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觀點:民國瓷器收藏正當時

觀點:民國瓷器收藏正當時

古代瓷器收藏 民國瓷器鑒別 收藏古代瓷器的好處

2020-12-28

古代瓷器收藏。

相比清以前的瓷器,民國瓷器甚至都不被人們看作是古玩,但是不可否認的是民國瓷器中也不乏趕超清代特別是清晚期瓷器的精品,例如淺絳彩、“珠山八友”名人瓷、“洪憲瓷”等等。不過,相比較而言民國瓷器的整體價格水平卻比不上清代的瓷器,而這也成了人們投資民國瓷器的一個重要原因。

藏友白先生表示,民國瓷器的價格仍舊相對滯后,例如一件普通的晚清光緒官窯的賞瓶,市場價格都在五十萬元以上,但這樣的賞瓶并不被藏家看好,相反一些精品民國瓷在當時就已經被達官貴人和收藏界所看好,可是價格卻不及晚清的官窯?!皬牧硗庖粋€角度來說,民國瓷器的升值空間還很大,入手的藏友們一方面可以選擇一些名家瓷,另外一方面一些民間使用的彩瓷,例如膽瓶、盤、碗等民俗用品也有一定的收藏價值?!卑紫壬f。

內蒙古古陶瓷博物館館主烏力吉介紹,民國瓷當中也有特別好的,例如淺絳彩、五彩、粉彩,這些瓷器要比普通的瓷器貴,還有名家瓷器也具有很高的收藏潛力,例如“珠山八友”的,這些名家畫的瓷器有人物、山水等等,內容非常豐富。還有一部分民國瓷也值得收藏,這部分瓷器不是名家之作,但是存世量很少,彩料新鮮、器物完整、器形好看,例如民國時期的陳設品,這部分瓷器也是非常有潛力的?!叭藗兪詹卮善魍窒抻诠俑G,其實無論哪個朝代只要是精品,無論是官窯還是民窯都值得收藏,對于民國瓷來說,現在的價格相對比較低,如果此時收藏還是一個不錯的時機?!睘趿f。

投資潛力大

瓷器收藏中,民國瓷的價格一直處于一個相對低迷的狀態,甚至有很多藏友只藏清以前的瓷器,然而,由于存世量的限制,清以前包括清代的瓷器已經很少,而民國瓷器也一直因為存世量大而價格上不去。因為這一點,很多人對于民國瓷器并不看好,不過有專家表示,正是因為這種情況的存在,才是人們收藏民國瓷器的好時機。

然而,在大召九久街古玩市場,出售瓷器的商家并不少,但是要找到大量的民國瓷器卻并非易事。收藏愛好者白先生介紹,他也有一些民國瓷器,但是銷售情況卻并不好。一方面是因為呼市地區的藏友對民國瓷器并不感興趣,另外一方面較好的民國瓷器在呼市地區也很少見?!巴婷駠蛇€得到天津,這與當時的歷史背景有關,天津是中國較早進入近代化的城市之一,也是重要的貿易港口,而且民國的五大總統在天津都有住所,他們日常生活中使用的瓷器,以及他們收藏的瓷器都是當時的精品,但是在呼市就不同了,很多有收藏價值的東西都被破壞了,值得看的、收藏的東西也就更少了?!卑紫壬f。

收藏愛好者張鐵銘介紹,在青城市場上很難看到民國瓷器精品,不僅在這里很難看到,在國內的瓷器市場上這一時期的精品瓷器也比較少。主要是因為這類瓷器早期就已經被個人收于囊中了,包括民國時期的淺絳彩、名家繪畫等等,現在張鐵銘收藏的民國瓷器主要以青花、五彩為主。在張鐵銘收藏的民國瓷器中,一對青花膽瓶售價只有幾千元,如果誠心買價格還可以再商量。不少賣家表示,如果不急需資金周轉,一般人們都不會出售這類瓷器,其中一個最重要的原因就是現在民國瓷的價格還沒有漲起來,商家無利可圖。

民國瓷不乏精品

民國瓷器主要是指1911年到1949年燒造的瓷器作品。民國時期,瓷器胎骨較粗,民窯產品較多,瓷釉與胎骨結合不夠緊密,釉面經常出現氣泡和脫釉現象。但是民國時期的瓷器也有自己的獨特風格,出現了淺絳彩、新粉彩等等精品瓷器。

新粉彩是民國瓷器中的一大亮點,尤其是以“珠山八友”為代表的瓷板畫的出現更是將新粉彩推向了至高點,在當時就已經成為人們競相收藏的對象。烏力吉介紹,民國時期瓷器藝術家們在繼承傳統的同時有很多創新,例如薄胎粉彩,它以纖薄的胎質、精細的器型為人們所追捧,藝術家們把山水、人物、花鳥和傳統吉祥紋樣創作在各式各樣的瓷器上,特別是以王琦為首的“珠山八友”,他們開創了藝術瓷器創作的新時代。

除了淺絳彩、名家瓷器,還有“洪憲瓷”的價格也比較高,主要是因為這個時期的瓷器非常少。民國時期民窯仿前朝官窯的精品也可以收藏,這部分瓷器與官窯瓷器很相似,例如民國時期仿哥窯的開片瓷,這類瓷器的升值空間也比較大。tAoCi52.cOM

此外,民國時期陪嫁用的膽瓶也值得收藏。烏力吉介紹,民國時期有錢人家的姑娘結婚,娘家都要陪膽瓶,60公分的一對,40多公分的一對,最小的還有一對茶葉罐,一共是3對6個,如果把這6個膽瓶收齊了也是很不錯的,但是一般很難收全,尤其是同一個時期,同一家的更難。

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現當代陶瓷投資收藏正當時


文/蘇坤陽

近年來,現當代陶瓷藝術品在中國拍賣市場的興起,為門檻較高的陶瓷收藏提供了新的途徑。眾多買家的跟進不僅使得現當代陶瓷獲得了應有的市場地位,也在一定程度上帶動了整個陶瓷產業鏈的蓬勃發展。今年秋拍,在內地古代陶瓷拍賣市場珍品難求的行情下,現當代陶瓷再次顯示出強勁的市場潛質,甚至在高價拍品上出現了與古代陶瓷勢均力敵的局面。然而,若與中國書畫和油畫雕塑兩大門類的現當代板塊相比,無論量、價方面都還存在著較大的差距。本文借此之際,對國內的現當代陶瓷藝術品拍賣市場進行回顧、分析與展望,并結合其在整體產業鏈條中的地位,為讀者探尋現當代陶瓷投資的真正價值與意義。

今年秋拍,內地古董珍玩拍賣市場行情下滑,以往的強勢板塊—古代陶瓷也是量價齊跌,失去了往年的主體地位。而與之相對的現當代陶瓷板塊卻行情平穩,似有與古代陶瓷平分秋色之勢。相對于古代陶瓷精品的宮廷御用,近現代陶瓷珍品多為名姓俱全的藝術名家制作,這些人士不僅多被載入藝術史冊,也備受當地陶瓷行業的尊重和推崇。伴隨著陶瓷產業鏈的日益完善,這些位居產業鏈頂端的名家名作會作為文化價值的象征,被越來越多地收入當地博物館和企業收藏系統。面對著現當代陶瓷拍賣市場,當慣性思維仍然停留在藝術品的投資收藏之時,這些精明的商人們已經開始將其作為企業的軟實力而購入囊中。

中國嘉德開啟市場陶瓷紫砂平分秋色

回溯2008年春拍,內地藝術品拍賣市場的領軍企業中國嘉德率先推出現當代陶瓷藝術專場,其推出的79件拍品僅有兩件流拍,總成交額高達1578萬余元,其中創作于2007年的李菊生當代陶瓷作品《豆蔻年華》以123.2萬元拔得頭籌,同樣創作于2007年的王恩懷陶瓷作品《玉堂春色》以78.4萬元緊隨其后,而一代紫砂壺大師顧景舟的八十年代珍品《漢鐸壺》也以同樣價格成交。中國嘉德在開啟現當代瓷器市場的同時,也在陶器方面開始了內地現當代紫砂壺的拍賣之旅。此后,現當代陶瓷藝術品作為中國嘉德的常設專場,開始在歷年的春秋大拍中突飛猛進。次年春拍,中國嘉德的現當代陶瓷藝術專場就突破兩千萬元,其中李菊生2009年新作《讀書郎》高溫顏色釉鑲器以145.6萬元問鼎。同年秋拍,此專場總成交額再次攀升至2812萬余元,其中現代繪瓷名家汪野亭、何許人、王琦等人合著的《珠山八友粉彩瓷板》以257.6萬獲得最高價位。2010年春拍,此專場突破三千萬元,總成交額高達3832萬余元,其中顧景舟八十年代佳作《上新橋壺》以448萬元力壓群雄,高出位居次席的李菊生《關云長夜讀春秋》兩倍有余。而在其它專場推出的顧景舟制、吳湖帆繪的《相明石瓢壺》以1232萬元創紫砂壺拍賣世界紀錄。紫砂器市場行情的突然火熱,使得中國嘉德在2010年秋拍為其單設專場,推出的108件紫砂珍品僅有兩件流拍,總成交額也高達3677萬余元,其中顧景舟另一款《上新橋壺》以504萬元再創新高。剝離出紫砂板塊的現當代陶瓷總成交額依舊突破兩千萬元,其中民國景德鎮繪瓷名家汪曉棠的《人物故事粉彩瓷板》以201.6萬元居首。

2011年可謂是現當代陶瓷行情高漲的一年。此年春拍現當代陶瓷專場總成交額為4386萬元,其中近現代制瓷名家王大凡粉彩《禹王治水圖》以高達920萬元的價格獨占鰲頭。紫砂器專場更是火爆異常,推出的“紫泥春華—近現代紫砂臻品”專場總成交額高達7897萬余元,拍前備受關注的顧景舟、韓美林合著佳品《提梁盤壺》以1150萬元的高價成交,近現代陶瓷藝術單件拍品在內地拍賣市場首次突破千萬。此年秋拍,兩大板塊市場行情再次升溫,近現代陶瓷專場總成交額達6194萬余元,其中王步《青花花鳥四方筆筒》以575萬元奪魁。紫砂板塊首次推出兩大專場,常設專場再次斬獲七千余萬元總成交額,特設專場“紫泥公社藏現當代紫砂臻品”以100%的成交率收獲1187萬余元,其中顧景舟《上肩線圓壺》以184萬元獲得最高價。2011年現當代陶瓷拍賣市場首現高峰,春、秋兩拍均突破億元,當代紫砂單件拍品更是突破千萬高價。2012年,伴隨著國內拍賣市場的整體式微,現當代陶瓷藝術品板塊也開始有所回落,其中紫砂板塊降幅較為明顯。此年春拍中國嘉德現當代陶瓷首次推出兩大專場,常設專場收獲4782萬余元,其中當代陶瓷名家鐘蓮生的《漢宮秋月》釉上彩瓷以1242萬元再創單件拍品新高,且高出高估價兩倍有余。特設專場“八友遺珠—二義草堂民國瓷畫”總成交額1375萬余元,其中近現代名家王琦《風塵三俠、東山絲竹》瓷板畫獲得552萬元高價。此年秋拍,近現代陶瓷專場以3261萬余元的總成交額再次下滑,而紫砂專場僅獲得2415萬余元的總成交額,較之春拍業績再次明顯下滑。2012年現當代陶瓷雖沒有上一年的輝煌,但四千余萬元的成交額與單件拍品突破千萬的業績還是值得肯定的,但紫砂板塊突然大幅下跌則讓多數藏家感到出乎意料。也許正因如此,今年春拍中國嘉德在紫砂板塊傾力一搏,推出的紫砂專場總成交額達四千萬余元,其力推的顧景舟和韓美林再度合作的《此樂提梁壺》以828萬元獲得最高價。但在今年秋拍紫砂板塊還是難挽下滑趨勢,中國嘉德推出的“紫泥悅目—宜陶精品珍存”專場總成交價僅為2336萬元,成交率更是以36.6%創歷年最低,其最高價位拍品也創專場開設以來最低價。今年春秋季拍賣中的現當代陶瓷專場更是均以兩千余萬元的價格成交,但今年秋拍推出的王大凡佳作《投筆從戎木蘭從軍圖》粉彩四方筆筒以517.5萬元獲得不菲成績。雖然中國嘉德的現當代陶瓷拍賣一路上跌宕起伏、潮起潮落,但其對此類拍賣市場的開拓意義還是非常值得肯定的,它不僅在市場上掀起收藏投資現當代陶瓷藝術的熱潮,更使得全國范圍內的紫砂器皿備受追捧、價格連續高漲。

北京保利頻破紀錄千萬高價彰顯繁榮

似乎為了迎接現當代陶瓷與紫砂藝術品市場高峰的到來,北京保利在2010年秋拍首設近現代藝術陶瓷專場,并以中國當代高端工藝品專場的形式主推紫砂藝術品。此年秋拍,兩大專場分別斬獲2888萬余元與4420萬元的成交額,其中朱樂耕《禪意》組件以560萬元問鼎前一專場,顧景舟《如意壺》以201.6萬元奪得后一專場現當代工藝品最高價位。2011年,北京保利同樣迎來了上述兩大板塊的高位增長,此年春拍現當代藝術陶瓷專場收獲5188萬余元,其中朱樂耕《風系列—白馬》以862.5萬元的高價成交。中國當代高端工藝品專場總成交額達4742萬余元,其中顧景舟、魏紫熙合著的《矮井欄壺》以1035萬元與中國嘉德同季突破千萬高價。此年秋拍,現當代藝術陶瓷專場以8967萬余元再創新高,其中現代繪瓷大師王步珍品《青花靈禽春夏秋冬四屏》以2702.5萬元的高價突破兩千萬大關。中國當代高端工藝品專場同樣以6726萬元再創新高,其中顧景舟《提壁組壺》以1782.5萬元的高價問鼎。2012年伴隨著中國內地藝術品拍賣市場的整體行情,北京保利兩大板塊的市場形勢與中國嘉德如出一轍。此年春拍,北京保利的現當代藝術陶瓷專場以8389萬余元略有下滑,但其推出的民國繪瓷名家何許人《粉彩四季山水掛屏》以2242.5萬元再次打破紀錄,緊隨其后的當代名家朱樂耕新作《紅綠彩奔馬圖瓷屏》也以1150萬元再創新高。同年秋拍,北京保利此類專場雖以5908萬余元收槌,但拍前備受關注的現代名家王琦、汪野亭名作《民國重要人物選制粉彩人物山水瓷板》以3277.5萬元的高價突破現當代陶瓷藝術市場三千萬大關,其價格至今未被打破。而以紫砂為主的中國當代高端工藝品專場則下滑明顯,春、秋季分別獲得3464萬余元和4342萬余元的總成交額,最高價位拍品也從春拍的八百余萬元滑落到秋拍的五百余萬元。2013年兩大板塊的市場行情再次下滑,現當代藝術陶瓷專場均以兩千余萬元收官,中國高端工藝品雖在今年秋拍拋去“當代”限制,但總成交額還是在三千萬元左右徘徊。但值得欣慰的是在文房專場推出的顧景舟與吳湖帆合著的《寒汀石瓢壺》以1495萬元再破千萬。北京保利在現當代陶瓷藝術拍賣市場火熱前夕涉足于此,足以見得其領導層對市場敏銳的觀察能力,也正因如此其在此類市場獲得了豐碩的業績,并創造了迄今為止內地拍賣市場現當代陶瓷藝術品的最高價位。北京保利與中國嘉德一起將內地的現當代陶瓷藝術拍賣市場推向了新的高度。

北京匡時逆市升溫連獲佳績力促回暖

某些企業與北京保利擁有同樣敏銳的市場觀察力,北京匡時便是如此。其在2010年秋拍開設紫砂專場,雖然包括古代紫砂珍品,但現當代部分仍是專場主力。其推出的“金玉紫甌—靜悟堂藏紫砂名品專場”八十件拍品悉數成交,其中顧景舟的《子冶石瓢壺》以280萬元奪得現當代部分最高價位。2011年春拍,北京匡時在現當代陶瓷藝術品拍賣市場高峰來臨之際首設中國近現代及當代瓷專場,全場總成交額達4094萬元,其中民國名家王步《青花嬉禽圖筆洗》以713萬元問鼎。紫砂專場更是升溫明顯,全場收獲5194萬余元的總成交額,雖然專場仍涉及古代拍品,但在高價拍品方面已完全讓位給現當代,其推出的顧景舟《云肩如意三頭茶具》以1023.5萬元的高價,與中國嘉德和北京保利一起跨入現當代陶瓷藝術品千萬級行列。此年秋拍,其推出的近現代及當代紫砂專場再次升溫,全場總成交額達5604萬余元,其中當代名家何道洪的《大涵壺》、《三色松竹梅提梁壺》均獲得七百余萬元的高價。但現當代陶瓷專場卻有所下滑,全場總成交額以3391萬余元低于此年春拍。也許正因如此,北京匡時2012年春拍在此板塊奮力出擊,近現代及當代瓷專場總成交額升至5238萬余元,其隆重推出的民國大師王步的《青花四方撾角福壽永利人物故事筆筒》更是斬獲1173萬元高價。而此年的紫砂專場則下滑明顯,雖然兼有古代紫砂作品,但全場成交率不足六成,總成交額也僅為2590萬余元。此年秋拍,北京匡時現當代陶瓷板塊也難逃市場整體下滑的影響,無論是現當代瓷器還是紫砂專場均以三千余萬元的總成交額收官。然而與中國嘉德和北京保利不同的是,今年春、秋季拍賣北京匡時出現了逆勢升溫的局面。今年春拍,北京匡時現當代瓷器專場總成交額為3483萬元,與去年秋拍相比升溫明顯。而其在紫砂專場也同樣如此,全場總成交額再次突破四千萬元。今年秋拍,北京匡時現當代陶瓷藝術品板塊竟再次逆勢升溫,連獲佳績。瓷器板塊推出“心萃芳華—私藏家珍民國瓷”與“集珍賞瓷—近現代及當代瓷”兩大專場,總成交額高達6149.7萬元。紫砂板塊再次推出近現代及當代紫砂專場,斬獲4707萬余元的總成交額。北京匡時與北京保利幾乎同時介入國內現當代陶瓷藝術品拍賣市場,但與北京保利不同的是,其在市場行情整體下滑之時不僅逆市升溫,還連獲佳績,力促市場整體回暖,為建立不久的現當代陶瓷藝術拍賣市場帶來了更多的信心和前景。

多數拍企隨波逐流行情下滑洗練真經

相對于上述的三大拍賣公司來說,上海泓盛作為內地中型藝術品拍賣企業的代表,也介入了現當代陶瓷拍賣市場,但其介入的時機有所滯后,使得現當代陶瓷藝術品板塊并未帶來可觀的回報。2012年秋拍,現當代陶瓷藝術拍賣市場隨整體行情下滑之時,上海泓盛開設現當代瓷藝專場,全場共成交1144萬余元,其中當代名家李小聰粉彩作品《春夏秋冬》瓷板畫以172.5萬元拔得頭籌。今年春拍,上海泓盛的現當代瓷板塊開始跟隨大盤下滑,其推出的此類專場總成交額為1131萬余元。今年秋拍上海泓盛的此板塊專場成交狀況更是下滑明顯,總成交額以506萬余元收槌,不及春拍半數,成交率也跌至33.57%。近年來,隨著此類市場行情的上揚,北京翰海、浙江西泠等國內重要的拍賣企業也開始涉足現當代陶瓷藝術品拍賣市場,且取得了不錯的成績。但其多以綜合專場出現,偶爾也會設立囊括古代、近現代與當代紫砂的專場,并沒有如上述四家拍賣公司那樣持續進行市場運作。而更多的拍賣企業則隨著市場行情的變化隨波逐流,并沒有將現當代陶瓷逐步專業化的市場考慮,這也使得在現當代陶瓷行情下滑之時,多數企業選擇了逃避,而堅持設立專場的拍賣企業則要接受市場萎靡的現實,也許只有經歷過大起大落的企業才能洗練出在市場中屹立不倒的“真經”。從2008年春拍中國嘉德開啟現當代陶瓷藝術拍賣市場開始,中國的此類市場已經走過整整五年時間,在這五年中隨著其它大中型拍賣企業的介入,中國的現當代陶瓷拍賣市場已經在第一個波峰中逐漸脫離初期階段走向成熟,但其在整體產業中所處的重要地位和所映射的廣大市場才剛剛開始引起注意。

名家效應倍受關注精品引領產業升級

雖然現當代陶瓷藝術品在近幾年的發展中價格猛增,但與動輒上億的古代陶瓷精品和近幾年頻頻出現的億元現當代書畫、油畫作品相比,還存在很大的差距。這種差距除了體現在巨大的市場潛力和大幅的升值空間之外,陶瓷產業鏈的地位銜接和文化品牌的打造也是造成這種差距的重要根源。在多數投資者和收藏家的固有觀念中,作為中國藝術重要代表的陶瓷精品僅僅存在于古代,而當下的諸多陶瓷藝人也多以仿制古代作品為榮,使得國內的現當代陶瓷藝術不僅缺乏創新意識,更使得國內造假現象泛濫,嚴重擾亂了市場秩序。在2011年內地現當代陶瓷藝術拍賣市場達到首個高峰之際,中國輕工業聯合會與中國陶瓷工業協會聯合發布的數據顯示,我國的陶瓷產量已多年位居世界首位,全年產值近500億元,其中僅藝術陶瓷的產量就高達50多億件。目前江西景德鎮、浙江龍泉、福建德化、河南禹州神垕鎮、湖南醴陵、河北邯鄲彭城鎮、廣東佛山石灣鎮等地已經形成了較完備的陶瓷產業模式,并涌現出一批優秀的陶瓷制作工藝人才。在拍賣市場上,景德鎮、宜興、龍泉、石灣、德化等地以及各個學院的教授、職業藝術家、國家級大師的瓷器佳作也都是現當代藝術陶瓷市場的主力拍品。如景德鎮的王步、何許人、王琦、汪野亭等民國繪瓷大師和王錫良、張松茂等當代名家,宜興的顧景舟、汪寅仙、徐漢棠、周桂珍、何道洪等紫砂名士,學院的李菊生、鐘蓮生、朱樂耕等教授,醴陵的熊聲貴、黃永平、丁華漢、李仁中等名家,禹州劉福安、楊志、孔相卿等鈞瓷大師,石灣潘玉書、劉傳等陶瓷名匠等等,這些位于陶瓷產業鏈頂端的藝人們用自己精湛的技藝和高雅的藝術品位為當地的現當代陶瓷注了入新的文化內涵,使得這些不同地域的陶瓷藝術品、日用品以及相關產品得到了國內及國際市場的廣泛認可,也使昔日的陶瓷古鎮重新煥發勃勃生機。也正因為他們在文化信譽層面的貢獻,使得上述各大陶瓷重鎮在當地政府和國家政策的強有力支持下得以蓬勃發展。以藝術瓷為主的景德鎮,2008年陶瓷產值僅為70億元,而在2013年上半年就已突破126.1億元;以外銷生活用瓷為主的德化,2008年陶瓷產值為68.96億元,而2012年就已達到124.23億元;以建筑瓷為主的佛山石灣,在2008年陶瓷產值約為361億元,而今年的陶瓷產值已經突破八百億元大關;以釉下五彩及官方用瓷為主的湖南醴陵,2008年陶瓷產值120億元,而在2012年達到362.1億元;以鈞瓷為主的禹州,2008年陶瓷產值49.6億元,2013年此產值已突破80億元……翻開上述部分陶瓷產業重鎮的政府報告,我們不難發現,他們已經將培養省市級工藝美術師、國家級陶瓷藝術大師和工藝美術師作為政府重要的業績指標,這也在一定程度上反映了身居產業鏈上游的出自陶瓷名家之手的珍品佳作對于整個陶瓷產業的重要意義。

從國內陶瓷產業的整體發展來看,位居上游的陶瓷藝術品有著廣闊的發展空間和升值潛力,它們與中低端陶瓷產品有著本質的區別,這種區別體現在藝術創新和精湛的技術方面。但是如今多數陶瓷藝人們仍以眼前利益為重,將技藝停留在對傳統作品的仿造上,甚至為了降低成本而共用同一窯爐,作品的材料、器型、溫度、工藝等也趨于相同,導致同一產區的陶瓷藝術品同質化現象十分嚴重。面對著已經達到頂峰的古代陶瓷技法,如果僅僅停留在模仿的套路或是走手工作坊的路線,那么很難創造出具有真正價值的陶瓷藝術精品。當下的陶瓷藝人應該思考如何創新,努力尋求一門與眾不同的藝術語言和工藝技術,創造出在材料、工藝、燒制溫度、器型等各個方面均有獨特風格的作品,以代表新時代的精神訴求。在國家和政府打造的良好環境中,不僅要努力完成學術指標,多參與專業展覽和權威博物館的收藏,提高自身的影響力,還要完成市場指標,勇敢進入信譽度高的畫廊和藝術品拍賣企業,抬升藝術作品的價格指標。想介入現當代陶瓷收藏的投資者和藏家們,不妨從現在開始入手,在整體市場價格走低的初級階段,尋找那些藝術水平和藝術成就較高的現當代名家精品。中小藏家可以著力于尋找價值數萬元的當代國家級、省級工藝大師的原創作品,并形成某一陶瓷種類的系列、專題收藏,切勿隨波逐流,或貪圖便宜購買眾人熟知樣式的近現代名家贗品。伴隨著國內陶瓷產業的迅猛發展和現當代陶瓷拍賣市場的不斷升溫,無論是投資人還是收藏家都應該放寬視野,打破固有的收藏投資理念,從陶瓷產業的整體發展去對待現當代陶瓷藝術品的投資收藏。相信隨著更多陶瓷企業的不斷壯大和文化品牌意識的逐漸增強,現當代陶瓷藝術品會迎來更加激烈的競爭,相信現當代陶瓷藝術拍賣市場的春天將會很快到來.

宜興紫砂壺收藏 當前正當時


宜興紫砂壺收藏當前正當時

據了解,紫砂壺始于宋代,盛于明代。明清時期出現了一批制壺高手,將陶瓷、篆刻、書畫等藝術融合在紫砂壺的設計制作中,特別是一些文人雅士也參與了壺的制作,題字繪畫,使其更賦有文化內涵。當今的紫砂壺,特別是一些名家手工制作的紫砂壺非常的手追捧,很多工藝美術師的作品還沒有制作完畢,就會被預定出去,通過這一現象足以看出紫砂壺藝術品在當今藝術品收藏市場上的火熱程度。

《吳經提梁》

許亦暉,我國著名的國家級工藝美術員。1980年出生于江蘇省宜興陶藝世家,師從高級工藝師倪順生,方壺名家李衛明,并深造于中央工藝美術學院。其作品線條流暢挺括,并不失傳統紫砂的沉穩、含蓄,許多作品日趨完美、成熟,并深受國內外紫砂愛好者的青睞,部分作品被國內博物館收藏。圖上展示的《吳經提梁》紫砂壺收藏于博寶寶珍商城,該件作品造型十分的特別,壺形十分飽滿,壺提手也涉及的古香古色,胎質薄,光滑細膩,是一件收藏佳品,喜歡的話不要錯過哦。

《乳鼎》

另一件《乳鼎》同樣收藏在博寶寶珍商城,是由一位優秀的青年女陶藝師楊華女士創作而成,她是江蘇省工藝美術學會陶藝專業委員會會員,中國紫砂藝術研究所助理工藝師。深得多位紫砂名師悉心指點,打下了扎實的制壺功底,所創作品多件作品編入《紫玉金砂》《世界藝術家》《紫壺藝苑》等大型紫砂藝術書籍?,F為榮德堂陶藝有限公司工藝美術師.是宜興紫砂陶藝實力派后起之秀,其作品很具潛力。

當代瓷器收藏正當時 收藏投資要看作品質量


所謂“亂世藏金,盛世藏瓷”,在金融危機陰霾逐步消散之際,投資者除了在資本市場沉浮,同時也把更多的目光轉向了藝術品市場。日前,在上海舉辦的“華夏瓷藝相聚世博——中國文化藝術大師名家經典作品展”開幕式上,盡管場地不大,但人氣很旺。

據場內的一位專業人士介紹,此次大多數作品都出于中青年美術師或者瓷藝師之手,而且現代瓷藝在價位上相對于古瓷本就要便宜許多。

該人士繼而表示:“景德鎮的當代瓷器,尤其是這些正在崛起的新生代工藝美術師的作品有不錯的收藏價值。目前中國的瓷藝市場正在逐漸地重新起步,應該說是進行收藏的不錯時機。而且隨著時間的推移,中國的陶藝市場發展將更加規范、繁榮,所以5年或10年之后,這些當代中青年工藝師和美術師的瓷器作品將迎來一個增值階段?!?/p>

而當天一直在展會現場轉悠的楊先生似乎看得尤為認真、仔細,這也吸引了記者的注意。楊先生笑著告訴記者,“我已經快70歲了,有20多年的瓷器收藏史?!睏钕壬硎?,“一直以來,我關注的都是古瓷收藏,但是這兩年也開始關注當代瓷器了?!?/p>

不過說起對目前國內整個當代瓷藝市場的現狀,楊先生則顯得有所擔憂,他告訴記者,“近兩年我跑了不少這樣的瓷藝展示會場以及拍賣會場,整個市場仍是比較混亂。同樣一個幾乎差不多質地、工藝的瓷器,定價差別卻很大,讓人有些無所適從?!睏钕壬硎?,“所以投資者還是需要謹慎一些?!?/p>

專業人士同樣指出,“瓷藝市場的混亂現象的確存在。一方面,當代瓷藝創作者多是中青年,這些人本身就良莠不齊,因此造成作品的差異。另一方面,市場上存在不少投機者,也造成了市場的混亂?!彼^而建議投資者:“如果想要進行投資,最好先對市場觀察一段時間,一旦看中某個工藝師的作品潛力,也要對該工藝師進行一段時間的關注,看其作品的整體質量。瓷器投資尤其是對當代瓷器的投資需要循序漸進,千萬不要隨大流?!?/p>

吳愛華:投資收藏景德鎮名家名瓷正當時


進入2008年后,由于我國加大了宏觀調控的力度,再加之國際金融動蕩,導致房價頻頻跳水、股市高位調整,使手中有一些余錢的中小投資者無所適從,想買房吧,又怕房價“跌跌不休”,想投資股票吧,又怕“高位套牢”。據業內專家分析,目前,對于中小投資者來說,投資、收藏景德鎮當代名家名瓷,無疑是一個投資小、見效快、風險小、回報高的好項目。

景德鎮人才濟濟,易于收藏到精品

在國外,瓷器、景德鎮與中國是一個概念,可見景德鎮的瓷器在世界上的地位。但到了近代,與國外相比,陶瓷業卻落后了許多。近幾年,由于景德鎮的陶瓷藝人和藝術家們的努力,現代藝術瓷開始被海外收藏家關注,現代藝術瓷逐漸成為新的投資、收藏熱點。

據中國陶瓷工業協會顧問、清華大學美術學院教授張守智介紹,目前全世界僅有2座陶瓷藝術學院,其中一座就在景德鎮。景德鎮目前云集了王錫良、秦錫麟、張松茂、劉遠長、戴榮華、李菊生、賴德全等23名國家級工藝美術大師,和劉平、舒惠娟、熊漢中、陸如、涂金水等9名國家級陶瓷藝術大師,以及35名陶瓷工藝美術教授、41名陶瓷工藝美術副教授、49名江西省工藝美術大師。無論從國內陶瓷大師、陶瓷美術教授的數量上,還是從密度上來說,景德鎮都排在首位。他們或在省市、地方陶瓷研究所中勤奮創作,并作為骨干承擔著國家陶瓷教育和科研重任;或賦閑在家、傳道授業,為現代陶瓷藝術的發展培養了一批又一批的藝術創作精英,形成了景德鎮現代藝術陶瓷的強頸發展勢頭。

對于投資、收藏者來說,景德鎮有這么多的陶瓷藝術大師和國家高級工藝美術師。他們藝術表現形式豐富多彩:青花、釉里紅、粉彩、古彩、高溫釉、綜合陶藝裝飾等,瓶子、盤子、罐子、瓷板等,山水、花鳥、人物等,工筆、寫意等,百花齊放,百家爭鳴,姹紫嫣紅。作品豐、精品多,藝術手法變,表現形式廣,易于購藏,這使得投資、收藏景德鎮名家名瓷成為可能。

景德鎮當代陶瓷藝術勝于古代,具有收藏價值

現代藝術陶瓷的品位可以和玉器、書畫等藝術品類相媲美,景德鎮的藝術陶瓷也和過去一樣好,而目前,當代藝術陶瓷收藏熱度不及書畫,只是由于人們對于景德鎮的當代藝術陶瓷了解不夠。

中國工藝美術大師戴榮華告訴筆者,他聽到很多人說景德鎮的陶瓷不如以前了,還有很多人對于當代陶瓷不感興趣,只關心古代陶瓷。他曾經在北京故宮待了兩年,他覺得現代的好的作品已經遠遠超越了古代官窯。古陶瓷當然有價值,尤其是考古學意義上的價值,但是很多的器型,不一定就是好的,也不一定古代陶瓷就是藝術標準。

而據全國政協委員、中國工藝美術學會副理事長唐克美介紹,在第五屆國家級工藝美術大師評選中景德鎮有11人當選,就說明景德鎮的藝術陶瓷和過去一樣好,而且當代景德鎮大師的瓷器作品非常優秀,代表著當代藝術陶瓷的精髓,其藝術作品的升值潛力很大,極具收藏價值。

百年后的古董,原始股風險小、成本低,易于介入

古代官窯陶瓷由于量少,買家又多,價格大都達到了一定的高度?,F代陶瓷優秀作品甚多,市場價格尚低,乘低吸入,五十年、一百年后,不同樣成古董?再說,對比現代書畫家的力作,現在的市場價不是比古代名家書畫還要高嗎?一件優秀的當代瓷器,胎土、工藝、造型、工手、窯火的價值,不見得會比一幅油畫差。有朝一日,現代陶瓷大師作品的價位也會大幅超越古代官窯。

目前投資收藏當代陶瓷,遇上贗品的概率小。古代官窯陶瓷價格大都到達高位,如不是撿漏,或是罕見之品,不太可能有太大的升值空間,且一旦遇上贗品,損失巨大?,F代瓷器作品由于作者尚在世、市場法規相對透明,暫時還沒有贗品風險。由于是一個新的收藏熱點,好比是投資于“原始股”,對收藏者來說升值的可能性更大,更具投資性。

投資當代藝術陶瓷成本也低。從價位來講,當代瓷器里價位最高的是中國工藝美術大師張松茂的《三顧茅廬》,150萬元,一般的作品,15萬元左右,但同已經炒高的當代國畫、油畫相比,仍偏低。景德鎮國家級的高級工藝美術師,作品價位一般4000元到8000元左右,很少上萬元的,這樣的價錢,大約只能買到中檔的水彩畫。

鑒于此,起步低、價位低、實用價值高、藝術價值高的景德鎮現代名家藝術陶瓷,為缺乏投資項目的廣大中小投資者提供了新的投資、收藏、理財工具。

前景廣闊,年回報30%以上,投資收藏兩相宜

隨著國家財力的不斷增強,以及人民生活水平的不斷提高,當今社會的文化需要也日益豐富?,F代藝術瓷由于集觀賞性、藝術性、文化性、收藏性、投資性、實用性于一體,其藝術語言的當代和新穎,以及在家居之中具有很好的可視性及與環境的協調性,收藏前景廣闊、面對的文化市場形勢之好毋庸置疑。

從2004年開始,蘇富比拍賣行中國藝術品的拍賣額大幅度增長,四年的成交總額翻了許多倍。而在香港、北京、廣東等地的多次景德鎮現代陶瓷精品拍賣和展銷會的成功舉辦,也為現代瓷成為新的收藏熱點起到推波助瀾的作用。

張守智教授透露,相比中國書畫及其他門類收藏,藝術陶瓷投資空間較為廣闊,從近些年陶瓷大師精品的價值曲線也不難判斷,價值呈加速上升之勢。以景德鎮的國家級工藝美術大師為例,上世紀80年代末,普通規格作品在1000元以內,90年代末在10000至30000元,而在2007年已攀升至100000至300000元。

上海知名現代陶瓷收藏家陳海波坦言,現代瓷器的增值潛力與古陶瓷相比有過之而無不及。他以一位現代工藝大師制作的一把茶壺為例告訴筆者:“1999年我購入的時候花了6000元,現在60000元都買不到。懂行一些的人搞收藏,一年的回報率最少是30%,很大一部分投資者的回報率都能達到70%?!?/p>

因此,業內專家分析認為,未來幾年內,瓷器價格將依然保持高漲的趨勢,尤其在國內市場,起步低、價位低、實用性強、藝術觀賞性強、文化品味高的景德鎮現代名家藝術陶瓷,投資、收藏可謂恰逢其時。

民國瓷器收藏正在興起


近來,隨著明清瓷器價格不斷上漲,曾經被市場冷落的民國瓷器拍賣行情也迅速升溫,民國瓷器開始進入收藏者的視野。

民國瓷器作為一個門類很早就進入拍賣市場,但一直是配角。近年來,民國瓷器異軍突起,從不溫不火到身價攀升,民國瓷器在藝術市場上進入迸發期,日益成為瓷器收藏領域的投資新寵。

民國瓷器火爆拍賣場

在近日舉辦的中國景德鎮國際藝術陶瓷拍賣會上,民國“珠山八友”之一王琦繪制的瓷板畫《糊涂即是仙》拍出了350萬元的高價。有關專家表示,王琦的作品拍出350萬元的高價還是比較合理的,民國早期景德鎮的瓷器,從造型、釉色各方面來說檔次還是比較高的,尤其是“珠山八友”等名家繪制的作品,很具有時代的代表性。

近年來,民國瓷器的價格逐步攀升,漸漸從拍賣會的附庸品,躍升為主角之一。在2007年北京翰海迎春拍賣會上,一對民國粉彩百花不露地開光花鳥紋天球瓶,以22.55萬元成交;同年3月,中國嘉德“瓷器、佛像、玉器、工藝品”專場中,汪野亭創作于1930年的一件繪粉彩山水方筆筒,估價僅3.5萬至5.5萬元,成交價竟達25.3萬元。

2012年3月23日,蘇富比拍賣行在紐約舉行的中國藝術品拍賣會上,一件估價在800-1200美元的“霽藍描金開光粉彩花鳥暗刻松石綠釉如意雙耳尊民國粉彩雙耳尊”瓷器在中國買家的競相舉牌之下,最終以1800.25萬美元(折合人民幣1.18億元)的高價落槌,成交價是估價的2.25萬倍。

近來,隨著收藏隊伍的日益擴大和收藏理念的多元化,過去不為人所了解的民國瓷器,近年開始在藝術品市場走俏。越來越多的收藏者把瓷器收藏的目標轉向民國精品瓷器。

民國瓷器年漲幅達20%

在中國陶瓷史上,目前尚未把民國瓷器納入其中。而市面上出版的陶瓷書刊圖錄,也極少把民國瓷器作為專類記敘。

然而,有關專家指出,與動輒創下千萬元天價的明清官窯相比,民國瓷器顯然要平實得多。民國瓷器精品之所以被逐漸看好,是因為無論從燒造技術上,還是圖案設計、繪畫技法上,都不亞于清晚時期的官窯瓷器。

所謂民國瓷器,是1911年至1949年這段時間內燒制的瓷器的總稱。民國期間,專為皇室燒制瓷器的景德鎮御窯廠停辦,為了生計,一些制作瓷器的名匠高手流落到民間,在百業蕭條、唯有古玩行業興旺的背景下,為中國制瓷業的發展做出了貢獻。

據介紹,民國瓷器可分為4大類:其一,袁世凱復辟帝制在景德鎮燒制的御用瓷,這些器物可稱之為民國宮廷瓷;其二,清末民初官窯瓦解,官窯良工在中國第三次(清末至民初)收藏高潮中,制作了大量的仿古瓷,這些瓷器可稱之為民國仿古瓷;其三,民國期間以文人潘宇、汪曉棠以及珠山八友等為代表的繪瓷名家創造了新興的粉彩工藝,這些新興的粉彩之作可稱之為民國粉彩新藝瓷;其四,民國期間為抵制洋貨,興我國貨,廈門福建寶華制瓷有限公司、萍鄉瓷業公司、湖南瓷業公司等30多家公司紛紛成立,它們生產的是日常生活用瓷,這些生活用瓷,可稱之為民國生活瓷。

民國時期仿古風盛行,無論什么年代、什么窯口無所不仿,仿古范圍包括瓷質、釉色及彩繪等各方面,青花器也不例外。少數器物在技巧上達到“亂真”的地步。如民國孫瀛洲先生專仿明代前朝青花器,他仿制的永樂、宣德青花盤、碗類,凝重結晶的青花斑點深入胎骨之間,效果與真正永樂、宣德青花器相似,極難辨識。

民國初期出現了新粉彩。新粉彩瓷畫與傳統粉彩相比,無論在造型、線條、光澤、色彩等方面都吸收了近代畫的營養,作品以工見長,色彩濃艷,更符合大眾市民的欣賞水平。1928年,在畫師王琦的倡導下,王大凡、程意亭、汪野亭、何許人、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙、畢伯濤、劉雨岑成立了“月圓會”,稱為“珠山八友”。而在當時與珠山八友齊名的著名畫師還有張志湯、方云峰、汪大滄、余翰青、張沛軒、汪小亭、程蕓農等人。

這些畫師以瓷當紙,作品題材包括山水、人物、花卉等,筆法、墨韻、色彩均極為精妙,加上題款、印章,構成了完整的繪畫作品,而當時又流行繪瓷名家個人用印,因而留下一批藝術個性非常強烈的作品,有些作品甚至在當時就已超過清代官窯瓷器的價格。

誠然,民國瓷器精品不多,質量也難與明清瓷器比肩,但也不乏精品。作為一個時代的產物,它具有一定的欣賞價值、研究價值和經濟價值。隨著時間推移,民國瓷的投資價值可能會越來越高。

民國瓷器贗品難鑒別

雖然目前民國瓷器價格出現了快速上漲,但總體來說,還處在相對較低的價位,升值潛力被藏家看好。民國瓷器投資的前景雖然很好,但投資者在選擇收藏對象時,仍應避免盲目性。

民國瓷器仿前朝的東西價值不高,比如青花;反映本時代特點的瓷器藝術水平卻很高,比如淺絳彩和定燒瓷。因此,應將兼具藝術和文物價值的民國瓷器精品作為投資重點。

收藏界認為,投資民國瓷器應首選名家名作。如以“珠山八友”(即王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、鄧碧珊、徐仲南、田鶴仙、劉雨岑八位頂級畫師)為領軍人物的新粉彩工藝瓷器,一直深受投資者的熱捧。

其次,“洪憲瓷”也是不可多得的藏品。因為這一類瓷器是1916年袁世凱稱帝后,燒制的一批以水彩和粉彩為主的御用瓷器,常打有“居仁堂”款和“洪憲年制”款,工藝水準完全達到清王朝官窯的水平,專家稱“是景德鎮瓷業在衰退中產生的一朵奇葩”。

另外,定燒瓷在民國瓷器中獨具魅力,包括與重大歷史事件和重要歷史人物有關的專用瓷器,一些達官貴人、地主富商、社會名流定制自用和相互饋贈的禮品瓷。因為這些瓷器不但具有極高的藝術價值,還有獨特的歷史研究價值,其升值潛力不可低估。

由于民國瓷器升值空間大,市場關注度高,民國瓷器的新仿贗品也層出不窮,給涉足瓷器投資的新手設下重重陷阱,這要引起投資者的警惕。受利益驅使,近年來景德鎮出現數十家仿古舊瓷器作坊燒制民國瓷器仿品,冒充真品投入收藏市場。越來越多的古玩鑒定行家參與其中,少數作坊的仿品繪畫和作舊非常逼真,難以辨別。仿品價格從幾千元到幾萬元不等,不僅在景德鎮直接銷售,還在北京潘家園等處設立了多個營銷點。

有關專家表示,20世紀50年代,一些民國時期遺留下來的瓷藝工匠就仿制了不少民國瓷器;改革開放以來,隨著民間收藏不斷升溫,加之民國瓷器的生產已經融入了一些現代制瓷工藝,仿制難度不大。近年來,民國瓷器價格不斷攀升,制假者受利益的驅使,贗品的數量也逐漸增多。

如何鑒別民國瓷器呢?有收藏專家認為,可從造型、胎釉、紋飾、款識等方面綜合鑒別。例如,民國瓷器真品胎質粗松,手感適中;贗品胎質細膩,所以手感較重。民國瓷器的堂名款與人名款都很規整清晰,款識自然流暢;贗品仿款十分拘謹不自然,方章仿款松散無力不清晰,且題句常常出現簡化字。

有關專家表示,民國瓷器的胎和釉是有時代性的,現在仿品很多都很粗糙,尤其是民國名家作品,他們繪制的瓷畫都有自己的特點和精神,仿制也只能仿大概。陶瓷是有內在精神的,仿制最多只能形似,很難神似。

民國瓷器收藏將成瓷器收藏新亮點 民國瓷器市場行情看漲


最近民國瓷器非常流行,是因為民國前的老東西都被收藏了。而民國瓷器離目前的年代很近,所以也能夠常??吹揭恍┖玫?,或者到代的。其實啊,民國的瓷器也有他自己的時代特點,細細品來,味道到是很不錯的。

民國瓷器長期以來不受收藏界重視,直到多年前珠山八友的作品開始被人們看好;就是在最近,很多人沒有把民國瓷器稱“老”,目前收藏品市場可以見到的民國品種與數量不少;但是隨著清朝及其以前的瓷器在市場的枯竭,人們正把收藏的目光轉向民國瓷器;我們可以預見,民國瓷器將成為瓷器收藏的一個重點,價值也會不斷提升。

民國瓷器從時期上劃分應該有四個階段

民國前期(北洋時期1912年——1927年):湖北新軍在武昌起事獲得成功。1912年1月,亞洲第一個民主共和國中華民國宣告成立。孫文就任臨時大總統。以清帝退位為條件,孫文辭去總統位置,由袁世凱接任。2月12日,隆?;屎蟀l表退位宣言,清朝正式走出歷史。袁世凱任大總統后妄圖恢復帝制。此後,孫文發起護法運動與護國運動討伐袁世凱。1916年,袁世凱在稱帝83天之后死去,中華民國進入北洋軍閥控制中央政府時期,地方政府則由各個軍閥派系占據。

這個時期,民窯產品占領市場,瓷器的風格與品質仍然具有清朝(主要是晚清)特征;雖然青花瓷中有些佳品,粉彩卻由于市場的需要非常流行,花鳥紋相當多見;仿前期瓷器各類品開始普遍。景德鎮是瓷器的主要生產地區,湖南瓷器、福建瓷器,廣東瓷器也有一定市場。

民國早期(1927年——1938年)

粉彩,特別是淺絳彩為這個時期的主要流行類型;青花由于主要的青料為綠的‘洋藍’不被特別看好;裝飾的文飾多為表現福、祿、壽的世俗喜慶畫面,仕女圖特別普遍;目前主要見到的產品為,雙耳瓶、帽筒、筆筒、碗、(有托蓋)茶杯、提梁壺、冬瓜罐,小蓋罐等生活用品。

抗戰時期(1938年——1945年)

這個時期由于政治嚴酷,社會動蕩,生活貧困,產品基本的只是為了窯工家人的糊口與為社會提供最基本的生活必須用具,沒有任何質量與藝術的價值。

國內戰爭時期(1945——1949)

產品主要目的的提供社會生活必需品,產品質量逐步恢復,從藝術收藏的角度說,價值不大。

所以,民國瓷器的主要產品在是晚清到抗日戰爭爆發前的這段時期。當時主要流行粉彩與淺絳彩的也是我們現在最喜歡的收藏品;雖然民國時期的瓷器五花八門,但是,真正有收藏價值的青花瓷器與其他類型的瓷器并不多。

民國瓷器由于社會與經濟等因素的影響,藝術性與質量比清 朝與明朝或者宋朝的良品有差距,更因為收藏愛老不愛新,還因為年代的相近而存世數量比較多,造成前幾年沒有被重視是很自然的;但是,由于民國瓷器有它自己的特點,再也隨著其他時期的瓷器的枯竭而被逐步被關心是件必然的事情,很多高手早就預見到這一點。我在這里提請大家重視真是有點馬后炮的味道了。

由于前一篇僅僅對民國瓷器做了簡單介紹,感覺內容虛了些,所以今天馬上就加了這篇小文。再,以這作為上下文章的銜接是因為 “官窯內造”款物品剛好處于清末民國初且有代表性的類型。

“官窯內造”款是民國時期特別是清末民國初的一種款識,屬于底款。目前有該款的產品紋飾有一定數量,多出現在粉彩類。圖案比較少,多為綠葉粉紅牡丹礬紅鳥帶詩文。

“官窯內造”最早出現在清末,應該是官窯廠為了與上交的官品區分所寫的特殊款。出現該款的原因可能如下:官窯廠為了下撥資金不足而向市場出售產品來貼補空缺;撈取外快;官窯在價格與名聲上好于民窯。這個時期的款中的兩字“官窯”或者一個字“官”缺筆畫,大概是為了害怕上面的檢查或者被別人捉住把柄而故意所為。我注意到這個時候的產品的質量相當好,或者說比不是這個款的同類產品的要好。質量主要表現在幾個方面,器型規正,畫面清細,胎白致密,釉面白而平整。還有一點需要大家注意,就是釉面白,詩文比較潦草。筆者還注意到部分有蓋的物品蓋外面中有“八大山人”四字。

上面的產品在市場上可能很受歡迎,所以官窯廠開始大量生產。由于寫款畢竟費人費時,所以“官窯內造” 款的開始有了變化,用一帶礬紅的四方印章款,印紋仍然模糊。產品質量有所下降。還大量出現了紅牡丹黃拂手黑喜鵲的文飾,紅色黃色鮮艷,色濃厚。

后來由于這種行為公開化,也許官窯場的體制開始瓦解,在官窯場內或者原來從事官品制造的工匠開始直接把“官窯內造”按當時官款的規矩用正楷明白的寫了出來。詩文字體清楚;有些釉面色微青,厚,有油膩感(這其中的有些是質量比較高的真品,有些可能就是新品了)。

大概寫此款的需要和動力消失,在后期其他類型的器物上就少見了。

民國瓷器——(3)

江西瓷業公司是民國期由江西省府與其他五省聯合私人合資開辦,報清政府成立的一家瓷業公司。

一,基本歷史沿革:

江西巡撫在光緒二十九年(1903年)提議籌建;

清宣統二年(1910)在景德鎮御窯廠內正式成立的官商合辦瓷器經營公司。私人出資方有張季直、袁秋舫和瑞君華等,官fang資本由冀、鄂、皖、蘇、贛五個省撥款,總廠在景德鎮,分廠在鄱陽。 (另一說法是光緒三十四年(1908年)就投入生產);

1911年,江西瓷業公司成立初期,業務蒸蒸日上,生產規模逐步擴大,技術不斷提高,這段時期所生產的瓷器質量精良,留下的產品數量不多。后因戰亂,景德鎮、九江、漢口、上海等處分設發行所各發行所虧損,加上五省協款中斷,鄱陽分廠逐步倒閉。殘余資本,集中于本廠經營。

1938年由于戰爭生產水平低下;

1949年由政府收歸國有。

二,質量

工藝瓷器,常常聘請名家繪畫,質量高,有民國官窯之說法,款為規正手寫款;

普通用品瓷,質量一般,為印款。(有少部分素體被其他民間畫工購買,所以也可能會有比較好的文飾)

三,款

1,手寫款

六字三豎行右到左,期早有雙圈,有正楷與草體兩種,‘業’字為繁體??顬椤敖鞔蓸I公司”。

青花款 發色為藏藍或者淺藍,紅為礬紅。

2,印章款

六字三豎行右到左,正楷,‘業’字為繁體??顬?“江西瓷業公司”;

八字橫一行左到右,“江西瓷業公司監制”;

青花款 發色為藍帶紫色,紅比較淺。

四,金紋

口沿大多有本金圈紋;后期金色發灰。

五,圖紋

六,鑒定

除上面提到的各點需要注意外,外表過新,套件過全,紋飾過俗的都需要特別警惕。

民國瓷器——(4)居仁堂制

民國瓷器中高品瓷器主要出現在1911年到1938年間,(如果不算珠山八友的瓷器)它們與三種官窯(辦)的為最好——原清官窯環境的“官窯內造”款瓷器,江西等五省辦的“江西瓷業公司”款瓷器,和民國袁世凱授意辦的“居仁堂制”款瓷器。

本文就“居仁堂制”款進行討論。

宣統三年(1911年),辛亥革命爆發,清廷不得不重新啟用袁世凱,10月14日任命袁為湖廣總督,統領北洋軍鎮壓革命。10月27日,又任命袁為欽差大臣,率水陸各軍南下阻止革命黨人的北伐。11月1日,清廷授袁為內閣總理大臣。至此,袁世凱取得了清廷統治下的全部權力。孫中山以清帝退位,袁贊成共和為條件辭職,薦袁接任臨時接任臨時大總統。民國元年(1912年)2月15日,南京參議院應孫中山的咨請,選舉袁世凱為中華民國臨時大總統,3月10日在北京就職。1913年初,袁密令總理趙秉鈞派刺客將宋教仁(著名政治家,民主活動家,思想家,32歲,才華橫溢,參議院議長,新的領袖級人物)暗殺于上?;疖囌?。7月,袁世凱在帝國主義的支持下,鎮壓了孫中山領導的“二次革命”。10月6日,袁在北京派出軍警包圍國會,脅迫議員選舉他為民國正式大總統。11月4日,下令解散國民黨。民國3年(1914年)1月,又下令解散國會。5月,廢除具有憲法性質的民國《臨時約法》。民國4年(1915年)5月9日,接受日本滅亡中國的“二十一條”。12月中旬,袁頒布帝位申令,下令改1916年為洪憲元年,改總統府為新華宮,預定1916年元旦舉行登基大典。袁世凱做了83天的皇帝后,于3月22日宣布取消民國政體。1916年6月6日早上竊國大盜袁世凱死亡。死后葬于彰德(安陽)。

居仁堂原名海宴樓(堂),是慈禧太后所建。后袁世凱稱帝后將該殿作為寓所,并改名為居仁堂?!熬尤侍弥啤笨畲?,是正宗的“洪憲”瓷,是督陶宮郭葆昌邀集清朝御窯廠的高手,由著名陶瓷家鄢儒珍負責,以雍正、乾隆朝最優秀的瓷器為藍本,精心 仿制,制作了一批共約(百件?)的高質量瓷器(為了應付大型活動與基本的生活需要,應該還有比較多有相當質量的日常生活用品瓷器),這就是所謂的“洪憲瓷”。

“洪憲瓷”民國后期至建國初期直到現在多有仿制,真品款被公認為“居仁堂制”款(為什么落堂款而沒有按以前寫款習慣落朝款還需要討論)。偽品落款為“洪憲御制”、“洪憲年制”或“居仁堂制”。各種居仁堂制款的物品目前存在的有一定數量。

由于“居仁堂制”款真品的制造數量本來就相當少,又袁世凱僅僅做了83天的皇帝,加上公眾對袁世凱的無恥行為的鄙視,以及袁世凱垮臺后時局的一直動蕩,所以,能夠保存下來的真品的數量確是少之又少。

基本特征:,雍正、乾隆朝最優秀的清官窯瓷器品質,主要畫面應該是富貴喜慶,柴窯燒制,款為當時流行的四方手書紅圈款。

目前存在的疑問:一直到上世紀八十年代故宮都沒有收藏到“居仁堂制”款的真品;景德鎮瓷器博物館的收藏的一件“居仁堂制”款盤子,在畫風上與清朝品有明顯差異,最要命的是畫中的荷葉是枯枝敗葉,明顯不復合喜慶場合的需要;目前一些被(專家或者拍賣公司)認為真品的物件多多少少都有這樣那樣的疑問。所以,到目前連款的準確式樣都沒有一個公認的標準。

我注意到,種類數量最多的是一種很特別的紅的紅底粉彩器物(見圖2,該物品主人與我沒有任何關系,我只是從網選取該圖作為說明),而且質地還不錯。紅與洪偕音,當時被選為主要色調是合理的。后來,參加實際制造的工匠與看見過了解的人后來才大量模仿,或者是袁世凱政權本來是準備作為主流的色調的毛胚在袁世凱垮臺后被它人繼續生產出來。

近期,“中山艦”上打撈出一件“居仁堂制”款的瓷花瓶,除畫面不很喜慶外,質地相當好,由于中山艦是1939年沉已經離1916年有23年,且艦官級別不高,所以,到底該瓶是不是“居仁堂制”款的真品或者后仿品還很難說。

鑒別:很多物品是很容易被認為不真的,比如,風格不對,質量太次,款歪斜。對那些被某些人認可的真品也可以發現問題:因為真品數量極少,品質高,時期特殊,所以真品的價格應該相當可觀,但是,就是那些拍賣品,只拍出幾千元的低價,就說明拍賣公司與買家對物品的真假自己心里也沒有底氣。

我看,對“居仁堂制”款的瓷器收藏界達成一致共認,被大家公認的真品標本出現還需要時間。

民國瓷器——(5)民國模仿款

四篇關于民國初中期的比較有代表性的高質量瓷器就可以作為我關于民國瓷器中這一類的小結。關于其他的內容,以后有時間再分析研究。在講個小故事我在一個夫妻小攤上看見兩件民國間的瓷器,還算比較精美,畫工,釉面,色料都很具有時代的代表性,可惜的是兩個的款都是仿款,由于主人叫價還比較貴,所以買不買使我很猶豫。所以我今天想談談我對仿款的一點思考,希望這內容仍然有點價值。

見的第一只是滿工粉彩花鳥紋微小方筆筒,大約4厘米見方,8厘米高,屬于把玩器物,相當精巧,比較難得??偟恼f,除釉面玉質感略差,料色微淺,與乾隆官窯稍許有差別外,整個色調風格都屬于清末民國初的一種,可惜款就是我上篇介紹的“居仁堂制”款,宋體,非常工整。主人落這個款目的,是想亂真呢還是表明自己的工藝達到該款的水平呢,還是“居仁堂制”款原來已經計劃的一種物品,由于袁世凱倒臺太快而沒有生產,而作者了解這計劃而繼續完成的呢?

另一件是留白粉彩折枝紅梅小筆筒,釉面較粗,黃中帶灰,與風格與料色為典型的1945年——1955年的產品,我看也算有代表性的器物??上淖挚蠲髅靼装讓懙拿駠辏?916年)。如果為其它合理的款我就一定買下了。真是可惜。

晚清民國瓷器的收藏價值


近些年來民國瓷器精品已經在悄悄地升溫了。主要是因為民國瓷器本身就具備了較高品質,其藝術表現力也并不遜色于前朝。因此許多有識之士已在不動聲色地把平常人仍視為雜貨的民國瓷器悄悄地納入懷中收藏了起來,等待著“一朝成名天下知”的那一天。

目前市場上流通的民國精品瓷器真品率相對于清三代精品瓷器,要高出幾何倍數?,F在的官窯和三代瓷器,仿品相似度連老藏家都稱呼看不懂,不上手很難辨真偽,一般投資人買到仿品的概率也較高,一旦買錯,那是損失巨大。而晚清瓷器,因存世量較大,大家見的也多,稍加比較,除非精仿,一般不上手看照片都能分辨大概。所以,我們要談的,就是怎么在大量存世被遺忘的晚清瓷器里,尋找下一個投資收藏的領頭羊。下面,我們來分析一下什么樣的晚清民國瓷器值得投資。

一、淺絳彩瓷器的收藏投資價值

中國陶瓷史發展到清末,又出現了創新品種淺絳彩瓷,”淺絳”二字已經道破了淺絳彩瓷的真諦,那就是在色彩上追求高雅素淡,從而使作品達到高雅脫俗、形神兼備的境界,給人含蓄美、朦朧美和意境深遠的享受。據考證,最早的淺絳彩起源于同治四年程門的淺絳棕瓶,而到民國早期已經絕跡。也就短短的60年之間,其制作量遠遠沒有同時期的五彩、粉彩、青花瓷器多。這一階段中國內憂外患,戰爭連年不斷,可以說優秀完整的淺絳彩存世并不多,物以稀為貴。

這70年中國內憂外患,戰爭連年不斷,一些景德鎮御窯廠的畫師迫于生計,不得不改行為民窯業主繪制淺絳彩瓷。這些畫師具有很高的文化修養與瓷繪技藝,所繪制的淺絳彩瓷具有很高的藝術價值和文物價值,如公認的御窯三大家,程門,金品卿,王少維。同時期,也涌現出一批有自己獨特風格,并被大家接受的畫家,如馬慶云、方家珍、周子善、俞子明、羅暢谷、李維翰、任煥章、汪章等等耳熟能祥的名字,并留下了不朽的傳世之作。

淺絳作品中類似于中國書畫中的文人畫,這批作品筆者認為有很高的學術和藝術價值,特別是名家作品,以后投資價值無可限量。

晚清、民國初年,景德鎮的淺絳彩瓷畫家為顯示自己非凡的文化素養與審美趣味,將詩、書、畫、印相結合的文人畫移植到瓷器上,直接以釉上彩在白瓷胎上繪寫富有詩意的畫圖。瓷畫氣韻生動,刻畫傳神,用筆設色精妙,富有層次感。他們的畫作或以宋元以來的紙絹繪畫為粉本,或擬“四王”、“揚州八怪”等的筆意,或以同時代的趙之謙、虛谷、任熊等海上畫派的風格,并開創了瓷畫上題寫詩詞、干支年月與作者署名的先河。這批題材以山水、侍女、花鳥、竹石等,表現手法以水墨或淺淡色彩寫意為主的文人畫系列,極具收藏價值。

民國瓷器指的是清朝覆滅的1911年至新中國成立的1949年之間制作的瓷器。民國瓷器現在已經是各大、中型拍賣會的主角之一。

二、新粉彩瓷器的收藏投資價值

時間到了20世紀20年代,這時候,淺絳彩瓷因容易掉彩等原因,不適合作為日用器皿經常觸摸和使用,并逐步退出了歷史舞臺。當時,出現了以王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、鄧碧珊、徐仲南、田鶴仙、劉雨岑等八位頂級畫師為領軍人物的新粉彩工藝,后人稱之為“珠山八友”,其作品是對淺絳彩的繼承和發揚。

大家知道,粉彩是一種釉上(在瓷胎上)彩繪經低溫燒成的彩繪方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎上,受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創造的一種釉上彩新品種。而民國新粉彩,是從粉彩和淺絳彩的基礎上發展而來的,綜合兩者之優點,描線和填色為一人完成,工藝更為簡便,色彩對比更為強烈、鮮艷。在造型、線條、色彩、光線等方面,均吸收了近代繪畫的營養,顯得別有洞天,直至今日都有傳承。

上世紀二,三十年代,“珠山八友”的新粉彩作品就是權貴富豪、商賈文人的搶手貨,成為收藏家們追慕的奇珍。到九十年代末和二十一世紀初,隨著八友鑒賞“作品畫冊”的陸續問世,知識逐步普及,其作品的經濟價值不斷攀升,現在的價格,已經不是普通老百姓能夠擁有和收藏?,F如今,熟知并喜愛陶瓷藝術的群體日趨增多,他們對民國年間享譽一時、并影響久遠的“珠山八友”所留真品力作如數家珍,卻對因“珠山八友”應運而生的后起之秀所知甚少,特別是在景德鎮瓷壇上被人們稱為“珠山小八友”的瓷壇精英。他們雖沒有“珠山八友”那樣里程碑式的貢獻,但其藝術成就相比“珠山八友”可以說毫不遜色。其中,以石宇初為首的小八友,這批畫師活躍于民國和解放初期約70年代,他們的作品構圖嚴謹明快,形象概括凝練,圖案紋飾與主體畫面相互襯映,達到了內容和形式的高度和諧。請大家一起記住他們的名字,石宇初,李明亮、汪小亭、陸云山,王曉帆,鄧碧孫、魏墉生、徐天梅。

三。江西瓷業公司款瓷器的投資價值

據最新考證,發現晚清“江西瓷業公司”是景德鎮首次出現的官商合辦的新型企業。證實了江西瓷業公司早在光緒二十八年(1902)就已成立,光緒三十四年(1908)投入生產,直至1949年結束其歷史使命。從其存在的40余年里,是迄今為止最有影響的瓷業公司,在公司初創以及其后發展過程中,聘用了許多國內繪瓷高手,制作出大量精美的瓷器,實際上代表當時景德鎮的最高水平。

江西瓷業公司出產的瓷器以制作精良長期被收藏界譽為“民國官窯”,曾在南洋勸業會、巴拿馬賽會獲優秀獎牌。就是這種優秀的瓷器,現在還養在深閨無人知,因長期以來,收藏界對帶有瓷業公司款的瓷器,認為年代近或名氣不大,難登大雅之堂,故沒有引起足夠的重視,但隨著民間收藏的蓬勃興起,大眾的收藏觀念也在發生變化。這批制作技術精良,產品為當時之冠的江西瓷業公司,現在也很少有對其研究,更談不上著書之說。正因為這樣,也給我們收藏和投資帶來非常好的契機。筆者認為,對帶有江西瓷業公司款的藏品,只要制作精美,品相良好,器型大方,以成對器物或文房,瓶尊類藏品為主,只要價格合適,能夠承受,大膽購入,可能不久的將來,你手中的江西瓷,是待價而沽的優秀潛力黑馬。

民國瓷器的收藏與鑒定


民國瓷器的收藏,在國內已初具規模。那么,在當今藏家眼中,民國瓷器收藏到底如何理解?藏家入手又該注意哪些問題?本刊特別采訪了中國古陶瓷研究會的崔凱先生,請他梳理出當今民國瓷器收藏的基本面貌。

特殊時期的民國瓷器

“洪憲瓷”的燒制時間,學術界歷來有爭議,有的認為是民國五年(1916年)燒造,有的則認為是在袁世凱登基之前。我認為,在袁世凱登基之前,郭葆昌就已開始燒造“洪憲瓷”,后在全國罵聲中停燒。

現在看,“洪憲御制”這種款式,基本上與當時社會環境不太相匹配。袁世凱倒臺之后出現的“洪憲年制”瓷器,基本風格也是按照康雍乾時期的粉彩風格來做,但做工比“居仁堂”款的“洪憲瓷”粗糙得多,很多都是各字號成批量地生產。

真正的“洪憲瓷”目前市場價格嚴重滯后,市場前景看好,有比較高的收藏價值。同樣是一段特殊歷史時期的的產物,“康德”年款瓷器(偽滿洲國宮廷用瓷,“康德”為偽滿洲國年號,在日本燒造),收藏愛好者可以有選擇的收藏,但作為投資來說,這類瓷器受眾面太小,尤其是作為一段負面歷史的載體,作為投資不應是首選。

高水平仿古瓷

清末民國時期是收藏熱,為迎合市場,景德鎮、龍泉窯、磁州窯、越窯都生產了一批仿古瓷器。有仿兩晉時期的青瓷,唐三彩、宋代的五大名窯,仿制水平也比較高。但是,這種仿制品是為了迎合國外市場及當時的收藏趨勢,收藏價值不是特別高,可能會逐漸升值,但升值速度有限。

值得關注的是,有一種景德鎮瓷畫家及當地制瓷名家作品。他們用自己的藝術加工生產出來的藝術品,從造型、釉色等方面借鑒了古人優點,是對古代瓷器的傳承發展,這種名家仿古瓷器就有比較高的藝術收藏價值。

還有一點,龍泉當時為了迎合日本人的消費需求(日本人歷來比較喜歡中國的龍泉瓷器),仿制了大量宋元時期的龍泉瓷,這批瓷器在民國時期大量銷往日本。目前正值文物回流熱,從國外回流了很多龍泉瓷器,絕大部分就是這個時期的仿制品,仿制水平非常高。

一件真正的元代民窯生產的龍泉青瓷大盤,目前市場價大概在三四十萬左右,而一件民國仿品價格則只有一兩萬左右,它有一定的收藏價值,花個一兩萬還是值得的,花三四十萬去買當然是吃虧了。

民國瓷的投資分析

從晚清同治開始,淺絳彩瓷器出現。

淺絳彩瓷器的畫面構圖方式,印章的加蓋方式,施彩的工藝,基本上沿襲了當時文人畫風,而且畫師本人也是當時名家,所以民國瓷器最具特點的就是它的繪畫屬性,這是當時文人階層審美情趣的體現。

民國時期,官窯瓷器瓦解,繪瓷名家可以盡情地發揮自己的才能,百家爭鳴,生產出了一批集詩書畫印為一體的精美瓷器,以汪曉棠、王步、珠山八友等為代表。從投資角度來說,這些作品,無論是藝術性,還是工藝的精細程度,最起碼要超過晚清官窯。從文化背景來說,這段歷史是中國社會的一個轉折時期,它本身的紀念意義也非常重要。

晚清時期的書畫,目前市場價比較看好,一般被歸為近現代板塊,投資前景也非常好。瓷畫這幾年的價格比較高,也是受到書畫市場的影響,而且這些字畫家各有各的風格,比如說,王琦的人物、何許人的雪景、鄧碧珊的魚藻等,這樣名家的代表性作品,肯定會被市場追捧,拍出高價也是比較合理的。

在民國瓷中,珠山八友名家瓷,真正的“洪憲瓷”,國府禮賓瓷是非常重要的品種,在當時價格就已經超過了清末官窯的賣價,奇貨可居。

目前明清市場行情看好,高價頻繁出現,過億也不是特別稀奇的事兒。民國精品瓷器相對來說,價格應該還是嚴重滯后?,F在隨便一件晚清光緒官窯的賞瓶,價位都在五十萬元左右,要知道,晚清官窯歷來不被古玩業內稱其為古玩,而精品民國瓷在當時就被達官貴人、收藏界所看好。換句話說,民國精品瓷器的品質要高于晚清官窯,但價格則要比晚清官窯低得多。按一般市場行情來說,資金肯定要往低谷流。在能看準,能買到精品的情況下,選擇一些民國瓷精品,尤其是民國時期畫意比較濃,文人氣息比較強烈的精品器物作為投資,還是比較有前景的。此外,蔣介石的祝壽專用瓷——“萬花不漏地”,也是一個能撿到漏的門類。

除珠山八友等人的精品力作外,還有一些民間使用的彩瓷,如膽瓶類、盤、碗等日用瓷,也具有一定的收藏價值。這些民間彩瓷,有一定的存世量,比較容易接觸得到,像去古玩市場逛或在親戚朋友那兒都能見到,作為普通投資者或收藏愛好者,也是一個不錯的選擇。這些日用彩瓷因為東西是老的,器物的種類也相對完整。建議想做這方面收藏的藏友,從先買小件東西起,多學習,多看,多了解相關知識。

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