周,腹部八面皆繪異獸,足脛部位從上至下八面分別繪8組折枝花卉、松柏、異獸及花卉紋各一周。

此花觚器形碩大,器身為8瓣花棱式,所繪紋飾繁密,從造型到紋飾都體現了萬歷時期花觚的特點。青花五彩魚藻紋蒜頭瓶

五彩魚藻紋蒜頭瓶,明萬歷,高40.3cm,口徑7.8cm,足徑13.7cm。

瓶蒜頭口,細長頸,圓腹下垂,圈足。通體青花五彩裝飾,釉上彩有紅、黃、綠、褐、紫彩等。腹部繪魚藻紋,頸部繪折枝梅花紋。上下襯以變形蓮瓣、卷草紋等??谘叵率鹎嗷w“大明萬歷年制”六字橫排款。

此瓶屬于當時宮中的陳設用瓷,造型端莊凝重,優美典雅,紋飾細膩,線條流暢。

魚藻紋蒜頭瓶這類大件彩瓷均為萬歷時新創。這種瓶除了以魚藻紋裝飾者以外,尚見有以鴛鴦蓮花紋和龍穿花紋裝飾者。

明萬歷官窯多彩釉龍紋瓷器


萬歷瓷器彩釉有很多中,有五彩、三彩、青花釉里紅、青花紅彩等等,今天樣子收藏介紹萬歷官窯黃地素三彩和青花紅彩瓷器。

萬歷官窯青花海水紅彩龍紋盤

青花海水紅彩龍紋盤盤撇口,弧壁,平底,圈足。高4厘米 口徑20厘米 足徑11.6厘米。龍紋瓷器青花紅彩紋飾,青花繪海水紋,紅彩繪龍紋,洶涌澎湃的海水泛起朵朵白色的浪花,九條形態各異的紅彩蛟龍鬧海,飛騰其間,勇猛矯健,有叱咤風云之勢。外底雙圈內青花書“大明萬歷年制”六字二行楷書款。

青花加紅彩裝飾是明清瓷器品種之一,始于明代宣德年間,其制作工藝是在燒制好的青花器上,以氧化鐵為著色劑的紅彩輔以描繪紋樣,低溫烘烤而成,在青花的襯托下,礬紅彩愈顯艷麗奪目,極富裝飾效果。萬歷青花紅彩器有碗、盤、杯等,多署有官窯款識。

明萬歷黃地素三彩雙龍戲珠紋盤

明萬歷官窯素三彩黃釉龍紋盤高3厘米 口徑18厘米 足徑11.8厘米,盤撇口,弧壁,平底,圈足。通體以黃釉為地繪素三彩紋飾,盤心繪雙龍戲珠紋,雙龍奔騰,追逐一顆火焰寶珠,外壁繪折枝花卉紋,外底黃釉地雙圈內青花書“大明萬歷年制”六字雙行楷書款。

明萬歷五彩云龍紋蓋罐

五彩云龍紋蓋罐通高11.6、口徑8.9、底徑9.3厘米,瓷器造型渾圓飽滿,配以覆碟似蓋。胎質細膩堅致,通體以白釉為地繪畫青花五彩,色彩艷麗,紋飾繁密,底足青花雙圈兩行六字“大明萬歷年制”楷書款。

五彩云龍紋蓋罐頭部細節

五彩云龍紋蓋罐官窯瓷器龍爪細節

一件明萬歷青花瓷器的鑒定實例


明末的民風:

稀有的青花大碗

明朝的萬歷皇帝(1537-1620),在位47年,是明朝在位最久的皇帝,這期間瓷器燒造的質量也因皇帝的昏庸而每況愈下。

萬歷青花瓷的燒造,數量巨大,流傳國內外。相對來說,萬歷青花瓷的胎釉紋飾,在這漫長的年代里,自成一格,另具一番風采,特別是分水法的描繪技術,此時已臻成熟。

不久前獲得一青花湯碗,其碗口直徑有22.6厘米,碗心有一仙翁乘鶴圖,碗外壁畫上八仙,密布篆書“壽”字紋??谕庋乩L梅花紋邊飾,由于釉光閃亮,很容易被當成新的仿品,但經行家鑒定,可斷為典型的萬歷青花民窯佳品。

鑒定步驟一:

古瓷釉光的秘密

一般瓷器,如果燒造的火候足,釉光自然就悅目可人,特別是經過幾百年的蘊養,更是寶光熠熠,與新仿品那種刺眼的賊光自然不可同日而語。這幾年來,在香港有些人專門為陶瓷器上光,據說是用一種稱為硅油的化學劑涂抹其上,以增加這些器物的賣相。

以前的古董界,怕新仿瓷器太亮,常以拋光方法,即用砂馬鈴薯或獸皮,將其摩擦,把亮度減低。這種作法,常在瓷器表面留下許多刮痕。

然而,古董界最崇尚的“真、精、新”,指的是精美如新的真品。這樣的真品,自然要抹拭得如新的一樣,才能賣高價。如果瓷器的釉光原來就不好,那變魔術也不能起死回生,使其光芒四射,所以說真不怕新,新不怕真。

鑒定步驟二:

造型的變化

這件大碗的造型優美,是典型正德碗的延續。明初的碗器,底部總是較肥大,有一種下盤穩固的風范,圈足則外壁向下斜削,作了向上撐的搭配,更是相得益彰;明中期以后,碗器的外壁順著開撇的口端下溜,到腰部稍凹,形成一個動感的弧度,而圈足常是直壁,把弧度更好地襯托出來——萬歷碗器便秉承這樣的造型,掌握時手感頗佳,除了美感,也加強了實用價值,成為后代碗形的濫觴。

鑒定步驟三:

口沿與圈足

明中期以前,景德鎮的瓷土沿用附近麻倉地帶所產的瓷坯,作為瓷器的胎,品質細膩精致,與釉結合緊密,因此器物堅固,很少耗損。但至明末,麻倉土用盡,只好以別地區的瓷土作胎,在燒制時便發生胎釉結合不佳的情況。器物口沿由于流釉關系,縮釉的現象便很明顯,就像這個大碗,口沿有如蟲咬,滿是斑斑駁駁的小窟窿,在陶瓷界稱其為蟑螂咬口,這是明末清初過渡時期的瓷器常出現的缺陷。無怪乎萬歷末期及清初,制瓷工匠總喜歡在器物口沿上一層褐色鐵質的護胎釉,以防釉漿脫落。

圈足方面,明末的修胎流為草率,除了足外壁有層層垂直的刮痕,底足內常有明顯的以竹刀修胎留下的輻射狀跳刀痕,而且圈足與碗壁交接處,不論里外,都可以看到似蟑螂咬過的小洞洞。圈足露胎處有第二次氧化的火石紅斑,這都是明末器物圈足的“注冊商標”。

鑒定步驟四:

青花料的比例

明末從嘉靖始,便從西域運來回青料,再配以江西的石子青,作為青花的色料?;厍嗔系谋壤羯愿?,則青花便呈色鮮艷幽箐;若石子青用多了,呈色便灰藍。由于回青價昂,所以到了萬歷末至天啟時,多用石子青描繪紋飾。這件大碗的青花明亮活潑,可見是萬歷初的器物。

鑒定步驟五:

單線平涂與分水法

明中期特別是正德到嘉靖以后,瓷器上紋飾的描繪手法由勾勒渲染轉向單線平涂,即把紋飾的輪廊用線條繪出,再填上青花色,因此常有上色超出輪廓用線的情況。到了萬歷時,描繪的技巧更上一層樓,工匠們在單線平涂的基礎上,掌握了分水法的技術,用青花色更形象、更具層次地把人物、花草寫得栩栩如生,其中應用了中國水墨畫里墨分五色的手法,把單一的青花色,也畫出多層色階,深淺有致,紋理嬌翠欲滴。

用分水繪就的各種皴法,到了清代康熙時更是發揚光大,使得青花瓷更加載譽海內外,為古董界人士多年來珍而藏之、爭相競購的品種。這種分水法,在這個大碗上,表現得淋漓盡致:人的衣服涂色一筆而就,揮灑而成“一條衣”,其中縐摺紛陳,衣袂飄揚,達到人物寫意畫的最高境界;而梅花邊飾就顯然帶了單線平涂的余韻,表現出萬歷瓷器從明中過渡到明末的畫風。

鑒定步驟六:

圖案故事的考證

這個大碗外壁畫著八仙,這是明末民間最為流行的神仙紋飾,加上碗心的壽星仙翁乘鶴圖,透出很濃烈的道家精神。萬歷前的嘉靖皇帝,對道學很入迷,整日煉丹求壽,不理政事。碗壁布滿密密麻麻的壽字,就表現了皇帝這種長生不老的欲望。嘉靖皇帝的喜好,由隆慶傳至萬歷,還是得到很大的承襲。因此此碗乍看時接近嘉靖風格,若不是口沿的蟑螂咬口及底足的跳刀痕,還真看不出端倪。

至于傳說中的八仙,起初的成員并不確定,先后見于唐宋筆記、野史與宋元民間。由于宗教、政治、民間信仰的宣傳,戲劇與繪畫的演澤,逐漸形成了一個“神仙班子”:除了漢鐘離、呂洞賓等我們熟悉的仙人之外,何仙姑是最后加入的一員;但之前反而是徐仙翁、東方朔先享其位。這種情形一直到嘉靖時吳元泰的小說《八仙出處東游記》出現后,才確定了鐵拐李、漢鐘離,呂洞賓、張果老、曹國舅、韓湘子、藍采和、何仙姑的八仙組合。

但是這八仙的定位,在民窯中并沒有把何仙姑算進去,取而代之以東方朔或其他神仙。我想這也許是萬歷在位的前15年里,由于張居正宰相匡政,對萬歷管制甚嚴,特別是女色方面,同時因重男輕女的關系,在這個萬歷碗器上,我們找不到何仙姑,反而看到那一位梳著雙髻的東方朔先生。

以上的核對與鑒定,是進一步說明這件碗是萬歷制造的器物。因為在接下來的清初至今,我們看到的是來自廣州增城的何仙姑拈花微笑,而那個偷桃的東方朔,只好留在萬歷的回憶里了。

鑒定步驟七:對比

來自窯址的一塊碎片

這幾年,中國內陸很流行收集古瓷碎片,作為鑒定入門的學習;同時,這些古瓷碎片還可以賣錢,價碼逐日升高。這些來自窯址的碎片,由于胎部橫切面暴露,若附有底足,都足以成為研究與比較的好材料,提高鑒定水平,也是判斷一件瓷器年份的最佳旁證。一位朋友最近到南京花了一筆錢,買了十來片明代青花碎片,其中一塊帶圈足的大碗碎片,正好在各方面吻合了這個青花八仙大碗的特征。該碎片正面中心也是畫了乘鶴仙翁,足底的跳刀痕、接口處的小窟窿、露胎的削刀痕及火石紅斑,幾乎與這個大碗同出一窯,而該碎片標明是明末窯址出土,有力地證明了這個青花八仙大碗的萬歷身份。

鑒定步驟八:

與日本仿品的對比

日本舉世聞名的有田系(Arita)瓷器,在17世紀初嶄露頭角。明清兩朝更替時的戰亂,使中國的陶瓷業受到了嚴重影響,外銷瓷生產也一度中斷,迫使歐洲的陶瓷商轉向日本訂制瓷器,這樣一個天賜良機,客觀地刺激了有田瓷的發展。

有田瓷器中,有大量是對中國明清時代青花瓷器、五彩瓷器的仿造,有些瓷商更尋求造假牟利之道,仿造的萬歷五彩、青花瓷器經商人帶來中國,定制古色古香的錦盒,再飾之以中國式的包裝,魚目混珠,假冒中國瓷,賺取暴利。

由于存心模仿,所以這些日本器物也出現了許多“大明成化”、“大明嘉靖”和“大明萬歷”的手書紀年款,也有“富貴長春”、“萬福攸同”之類明末常見的吉祥款。

我認識的一位收藏家,剛好就收了一個這樣的有田大碗,其大小、青花圖紋與這件萬歷大碗幾乎雷同,筆筆仿到底;但是青花色調卻是典型的有田釉下鈷藍(日本人稱為“古染付”),而人物畫工也顯得拙劣刻板。這個17世紀日本青花碗的出現,卻更進一步證明這件八仙碗是在萬歷時燒制的。

鑒定步驟九:

款識的書法特征

明末萬歷民窯器的底足,喜歡隨意書上“大明成化年制”或“大明宣德年制”的款識,而這個萬歷八仙碗底的“大明宣德年制”的寫法熟稔自如,勾畫轉折皆老辣有勁,非一般仿品的稚劣筆法可比。這正是典型明代民窯款識書法的恣肆流暢之風,可作為鑒定要點;而這件八仙碗所以是萬歷所產,最終就讓這款識特征作一定論吧。

明萬歷青花五彩瓷罐賞析


明萬歷青花五彩瓷罐

山東廣饒 李學民

東營市歷史博物館收藏的這件青花五彩瓷罐(見圖),通高9.9厘米,口徑3.9厘米,底徑4.8厘米;無蓋,口微斂,頸短,豐肩,肩部曲線修飾柔美,矮圈足;釉色白中微閃黃,口、頸、肩、足部分別用筆涂抹一圈釉下青花,腹部繪樹葉、紅花和雙獅。樹葉為釉下青花,采用洗染技法,能分出濃淡。雙獅相向而行,采用釉上紅、綠、黃彩涂繪,活潑可愛,富有情趣。雙獅之間飾兩朵紅花,每層花瓣皆用釉上紅料一筆勾勒而出,局部用同種顏色涂抹,以顯其層次感和厚重感?;ㄖεc葉先用釉上黃彩勾出輪廓,然后用釉上綠彩涂抹。

五彩瓷器分為釉上五彩瓷和青花五彩瓷兩種。五彩瓷并不是一定要有五種彩,施彩多寡,要依據整體裝飾效果來確定。據目前所掌握的實物資料證明,金代磁州窯系燒造的釉上紅、綠彩瓷器是最早的釉上五彩瓷器。釉上五彩是在已經燒成的白釉瓷器上施彩繪畫,再入窯以700℃至800℃爐火燒制而成,工藝簡單。青花五彩瓷燒造工藝相對較復雜,先用青花料在坯上描繪出一定的紋樣,罩上透明釉入窯燒制,再以紅、黃、綠、紫、赭等色彩在已燒成的瓷器上進行描繪,最后再入窯以700℃低溫燒成。目前所見最早的青花五彩瓷是明宣德時期燒制的,但數量極少。明嘉靖時期,青花五彩工藝開始流行,至萬歷朝發展到高峰,器型有盤、碗、罐、蓋盒、尊等。

萬歷時期的五彩瓷器色彩鮮艷,造型多變,頗受世人喜愛,歐洲人、日本人更是對其情有獨鐘。目前市場上出現的萬歷五彩瓷器數量較多,但大多數是仿品,其中有一部分仿品具有相當迷惑性。因此,瓷器收藏愛好者尤其是初涉收藏的朋友應謹慎辨別。

此罐紅、綠、黃等彩穿插映襯,色釉濃艷,效果華麗。所繪枝葉風格滿密,求其形似,頗具意蘊。雙獅在花叢枝葉間嬉戲,具有濃郁的生活氣息,不失為萬歷時期民窯五彩瓷器的上乘之作。

明代萬歷青花瓷器鑒賞


萬歷朝官窯瓷器生產從未間斷,傳世品很多。其官窯青花瓷器可分前后兩期:前期作品承襲嘉靖風格,后期作品下啟康熙風格。萬歷朝時燒造瓷器數量很多,大器型所占比例大,大罐、大缸、大觚、大瓶、大盤、繡墩等很多,小器型如盤、碗、筆桿、文具等也一應俱全。萬歷官窯青花小件瓷器的胎子相當精細致密,大器稍差,釉子光潤肥厚,足內施亮青釉。萬歷早期使用回青,青花顏色艷麗泛紫,中晚期使用國產青料“無名異”和“元子”等,呈藍中泛灰的色調。萬歷時期的紋飾繁密,稍顯凌亂,但也有疏朗清秀的,還有的在青花瓷上鏤空紋飾,別具一格。

這一時期的大器很多,一般都有接胎痕跡,底足無釉。小件瓷器常見有各式盒子、筆桿、筆山、盤、碗、香薰、爐、蓮瓣形洗、燭臺、各式托座、執壺、盆、璧瓶等,有的修胎較精細,有的則稍粗。盒類瓷器多變形,不平整,撇口碗的口沿有極小的凸起邊,盤塌底嚴重,碗、盤足內有跳刀痕和火石紅色。萬歷官窯青花款多六宇雙行楷書,筆鋒有力勁秀,也有較粗擴的。

萬歷民窯青花瓷器胎子潔白,有粗有細,同是碗、盤,也有厚薄之分。釉子白中閃青、光潤。青花顏色有濃艷閃紫的,也有藍中泛灰的。繪畫比較潦草。常見紋飾有獅球、嬰戲、高士、人物故事、山石花果、鵲桃、石榴、荷塘游鴨、鳴鳳、進寶圖、蕉石玉兔、達摩、魁星、布袋和尚、仙翁、螃蟹、團螭、梅花、向日葵、山水等。仙翁的腦門很高,像冬瓜;螭虎、獅子的頭很圓,稀疏的長發后飄;小孩兒的頭大,后腦勺大,和身體不成比例。此時瓷器上繪的山水風景畫面,絕大多數是背景,作為主題紋飾出現則主要在天啟。萬歷青花民窯款有年號款,也有古語款、贊頌款、圖記款等。如“?!?、“壽”、“金玉滿堂”、“玉堂住器”、“富貴佳器”等。

明萬歷青花纏枝壽字紋罐


萬歷朝歷時48年,青花瓷器有了進一步的發展。 這一時期使用回青料,青花呈色濃艷,以大件器物為多。也有淡描青花一種,設色較為淡雅。大件器數量不少,如60厘米以上的瓶、70厘米以上的花觚等。紋飾以動物紋為多,“?!薄皦邸钡燃樵~語作為瓷器的主要裝飾。

鎮江博物館收藏的這件明萬歷青花纏枝壽字紋瓷罐(圖1),出土于鎮江市白蓮巷工地。罐高46.8、口徑24、底徑26.8厘米。圓唇外卷,短直頸,豐肩,下腹內收,底部內凹,青花雙圈內為“大明萬歷年制”雙行六字楷書款(圖2)。頸部繪筆錠如意紋,胎白色,器身用青花料書寫“壽”字,壽字之間繪纏枝蓮花相勾連,近足部繪如意紋,整個畫面構圖繁密卻不雜亂。全器施釉,青花色彩濃艷。這件器物造型規整,胎釉青花料俱佳,款識字體端正,用筆剛頸力度不夠,轉折處多頓捺。當為官搭民燒產品。

這一時期,出現官民競市的局面,有的民窯燒造制術不斷提高,產品質量超過官窯,所以在官窯中,相當多的產品為官搭民燒。明朝廷每年通過工部頒布所需燒造瓷器的限定數額,稱為“部限”。除此之外,宮廷臨時需要加派的任務稱為“欽限”。嘉靖以后,朝廷下達的瓷器燒造量激增,御窯廠只能完成“部限”任務,“欽限”任務就采取“官搭民燒”的辦法,分派給民窯完成。在景德鎮觀音閣明晚期瓷窯遺址發掘出土的寫有“嘉靖年制”款白釉盤和青花五爪龍紋碗殘片,考證為是“官搭民燒”的產品。

鎮江博物館藏明萬歷青花壽字罐出土于鎮江市一工地,說明當時出現了官窯產品和官搭民燒產品通過各種途徑流向市場。

明萬歷民窯青花麒麟紋瓷器盤


麒麟中國傳統瑞獸,麒麟出沒處,必有祥瑞,中國都喜歡有寓意的物件,所以麒麟出現在古典家具,瓷器以及玉雕紋飾上,今天分享幾件明代民窯青花瓷器盤,上面用青花繪制的麒麟,雖然寥寥幾筆也能將麒麟描繪的很傳神。

名稱: 明萬歷青花花卉麒麟紋盤

尺寸: 高7.8厘米,口徑31.5厘米,底徑14厘米

名稱: 明萬歷青花麒麟紋折沿盤

尺寸: 高6.5厘米, 口徑25.5厘米,底11.5厘米

名稱: 明萬歷青花麒麟紋折沿盤

尺寸: 高6.5厘米, 口徑25.5厘米,底徑12厘米

名稱: 明萬歷青花麒麟紋折沿盤

尺寸: 高8.5厘米,口徑31厘米,底徑13厘米

明成化至萬歷青花瓷器特點


青花是瓷器釉彩之一,被用作白地藍花瓷的專稱。因藍花在釉下,所以青花屬釉下彩。其原料為含氧化鈷的鈷土礦,以藍青色料在瓷胎上描繪紋飾,然后施透明釉,在高溫還原焰中一次燒成。元代景德鎮已能燒制成熟的青花瓷器。青花瓷器的盛行改變了青瓷為主的局面,成為明、清兩代中國瓷器生產的主流,明成化至萬歷青花器形繁雜,青花瓷器各有時代特點。

成化青花

成化青花瓷器的青料系用江西饒州樂平出產的“陂塘青”,又稱“平等青”,這種青料含鐵量低,沒有了宣德青花那種黑斑,其柔和淡雅和透澈的藍色與宣德青花濃重艷麗的效果形成了鮮明的對比。

宣德青花

明宣德朝的青花瓷,以其胎釉精細、色澤濃艷、造型多樣和紋飾優美而著稱,被認為是明代的素花瓷器之冠。宣德青花所用青料為“蘇泥勃青”,燒成后在青花部分出現黑疵斑點,與濃艷的青色相映成趣。宣德青花的圖案裝飾,繼承、融合了元代青花的筆繪畫風,并漸趨典雅、秀麗。其紋飾以花果紋為主,很少描繪人物。

永樂青花

明永樂年間,青花瓷器經過洪武朝短暫的低潮后又迅猛發展,出現了自元末青花瓷成熟以來的第二個高峰。這一時期,青花瓷器無論產量還是質量都達到了一個新水平,被稱為青花瓷器的“黃金時期”。它一改元青花繁密、雄健的格調,呈現出濃艷、凝重、古樸、典雅的藝術風采。由于此時燒制青花使用進口的“蘇麻離青”鈷料,產品呈現出濃艷明亮的藍寶石般色彩,紋飾線條間往往會出現暈散現象,宛如水墨畫在宣紙上所形成的墨暈,錯落有致的黑色斑點與艷麗的青花相映成趣,產生了非凡的藝術效果?!?/p>

嘉靖青花

嘉靖青花施白釉瑩潤泛青,青花發色濃重艷麗,所用青料當系嘉靖朝盛行的“回青”。

青花三羊紋碗,明嘉靖,高10.5cm,口徑16.3cm,足徑5.5cm,故宮收藏。

此碗是一件明代嘉靖年間景德鎮御窯廠燒造的宮廷用瓷器。碗呈仰鐘式,內外均為青花裝飾。碗心繪麒麟,輔以松、石、花草。碗內近口沿處繪錦紋。外壁繪神態各異的三羊,一羊正面佇立,一羊側面作行走狀,一羊回首觀望。三羊間襯以松、竹、梅及楊柳、芭蕉。外底署青花“大明嘉靖年制”六字雙行款,外圍雙圈。

此碗所施白釉瑩潤泛青,青花發色濃重艷麗,所用青料當系嘉靖朝盛行的“回青”。所繪三羊圖案為吉祥圖案,寓意“三羊開泰”?!叭蜷_泰”諧音“三陽開泰”,“三陽開泰”本意是《周易》的“泰”卦,為最吉利的一卦,是以三陽爻開始的,象為,其意之所以吉利,是因其寓意“天地交而萬類通,上下交而其志同?!?/p>

萬歷青花

萬歷早期仍然使用回青青料,發色濃重艷麗,藍中泛紫。萬歷二十四年(1596年),回青料用竭,開始使用浙江產的浙料,由于這個時期對青花鈷土礦料有了新的工藝,從傳統的水選到火煅,迅速提高了青花的發色質量,使得浙料呈色青翠幽藍,藍中泛灰,多有暈散,色調頗具沉靜感。

明代萬歷青花五彩的風格與早期五彩迥然不同,前者用色具有強烈的裝飾性,顏色多用紅、黃、綠、紫等飽和色,而不用淺淡的中間色,以紅濃綠艷取勝。繪畫用筆豪放不羈,線條挺健有力。

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