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如何鑒別手繪瓷器與貼花轉印瓷器

如何鑒別手繪瓷器與貼花轉印瓷器

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2020-11-04

手繪瓷器鑒別。

對于那些喜歡收藏的朋友而言,瓷器肯定是他們收藏的品種之一,不過大家最好是要避開貼花瓷。貼花是怎么一回事?貼花會有專門的生產廠進行生產,規模一般都不大,他們會根據客戶的要求來制作圖樣,然后在商店里面銷售。簡單一點來說,要區別貼花瓷和手繪瓷就是,一個是用筆畫的,一個是印刷上去的。要區別手繪瓷器和貼花瓷器不是一件簡單的事情,下面小編就來告訴大家如何鑒別手繪瓷器和貼花瓷器。

一、觀察裝飾紋圖案,有一些瓷器,它的上下左右邊緣部位,經常會有一圈帶有裝飾性質的圖樣。貼花瓷器的圖樣一般會出現疊交、錯位或者是接頭缺口的情況,比如說碗、杯、瓶等。

二、仔細看的話有時候會看到缺色的問題,就像是被蟲子咬過一樣。這是因為貼花紙在轉運的時候或者是操作的時候弄掉了貼花紙上面的一些顏料而造成的,不過并不是絕對會出現,一定要仔細看。

三、仔細看對稱或者是相同的圖樣,任何一個局部貼花瓷都是差不多一樣的,而手繪瓷肯定無法做到一致,畢竟手繪的會出現偏差,這一點也是相當重要的。

四、如果是球面幾何形狀的瓷器,比如說大天球瓶,有大面積的連續的圖樣完整的人物、風景或者是花鳥圖案的話,那么基本上就不是貼花的,因為貼花會導致會出現折疊的情況。

五、瓷器是青花分水工藝制作的,那么也可以判斷出不是貼花瓷。

六、從瓷器的顏色上判斷。不管是釉上還是釉下貼花紙,從工藝上來看,陶瓷的顏料在附著厚度方面會比較有限,顏色的深淺不容易解決。對于某一種顏色,例如黃色,就會出現全部這種顏色都在整個畫面上,而且基本保持一致,這是最關鍵的一種區別方法。

七、貼花和手繪一起出現的瓷器,上下的裝飾圖案會用貼花,而主要的部位會進行手繪。但是這種手繪一般都是用復寫紙將畫面拓在瓷器上,然后再進行人工上色。只要瓷器上面用到了貼花,那么不管用了多少價格都不會太貴。

八、從瓷體上進行分析,貼花瓷的瓷體不論是不是高白泥,大多數還是非常粗糙的。高級的日用瓷例外,好的瓷體是不用使用貼花而是會進行手繪的。

鑒別手繪的瓷器與貼花轉印的瓷器的方法大概就如此了,在進行收藏的時候不妨可以從以上的這些方面進行,從而收藏到有價值的瓷器。

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怎么辨別貼花與手繪?


怎么辨別貼花與手繪?

一、合共線

從紋飾圖案上看,像繞器物成一圈的圖形,兩邊相合處有一條合共線,往往出現疊交、錯位、接頭缺口等,只要是貼花瓷,都會或輕或重地有這幾個毛病。手繪的紋飾圖案是不會有這種情況發生的。

二、規整度

貼花瓷在對稱或相同的紋案上基本保持一致、規整,如果拿出兩個用同款貼花紙制作的器物,它們的紋飾圖案也會一模一樣的,而同一個匠人,是畫不出完全相同的圖案的。

三、網狀缺色點

既然貼花是工業化的產品,那它必然具備一些工業特征,比如我們平時打印出來的圖片,細看就能發現密集的網點狀,有像小蟲子咬過似的缺色現象。在一些低廉的器物上非常明顯,也有非常精細的,肉眼難以看出,但是用放大鏡可以看出來,而手繪瓷直接用筆描繪填涂,是絕對不會有這個特征的。

掌握了前面的三個步驟后,還不一定就能分辨出貼花瓷,因為還有一種所謂的半貼花,就是先用貼花裝飾上整體的輪廓,然后手工填充色彩和圖案,半手工的摻入,導致許多貼花瓷不易辨認。但這種貼花的線條有時會出現斷續,那就需要人工補筆,那肯定會顯得不順暢;或者粗細一致、板滯,缺少靈活性。

貼花瓷本是以滿足大眾日常用具為主,價格一般不高(也有一些高規格用具價格昂貴),但如果一件手工手繪的瓷器也價格很低,那是應該提起警惕性的。

瓷器知識:怎樣區分瓷器是貼花瓷?還是手繪瓷?


貼花是怎么回事?貼花紙有專門的生產廠生產,規模都不大,它是根據客戶的要求訂制或自己創作圖樣,在商店里售賣。生產瓷器的個人和廠家都可以直截買來、貼上,送去燒就行了。

如何區分瓷器是貼花瓷?還是手繪瓷?

貼花是怎么回事?貼花紙有專門的生產廠生產,規模都不大,它是根據客戶的要求訂制或自己創作圖樣,在商店里售賣。生產瓷器的個人和廠家都可以直截買來、貼上,送去燒就行了。不需技藝,也不費力氣,省工、省料、省時,適合大批量生產。如日用瓷、陳設瓷等等,大大降低了成本。

現在工藝瓷器也大量采用貼花瓷, 貼花瓷器是否有收藏價值,要看它的歷史特征和數量大小,不能一概而論。如何區分貼花瓷和手繪瓷?

一、看裝飾紋圖案。有很多瓷器,上、下、左、右邊緣,常常有一圈裝飾圖案。貼花的圖案,普遍會出現圖形疊交、錯位、接頭缺口三種狀況。如缸、碗、杯、瓶之類。

二、細看有時會發現缺色的現象,像蟲咬過。這是由于貼花紙在轉運過程中,或操作時弄掉了貼花紙上的部份陶瓷顏料所至,但并不是一定都出現,要細看。

三、細看對稱的、或相同的圖案。每個局部,貼花瓷基本是一致的,而手繪的肯定不能做到一致,這一點很重要。

四、球面幾何形狀瓷器(如大天球瓶),大面積連續圖形畫的完整的人物、花鳥、風景,不會是貼花的,否則會出現折疊現象。

五、青花分水工藝做的瓷器,可以判定不是貼花的。

六、從顏色上判斷。無論釉上、釉下貼花紙,從工藝上講,陶瓷顏料附著厚度有限,顏色的深淺不易解決。對于某種顏色,如黃色,就會出現所有這種顏色在整個畫面上,都會基本一致,這是最重要的區別方法。

七、對于有球面幾何形狀的瓷器,它的貼花紙,往往多片貼花紙拼塊組成,如山水畫,為了整體效果,也人工畫一些補充圖案。這樣就會同種顏色(如青花顏色),手繪和貼花出現不一樣色調的現象。如瓶子,元圈裝飾線都是用手工畫的,這個顏色往往與同種貼花顏色色調不一樣。

八、貼花和手繪同時出現的瓷器,表現在上下裝飾圖紋用貼花,主要部位用手畫。不過這種手繪都是把畫面用復寫紙拓在坯或瓷上,人工再上色,魚缸用的比較多。凡瓷器上用了貼花,不論多少,此瓷器就不可能太貴。

九、從瓷體上分析,貼花瓷其瓷體不管是否高白泥,多數都比較粗糙。高級日用瓷除外,好瓷體不會用貼花。

怎樣鑒別瓷器上的手繪和非手繪紋飾


隨著社會的不斷發展,人們的生活水平不斷的提高,有越來越多的人們加入了收藏這以行列之中。而在這上百種的收藏門類中,瓷器的收藏受到了眾多人的追捧。一件件精美的瓷器之所以可以吸引成百上千萬的收藏者們前來收藏,除了它高超的燒制工藝以及收藏價值之外,就是在于每一件瓷器上面千變萬化的紋飾吸引著人們。

眾所眾知,瓷器上的紋飾畫面的制作方法一般分為兩種:一為手繪,二為貼花(即為非手繪)。簡單的來說,手繪紋飾就是指一件瓷器上所有的紋飾,都是為制瓷者純手工繪制而成。而貼花瓷器則是指將提前繪制好的圖案紋飾印刷成畫紙貼在瓷器上燒制而成,這種紋飾可以批量成產,不易出錯,但是失去了獨特美。其實這這種紋飾的區別,對于一個老收藏家來說,是一眼就可以分辨出來的。但是對于剛入門的小白收藏者來說卻有些困難,今天小編就來給收藏者們教幾招辨別這兩種工藝手段的方法。

1.使用肉眼觀察或者是借助放大鏡等具有方法效果的工具。由純手工所繪制出的紋飾具有動感和神氣,而非手工所繪制的紋飾比較呆板、不生動。使用放大鏡仔細的去觀察瓷器表面的紋飾,收藏者們會發現非手工所繪制出的紋飾圖案多是由網狀紋或者是網點所組成,有著十分明顯的機器痕跡,給人視覺感受也是比較粗糙,不精美且立體感不強。而手繪紋飾者不會出現以上的所有問題。

2.純手繪的瓷器全世界僅此一件,不存在兩個一模一樣的。一件純手繪的瓷器畫面在運筆方面十分的流暢、自然,其線條灑脫,著色濃淡相宜。而非手繪的瓷器不管是在用色方面,還是線條方面一定是對稱且一致的。這是純手繪瓷器所無法達到的一點,所以收藏者們在觀察瓷器紋飾上的這一點是非常重要的。

3.觀察瓷器上的紋飾圖案。在我國所生產出的大部分瓷器,在上下左右的邊緣之處,常常繪有一圈的裝飾圖案。如果是非手工出來的瓷器,在這一圈的裝飾圖案時常會出現紋飾與紋飾之間重疊、交錯、接頭缺口等現象。這一現象常常出現在缸、碗杯等瓷器上。而如果是純手繪瓷器則不會出現重疊、交錯的現象。

4.非手繪瓷器會出現缺色的現象,而純手繪的瓷器則不會。收藏者們仔細去觀察瓷器的著色情況,會發現貼花瓷器會有缺色的現象,其缺色部位就像是被蚊蟲叮咬過一樣。出現這一現象的原因也是在于貼花紙在運轉的過程中,由于操作不當而使紙上部分陶瓷顏料丟失所致,但是這種缺色的現象也不是會出現在所有的貼花瓷器上,需要收藏者們仔細觀察才行。以上四種方法,就是小編今天想要告訴大家辨別這兩種瓷器的技巧,我們下期再見。

瓷器珍品圖片及價格:

1:清乾隆青花釉里紅海水云龍紋天球瓶,尺寸:48厘米,估價:咨詢價,成交價: HKD 11,262,400 ,成交時間:2004-10-31,拍賣公司:香港蘇富比拍賣有限公司,拍賣專場:2004秋季藝術品拍賣會。

2:清乾隆青花纏枝蓮紋天球瓶,尺寸:高38.8厘米,估價:RMB 5,000,000 ~ 8,000,000,成交價: RMB 11,088,000 ,成交時間:2010-12-11,拍賣公司:北京翰海拍賣有限公司,拍賣專場:2010秋季拍賣會。

鈐印款識:“大清乾隆年制”篆書款。此瓶直口、長頸、圓腹、腹下漸收、淺圈足。通體白釉地繪青花紋飾,自上而下分繪靈芝、蕉葉等邊飾,腹部渾圓,繪以青花纏枝蓮紋,管套相連,筆觸活潑細膩,圈足內書“大清乾隆年制”六字三行篆書款,其造型模擬傳統陳設用天球瓶之造型,小器大樣,既保留天球瓶的雄偉氣勢,又予人精巧新穎之感。器型小巧而便于把玩,是為乾隆時期宮廷小多寶閣內陳設把玩之物,專供皇帝本人賞玩,傳世較少,以單色釉品類者多見,而青花器少見,十分珍貴。

3:清乾隆青花八吉祥紋雙螭耳抱月瓶,尺寸:高47.5厘米,估價:RMB 9,500,000 ~ 12,000,000,成交價: RMB 11,040,000 ,成交時間:2015-11-15,拍賣公司:中國嘉德國際拍賣有限公司,拍賣專場:中國嘉德2015秋季拍賣會。

鈐印款識:“大清乾隆年制”六字三行篆書款,乾隆本朝。此瓶直口,粗頸,扁圓腹,下置橢圓形圈足。頸肩飾雙耳,又稱云耳腹部兩面中心有圓狀凸起。通體青花裝飾,口沿處為回紋,頸部為纏枝花,腹部兩面繪回紋一周,中心為朵花紋,外環以蓮瓣紋內繪輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸八吉祥紋,腹側繪纏枝蓮紋,外底青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。抱月瓶腹部呈圓月形凸起,又稱“寶月瓶”。始燒于清雍正,流行于乾隆一朝。除青花外,尚有黃地青花、顏色釉等品種。乾隆時期瓷器,瓶尊等琢器頸肩部,常附加裝飾性雙耳,其實用之外,更重要的是使器物獲得視覺平衡與完美的裝飾。所見有鳩耳、螭耳,戟耳、象耳、如意耳、夔龍耳、鋪方耳、犧耳、貫耳、蝙蝠耳等?!鞍思椤奔础鞍藢毤y”,源出藏傳佛教。作為吉祥圖案裝飾瓷器,始于元代。其排列有相對固定的次序,清代為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、長的順序排列。滿清入關,效元人推佛教為皇室信仰。元代及永宣一朝的佛教題材及器物造型,相承有變地推陳出新。此瓶莊重典雅,青花色澤純正清麗,畫工筆觸嚴整而不失流暢之致。清新的畫意與秀美的造型,和諧地典為有清一代青花御制瓷器的神逸。這一形制的“寶月瓶”,與之類似,國家博物館、首都博物館藏有清乾隆青花八吉祥紋雙耳瓶,此類瓶應為皇帝書齋內堂的清供,民間藏存甚罕見。

4:清乾隆青花纏枝蕃蓮托「八吉祥」紋鋪首壺,尺寸:49厘米,估價:HKD 10,000,000 ~ 12,000,000,成交價: HKD 10,840,000 ,成交時間:2013-10-08,拍賣公司:香港蘇富比拍賣有限公司,拍賣專場:2013年秋季拍賣會。

鈐印款識:《大清乾隆年制》款。

5:清乾隆釉里紅雙鳳紋象耳方瓶,尺寸:高23.2厘米,估價:RMB 8,000,000 ~ 12,000,000,成交價: RMB 10,580,000 ,成交時間:2011-11-14,拍賣公司:中國嘉德國際拍賣有限公司,拍賣專場:中國嘉德2011秋季拍賣會。

鈐印款識:“大清乾隆年制”六字三行篆書款,乾隆本朝。本器呈長方體,唇口,束頸,鼓腹,圈足。頸部飾對稱象耳銜環,寓“太平有象”之意。通體釉里紅裝飾,繪青花釉里紅雙鳳穿牡丹圖,枝葉繁茂的牡丹叢中,一對鳳凰正翩翩起舞,造型華貴,姿態優雅。外底青花書“大清乾隆年制”六字篆書款。該瓶最值得稱道之處即其釉里紅裝飾,如此鮮亮純正之釉里紅,就是在乾隆盛世亦不多見,堪稱乾隆一朝釉里紅御瓷最高水平之代表。而乾隆朝釉里紅器物之成就,也是乾隆皇帝的勤勉關注的結果。眾所周知,釉里紅向為明清時期的名貴品種,以燒造難度大而著稱。雖于元代創燒,但直到永宣時期釉里紅才呈色鮮亮,且產品極少,后竟一度中斷,至清初才得以恢復。乾隆皇帝對釉里紅情有獨鐘,多次諭旨御窯廠燒造釉里紅器皿,且尤為留心釉里紅的發色效果。據《清宮造辦處活計檔》記載,乾隆三年十月二十九日乾隆皇帝曾傳旨于唐英,指出“釉里紅梅瓶,紅龍顏色不好,往好里燒造”,并提出燒造釉里紅的明確標準——“務要花紋清真,釉水肥潤,顏色鮮明”,如唐英在乾隆四年的一份奏折里所記“竊奴才在京時十月二十五日,太監胡世杰交出釉里紅馬掛瓶一件,畫樣一張,傳旨看明瓷瓶釉色,照紙樣花紋燒造幾件送來,務要花紋清真。并將古瓷樣式好者揀選幾種,亦燒造釉里紅顏色,俱寫乾隆款送來呈覽。欽遵奴才看明釉色,只領紙樣,恭捧到關,即遵旨揀選古瓷、畫樣內好者數種,一并交窯廠協造葆廣等敬謹燒造,并諭俱造釉里紅顏色務要花紋清真,釉水肥潤,顏色鮮明。俟造得時奴才揀選送京恭呈御覽?!睋丝梢酝贫?,如本品者“花紋清真,釉水肥潤,顏色鮮明”的釉里紅御瓷應是乾隆四年之后的產品。另外,瓶身所繪的對鳳紋飾亦頗特別,唯見乾隆朝御瓷有之,屬于乾隆朝創新紋飾。集“太平有象”之造型與“富貴安寧”之紋樣于一身,以名貴釉里紅為彩料,繪以高貴的鳳凰牡丹紋,滿身的雍容華麗無一不昭示著此器的尊榮地位。

6:清乾隆青花纏枝蓮紋雙耳鹿頭尊(一對),尺寸:高44.3厘米,估價:RMB 8,000,000 ~ 12,000,000,成交價: RMB 10,350,000 ,成交時間:2015-05-16,拍賣公司:中國嘉德國際拍賣有限公司,拍賣專場:中國嘉德2015春季拍賣會。

鈐印款識:“大清乾隆年制”六字三行篆書款,乾隆本朝。本器直口微敞,短頸,上飾雙變體螭龍形耳,圓鼓腹下垂,圈足,胎體厚重,線條飽滿,器形大氣威嚴。尊通體以青花描繪,發色鮮艷淋漓,口沿及頸部分飾回紋、團壽字及嵌套如意云,足脛部則裝飾蓮瓣紋、卷草紋,紋飾繪制精細,布局緊湊,腹部主體通繪三重纏枝蓮,花朵碩大飽滿,枝葉翻轉婀娜,圖案繁而不亂,極富層次感。底落“大清乾隆年制”六字三行篆書款。纏枝蓮紋為清代最為常見的紋飾題材,有盤、碗、賞瓶等多種器形,以青花繪制蓮花,取其諧音“清廉”,意在警示當朝大臣為官應如清蓮,同時以此為題材的器物也經常被皇帝用于賞賜有功之臣。鹿頭尊器形首創于康熙朝,雍正時期亦有燒制,因造型似鹿頭或牛首而得名,故又名“牛頭尊”。乾隆皇帝好大喜功,對大件器物青睞有加,因此鹿頭尊在乾隆時期頗為流行,有青花、粉彩及單色釉等多個品種,其青花器多繪纏枝蓮紋,故又名“清廉尊”,后代多有仿制,但胎釉及畫工質量較比乾隆器相差甚遠。清乾隆時代,是清代封建社會發展的鼎盛時期,瓷器生產取得了空前的繁榮,青花瓷也達到了登峰造極的程度。

7:清乾隆青花八吉祥吉慶有余雙鳳耳六方瓶,尺寸:高35.3厘米,估價:RMB 5,500,000 ~ 8,500,000,成交價: RMB 10,350,000 ,成交時間:2018-12-12,拍賣公司:北京保利國際拍賣有限公司,拍賣專場:北京保利2018秋季拍賣會。

鈐印款識:「大清乾隆年制」款。此瓶敞口,束頸,鼓腹,至底漸收,圈足外侈,頸部兩側對稱裝飾雙鳳耳,瓶身做六棱狀,底足露胎處可見胎體潔白細膩,瓷質堅密。通體以青花為飾,使用國產上等浙料燒制,蒼妍沉潤,發色穩定而渾厚。其紋樣自上而下分段而飾,頸部主體紋樣為長方形的壽字紋,其兩端裝飾一周變體香草龍紋。腹部則每一面皆裝飾八吉祥紋樣,與傳統所見各自獨立的八吉祥紋樣不同,本品采用合而為一的裝飾方法,將輪、螺、傘、蓋、花、魚、長,并摩尼寶珠、瓔珞、祥云、吉磬以巧妙的構思繪于同一裝飾紋樣內,各紋樣相互縱橫交錯,清新而雅致。別具心意的是八吉祥中并未繪出寶瓶之所在,其用意不言而喻,此器即為寶瓶之屬,以此觀之,則八吉祥圓滿具足。除頸部及腹部的主體紋樣外,亦裝飾諸如方折勾云紋、如意云紋、蕉葉紋、香草龍紋及連珠紋等,造型及紋樣既有仿古,又新穎而別致,且不失內廷恭造之式,符合乾隆帝心儀之審美特征。

8:清乾隆青花「纏枝蕃蓮」紋直頸膽瓶,尺寸:20厘米,估價:HKD 4,000,000 ~ 7,000,000,成交價: HKD 10,240,000 ,成交時間:2013-10-08,拍賣公司:香港蘇富比拍賣有限公司,拍賣專場:2013年秋季拍賣會。

鈐印款識:《大清乾隆年制》款。

此瓶造形嬌小雋秀、胎質細致,紋飾繪制精妙,為當時景德鎮御窯廠在督陶官唐英(1682-1756)監制之下燒制的杰作。唐英早年鉆研陶務,他勇于創新的個人風格品味在此瓶上表露無遺。唐英隸屬漢軍正白旗,為大清八旗之上三旗之一,直屬皇帝統帥,唐氏十六歲供役于內務府,身處北京紫禁城內,從此得以就近接觸學習清宮所藏瓷器、繪畫,以及其他工藝品,取其精粹,進而建立個人美感基礎,雍正六年(1728)轉任御窯廠后,為圣上、皇室及宮廷,發展出各類新穎多樣的瓷器,無不精美絕倫。

9:明成化青花折枝花卉紋臥足杯,尺寸:直徑7.7厘米,估價:RMB 3,500,000 ~ 6,500,000,成交價: RMB 10,005,000 ,成交時間:2018-06-19,拍賣公司:北京保利國際拍賣有限公司,拍賣專場:北京保利2018春季拍賣會。

鈐印款識:「大明成化年制」款。

明成化青花折枝花卉紋臥足杯,形制精巧,胎體輕薄,直口弧壁,口沿微微內斂,曲線柔美,通體施釉清透明潤,釉色微微閃青。杯外底內挖形成臥足,修足圓潤,足沿露胎處可見胎體潔白細膩。外底青花雙方框內書“大明成化年制”六字雙行楷書款識,字體雋秀。外壁繪折枝梔子花六朵,內底青花雙圈內繪團花牡丹一朵,俱以青花勾勒輪廓,再加以平填,筆觸精妙,青花發色柔和,典雅麗質。該杯造型口坦而淺,有所謂“甕肚釜底線足”之稱,與明高濂《遵生八箋》所記“光瑩如玉”、“質細料厚,式美足用”的宣德御窯“細白茶盞”特征一致,故可確認為茶盞。其胎稍厚,端拿不燙手,口坦而淺,便于散熱。北京故宮、上海博物館各藏相同一例,可作參考,景德鎮市陶瓷考古研究所亦有相同的出土殘器收藏。私人收藏見臺北樂山堂藏有一例,售于蘇富比香港2017年春拍第3102號,成交價達港幣3385萬。成化御窯多用國產“平等青”料,大異于永宣青花之濃重青翠,厚堆鐵斑,而是細煉精純,成色均勻如一,細膩柔和,以創清麗淡雅特質,呈現出清麗淡雅、爛漫天真的青花面貌,以輕盈秀雅的風格獨步一時。

如何鑒別與收藏民國瓷器


如何鑒別與收藏民國瓷器,近些年來民國瓷器精品已經在悄悄地升溫了。主要是因為民國瓷器本身就具備了較高品質,其藝術表現力也并不遜色于前朝。因此許多有識之士已在不動聲色地把平常人仍視為雜貨的民國瓷器悄悄地納入懷中收藏了起來,等待著“一朝成名天下知”的那一天。那么如何鑒別與收藏民國瓷器呢?

1、飾瓷用料。民國青花一類完全沿用清代用料,往往雜質多且色泛灰,給人精神渙散之感。另一類青料發色純正艷麗,但入骨不夠,無沉著之感。目前瓷器市場上前一類民國青花的仿品不多,而后一類仿品多色彩死板,無鮮活之氣。

2、胎質。早期的民國瓷器胎質有精粗之分,粗者胎釉結合部多泛黃,晚清瓷器則沒有這一特征,也比清瓷要顯得緊密一些。而仿品的胎質往往堅密且生硬,分量輕重不一。新藏家可能不易鑒別,而如果是經常接觸民國瓷的人,上手一掂,往往就能分辨真偽。

3、釉面。民國粉彩瓷畫一般略微泛黃,因而表面光澤柔和,有松軟的感覺,縮釉、串煙自然,但透過緊繃的表面,仍能看見柔軟的釉質。而仿品的光往往很強,即使是經過高錳酸鉀處理,也不會使光澤變柔和,因而常給人生澀僵硬的感覺,縮釉、串煙也不自然。

4、畫工與題銘。民國瓷器的題銘、書法雖千姿百態,但功底扎實,且銘文來歷可考。仿繪畫難,仿書法更難,仿題銘則難上加難。因此,鑒藏民國瓷畫的真偽,應積累扎實的書畫功底,才能具備獨到的眼力和鑒別手段。

貼花瓷和手繪瓷怎么區分?


貼花瓷和手繪瓷怎么區分?貼花是怎么回事?貼花紙有專門的生產廠生產,規模都不大,它是根據客戶的要求訂制或自己創作圖樣,在商店里售賣。生產瓷器的個人和廠家都可以直截買來、貼上,送去燒就行了。不需技藝,也不費力氣,省工、省料、省時,適合大批量生產。如日用陶瓷、陳設瓷等等。大大降低了成本?,F在工藝瓷器也大量采用貼花瓷。貼花瓷器是否有收藏價值,要看它的歷史特征和數量大小,不能一概而論。收藏要盡量避開貼花瓷器。如何區分貼花瓷和手繪瓷。下面介紹幾種簡單易學的方法。

一、看裝飾紋圖案。有很多瓷器,上、下、左、右邊緣,常常有一圈裝飾圖案。貼花的圖案,普遍會出現圖形疊交、錯位、接頭缺口三種狀況。如缸、碗、杯、瓶之類。

二、細看有時會發現缺色的現象,像蟲咬過。這是由于貼花紙在轉運過程中,或操作時弄掉了貼花紙上的部份陶瓷顏料所至,但并不是一定都出現,要細看。

三、細看對稱的、或相同的圖案。每個局部,貼花瓷基本是一致的。而手繪的肯定不能做到一致。這一點很重要。

四、球面幾何形狀瓷器(如大天球瓶),大面積連續圖形畫的完整的人物、花鳥、風景,不會是貼花的,否則會出現折疊現象。

五、青花分水工藝做的瓷器,可以判定不是貼花的。

六、從顏色上判斷。無論釉上、釉下貼花紙,從工藝上講,陶瓷顏料附著厚度有限,顏色的深淺不易解決。對于某種顏色,如黃色,就會出現所有這種顏色在整個畫面上,都會基本一致。這是最重要的區別方法。

七、對于有球面幾何形狀的瓷器,它的貼花紙,往往多片貼花紙拼塊組成,如山水畫,為了整體效果,也人工畫一些補充圖案。這樣就會同種顏色(如青花顏色),手繪和貼花出現不一樣色調的現象。如瓶子,元圈裝飾線都是用手工畫的,這個顏色往往與同種貼花顏色色調不一樣。

八、貼花和手繪同時出現的瓷器,表現在上下裝飾圖紋用貼花,主要部位用手畫。不過這種手繪都是把畫面用復寫紙拓在坯或瓷上,人工再上色。魚缸用的比較多。凡瓷器上用了貼花,不論多少,此瓷器就不可能太貴。

九、從瓷體上分析,貼花瓷其瓷體不管是否高白泥,多數都比較粗糙。高級日用瓷除外。好瓷體不會用貼花。

十、潮州瓷目前所看到的都是貼花的。還有,景德鎮瓷用潮州貼花紙現象也很普遍。

康熙郎紅瓷器如何鑒別與斷代


康熙郎紅瓷器如何鑒別與斷代。

近來看到有不少朋友對紅釉器,特別是郎紅類比較感興趣,對于不同時代郎紅的斷代也有熱烈的討論。因此,通過本人對館藏標型器件查看、民間收藏材料的積累,自己的研究,談談對郎紅的認識。

關于郎紅的定名、歷史淵源,上海博物館的陸教授有詳細研究,陸氏的核心觀點是所謂康熙“郎窯紅”,在郎廷極之前,民間就有燒制,窯口眾多,器型、發色也有較大變化。感興趣的讀者可查看原始文獻,這里不再贅述。

這里著重探討的,是郎紅的鑒別與斷代。

何謂郎紅?

凡具有濃重紅色(越往底部顏色越深)、玻璃質感強、有中至大開片、器型口因釉的脫流而露出胎骨的單色紅釉,均可歸為郎紅類。真正的郎紅,就是康熙本朝所燒制的官窯或官民窯??滴鹾蟮?,都為仿郎窯。仿燒康熙郎紅,主要在清中晚期(嘉道、光緒)和民國初期。

康熙郎紅的特征

第一看紅

鑒定瓷器的標準依據,如包漿、胎骨、胎底,在斷代郎紅類紅釉器,有一定作用,但并非絕對有效。本人通過文獻記載、實物查看,提出鑒定郎紅的真偽、斷代郎紅,第一要素是發色,即紅釉的顏色。其次是包漿和玻璃質感、最后才是胎底胎骨。

那么康熙郎紅的標準發色如何?康熙本朝所燒之郎紅器,由于高溫銅的比例極高(所謂不計成本),因此,燒制出的結果,就是在自然光下,器型表面的紅釉發色呈深紫紅色,或深玫瑰紫紅色。打個比方,就好比新鮮豬肝切開后其剖面的中央部的濃紫紅色(有賣菜燒菜的朋友自然能夠體會)。而在強光照射下,高溫銅對光中的六色(橙、黃、綠、青、藍、紫)完全吸收,對紅色基本不吸收,使人的肉眼,產生鮮紅色質感。因此,康熙郎紅只有在強光直射下,才會有鮮紅色發色,而在自然光下,則呈深紫紅色??滴鹾蠓轮频睦杉t,則此特征比較淡化,往往一眼看去就呈鮮紅色。

第二看玻璃質感、開片

康熙郎紅因燒制不計成本,釉水肥厚,在配料時,還配以瑪瑙,因此,燒出的結果是表面具有極強的玻璃質感。

高溫燒制下,形成自然開片,開片不均勻,呈中至大開片。開片不明顯,隱于釉層下,與高溫銅結合完美。在40倍放大鏡下,顯示在有少量的氣泡。

第三看胎底

不少人會存疑,胎骨不是非常具有實際效果么?為何首看胎底?原因是康熙后仿燒的郎紅,有很多就是拿康熙的白胎去復燒的。因此,胎骨不是唯一有效特征??滴趵杉t的胎底,歷史記載,實物考證的有兩類,一是萍果青,此為康熙晚期產品之特征,二是米湯底,此為康熙早期產物之特征。三是糖白釉,除了釉色不同,三者的開片大小亦有差異。如萍果青的胎底,開片大,不明顯,而米湯底,則開片紋小,與萍果青比,開片紋顯著。這里特別要強調的是,在此三類胎底外,還存有一類型,為萍果青泛紅釉胎底,還有少量的以紅釉為主的胎底。

此外,康熙郎紅還有一特征,往往被忽略,那就是康熙郎紅一般以小中器型為主,大器較少。這里不能說沒有,而是較少。

到了清中晚期,仿康熙郎紅的器物,一般在紅釉發色、玻璃質感、開片、均與康熙本朝產物有區別,在器型上,也有較大變化,如大型器出現。后仿郎紅,以光緒朝的作品最好。

近來看到市場上充斥著大量的新品,此類品的共性是,用化學料配出介于深紫紅色與鮮紅色之間的紅色,我稱為”妖紅“。有玻璃質感,有開片。器型也變化多端,有小器,亦有大器、巨大型器,喜愛收藏朗紅的藏友對此禍害品,須要小心。

如何鑒別瓷器質量


如何鑒別瓷器質量?

景德鎮陶瓷自古名揚天下,其中不少精品不失為“國寶”,為眾多收藏家所青睞。但是很多初涉收藏的朋友對于瓷器喜歡是喜歡,但鑒于知識有限,所以總是一頭霧水的,吃點小虧有時也就是無可避免的了。下面我就給您支支招,告訴您幾個鑒別瓷器質量的小竅門。

工具/原料

便攜顯微鏡

方法/步驟

一、外觀造型必需新穎、別具一格,顏色雅致、釉面細膩、手感光滑,在注重藝術性和裝飾性的基礎上,也可注重實用性。

二、以上看下、從里到外、看有無變形、扭曲,有無缺釉、粘釉、磕碰掉瓷及疤痕現象。把陶瓷品放在柜臺上,看是否平穩,有無翹曲現象;有口有蓋的物品,一定試一下口與蓋是否合適。同一規格、型號產品應大小、厚薄一致。

三、把瓷器放在柜臺上、地上或用手托起,輕彈幾下,聲音清脆、響亮,說明質量好、結實,如聲音異常,則說明有裂紋、內傷或破損現象。如大件陶瓷品,還應在不同部位聽聽聲音。

四、帶把、嘴中浮雕類的陶瓷藝術品,如花瓶兩邊的“耳”等,都是二次成型,也就是說粘到主體上去的。因而應仔細觀察這些部位有無間隙、缺釉現象,有無分離感,應注意平滑順暢自然過渡,無粘接痕跡。

如何鑒別瓷器質量?

五、陶瓷上的圖案或雕刻上的花紋應完整、統一、清晰、牢固,勾畫的裝飾金、銀線,應粗細一致,光亮美觀,如以手帕用力猛擦也擦不掉。單色產品應顏色均勻、色澤一致。

六、對于成套陶瓷器具,要看好各部分的造型、圖案、顏色是否一致、協調、配套。正規產品的底部或包裝箱上大都印有商標、產地或廠名。同時還要看包裝是否完備、結實,以便攜帶、運輸。

六個小竅門,希望各位藏友多多揣摩,于瓷器收藏之路上可多多排除障礙,漸享收藏的樂趣。

收藏怎樣區分貼花瓷和手繪瓷?


貼花是怎么回事?貼花紙有專門的生產廠生產,規模都不大,它是根據客戶的要求訂制或自己創作圖樣,在商店里售賣。生產瓷器的個人和廠家都可以直截買來、貼上,送去燒就行了。不需技藝,也不費力氣,省工、省料、省時,適合大批量生產。如日用瓷、陳設瓷等等。大大降低了成本?,F在工藝瓷器也大量采用貼花瓷。 貼花瓷器是否有收藏價值,要看它的歷史特征和數量大小,不能一概而論。收藏要盡量避開貼花瓷器。

如何區分貼花瓷和手繪瓷。下面介紹幾種簡單易學的方法。

一、看裝飾紋圖案。有很多瓷器,上、下、左、右邊緣,常常有一圈裝飾圖案。貼花的圖案,普遍會出現圖形疊交、錯位、接頭缺口三種狀況。如缸、碗、杯、瓶之類。

二、細看有時會發現缺色的現象,像蟲咬過。這是由于貼花紙在轉運過程中,或操作時弄掉了貼花紙上的部份陶瓷顏料所至,但并不是一定都出現,要細看。

三、細看對稱的、或相同的圖案。每個局部,貼花瓷基本是一致的。而手繪的肯定不能做到一致。這一點很重要。

四、球面幾何形狀瓷器(如大天球瓶),大面積連續圖形畫的完整的人物、花鳥、風景,不會是貼花的,否則會出現折疊現象。

五、青花分水工藝做的瓷器,可以判定不是貼花的。

六、從顏色上判斷。無論釉上、釉下貼花紙,從工藝上講,陶瓷顏料附著厚度有限,顏色的深淺不易解決。對于某種顏色,如黃色,就會出現所有這種顏色在整個畫面上,都會基本一致。這是最重要的區別方法。

七、對于有球面幾何形狀的瓷器,它的貼花紙,往往多片貼花紙拼塊組成,如山水畫,為了整體效果,也人工畫一些補充圖案。這樣就會同種顏色(如青花顏色),手繪和貼花出現不一樣色調的現象。如瓶子,元圈裝飾線都是用手工畫的,這個顏色往往與同種貼花顏色色調不一樣。

八、貼花和手繪同時出現的瓷器,表現在上下裝飾圖紋用貼花,主要部位用手畫。不過這種手繪都是把畫面用復寫紙拓在坯或瓷上,人工再上色。魚缸用的比較多。凡瓷器上用了貼花,不論多少,此瓷器就不可能太貴。

九、從瓷體上分析,貼花瓷其瓷體不管是否高白泥,多數都比較粗糙。高級日用瓷除外。好瓷體不會用貼花。

十、潮州瓷目前所看到的都是貼花的。還有,景德鎮瓷用潮州貼花紙現象也很普遍。

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