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唐代彩釉瓷器如何鑒別

唐代彩釉瓷器如何鑒別

如何鑒別瓷器金彩真假 如何鑒別窯變釉瓷器 如何鑒別晚清的金彩瓷器

2021-01-18

如何鑒別瓷器金彩真假。

唐代彩釉瓷器如何鑒別。

彩瓷發展到唐代,有了重大突破,尤其是三彩瓷,以其色彩豐富、氣勢恢宏而聞名于世。

鑒識唐三彩及同期單色彩釉瓷器,首先看胎質。唐代彩釉陶瓷的胎料一般是兩類:白中泛紅的藕粉陶胎或白中泛青的鋼胎;另一類胎土色澤較深,泛暗紅、褐色或褐紫色,后期又多灰黃和灰青。

一般前期胎質較粗松,后期細密,后期瓷胎可略見糯米光澤?!疤迫省倍酁榻醢咨奶仗?,更加粗松。單色彩釉器則因窯口不同而異。唐代淘胎技術不夠精細,胎質中??梢姾谏F質顆粒。另外,唐器均是出土器,器物上一般有土沁。在露胎處滴水后可嗅到土香氣。

再看釉面。三彩器常見的是紅、綠、白,其實當時有多種顏色,紅、黃、白、綠、褐、藍、黑等。單色釉有純的黃、藍、綠等。無論是點釉或刷釉,釉色均呈自然的流淌狀,色與色之間過渡自然,且呈暈化之狀。即便單色釉,也不是一塊色,在流淌之中還應有深淺不同的暈化過渡。釉面一般均有細小的開片,呈魚子紋狀,肉眼看不到,須用放大鏡細看。如在遠處即可看到開片,此器必是后仿之物。這些開片,細密整齊,呈左右走勢,有極強的玻璃質感。早期的彩釉器上,還可看到紋片四周有輕微上翹的爆裂狀,有爆釉現象。晚唐器,可無爆釉出現,但也均有魚子紋開片。

唐器上,也有沒有開片的,如邢窯之器。因此,對于開片現象不能一概而論。另外,在開片紋中一般都可見到土沁和腐蝕的痕跡,這種自然產生的侵蝕之痕,應是散布自然,有多有少。

由于當時上釉用的是鉛作黏結劑,經過千百年時間,釉面應呈鉛銀現象。這種“寶光”,用水洗過,仍然會有。另外,當時燒造中,胎體水分掌握不好,燒成后的器物胎體上常會出現橫向細小裂紋,狀如蚯蚓走泥。這也是一個重要特征,有比沒有好。

唐代彩釉瓷中還有一種花釉瓷,也叫唐花鈞或唐鈞。以黑釉、黃釉或白釉為底釉,上施藍斑、褐斑、月白斑、綠斑等彩釉作裝飾,高溫燒成。辨偽方法:仿品藍色過藍,白色過白,這是由于所用原料不同所致;仿品造型和淋釉技術僅得其貌,真品造型精巧,淋釉瀟灑;仿品修坯、修足或過于精細,或失之呆板;真品器身均有后期開片,且開片中常見侵入雜物,仿品則少有開片。

仿品唐三彩的辨識方法:仿品胎質常過細過白,胎壁一般偏厚,胎體過重;仿品釉面也可有開片,但一般較大,難出魚子紋狀,且紋線較長,呈上下走勢;仿品釉色較為單純,無流淌或流淌不自然,無暈化或過渡生硬;仿品釉面有“賊光”,不像真品是柔和的光澤;仿品釉面出不了鉛銀現象,或以硫酸腐蝕,制造假的寶光效應;仿品很難做出胎裂現象,常以釉裂紋來冒充之,有的刻意做出,可以看得出人工的痕跡;仿品常無棕眼,或人為做出。除此,還要注意造型的大小范式、比例協調以及做工的精細程度等等。凡遇刻意精工之作,就更要小心,因為,古代制品反而粗糙。

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唐代花釉瓷器


唐代交通發達、商業繁榮,都為陶瓷制品的發展奠定了基礎??脊虐l現,唐瓷窯址之多是空前的,此時北方瓷窯的增加超過了長江以南各地。特別是黑釉瓷器,雖比南方晚了幾百年,但北方居多,其中尤以河南為最。

花釉瓷器是在黑瓷的基礎上又一新的創造。它是在黑釉、黃釉、黃褐釉、天藍釉或茶葉末釉上飾以天藍或月白斑點,斑點有的有規則的排列,有的任意加上幾點,有的像波浪。由于大多裝飾在深色釉上,以襯托出淺色彩斑,顯得格外醒目?;ㄓ源纱蠖嗉性谟碇菁捌渲苓叺貐^,如郟縣、魯山、登封等地,然而僅禹州境內就發現有鈞臺窯、長莊柏村窯、神垕白峪窯三處窯址,為以后鈞瓷的發展打下了堅實的基礎。

2004年夏在鈞臺窯附近出土了數件唐代器物,其中有一件唐花瓷雙系罐堪稱花釉瓷中的上品。此罐口徑8.5厘米、高14厘米,唇口外翻,豐肩圓腹,平底無足,肩部飾雙系,線條流暢,飽滿圓潤。整體施黑釉,從口部、雙系點白斑至肩,白釉流動自然,白中見藍,揮灑淋漓。黑釉深淺極富變化,深處渾厚如漆,淺處黑中泛黃,在白斑的襯托之下,明快亮麗、富麗堂皇,充滿浪漫氣息。

花釉瓷凝重豪放,別具一格,那光怪陸離、氣韻天成的藍、白斑飾,具有北方人粗獷的氣派,突破了單色釉的局限,發展為多樣化的裝飾,利用釉的流動,展現窯變一樣引人入勝的藝術魅力。它淋漓酣暢,似有意、似無意,似有形、似無形,妙趣橫生,變幻莫測,為后來的鈞窯彩斑開啟了先聲,因此被后世稱為“黑唐鈞”。

如何鑒別藍釉瓷器的真偽


鑒別藍釉瓷器的真假方法現分別介紹如下:

以鈷為呈色劑的藍釉的起源,可以追溯到唐三彩陶器。高溫鈷藍釉瓷器則是元代景德鎮發明的。鈷是青花的呈色劑,融在釉中,即可燒成鈷藍釉,呈色十分穩定。但是色彩鮮艷的藍釉,除釉色純凈外,尚須有潔白的胎質映襯,方能顯現出藍如寶石的理想釉色。景德鎮陶工在元代發明高溫鈷藍釉后,又于明清時發明了回青、灑藍和天藍等釉色,絢爛多彩,耐人尋味。

1、元代藍釉

元代藍釉產品傳世完整者十分稀少,全世界僅存12件左右。故宮博物院藏藍釉白龍盤一件,為清宮舊藏之物,盤中心貼塑三爪白龍一條,龍紋矯健,剛勁有力,動態盎然,為典型的元龍風格。同樣的白龍盤早年流散國外兩件,一件存日本出光美術館,另一件現存日本大阪市立東洋陶瓷美術館。另有藍釉白龍梅瓶一種,也是貼塑三爪白龍一條,原有3件,一為揚州博物館收藏,一件藏于法國吉美博物館,另一件為宮中舊藏,原存頤和園,可惜后被打碎。還有藍釉白龍罐一種,是殘器,為鎮江地區本世紀90年代出土。解放后杭州出土元代藍釉爵杯一種,保定市出土元代藍釉金彩、藍釉金彩杯和盤各一種,其呈色藍如寶石,金彩畫法嫻熟,燦爛的金光與藍寶石似的釉色呼應成趣,給人以富麗華貴之感,是代表元代藍釉燒造水平的杰出之作。此外,西亞地區尚藏有元代藍釉白龍和白花、飛鳥及海馬紋的大盤,直徑多在45厘米左右,分別存于伊朗巴士頓博物館、阿特別爾寺和土耳其伊斯坦布爾的托普卡博物館。這幾件藍釉瓷器當是元代與青花一起生產的外銷瓷。

元代藍釉瓷器傳世稀少,且均藏于國家博物館中,仿制者很難拿到手中,只能比照圖錄仿制?,F代仿品主要出于景德鎮,有用煤氣窯燒的,也有用柴窯燒的。鑒定時只要把握元代造型胎釉特征,自可識別真偽。如盤底元代真品雖看去粗糙,但用手摸時,卻感到平滑,新仿者或過于細潔,或過于粗糙,均未仿到真品原有的神韻。元代藍釉真品釉色深沉,后仿者多偏藍色,過于輕浮。

2、霽藍釉

明、清藍釉習稱“霽藍”,繼承元代傳統,延燒不斷,主要造型為祭器和陳設用瓷。明代霽藍最為后人稱道的首推宜德一朝。其釉色藍如深海,釉面勻凈,呈色穩定,后人稱其為“霽青”,把它與白釉和紅釉并列,推為宣德顏色釉瓷器的三大“上品”。宣德霽藍釉瓷器多為單一色釉,也有少部分刻劃暗花的,另有藍釉白花的,多為折枝花及魚藻紋。官窯款有青花和暗款兩種。均為“大明宣德年制”雙行六字楷書款。宣德霽藍釉鑒定要點如下:

(1)里外滿施藍釉和里白釉外藍釉者并存。

(2)碗、盤口沿“燈草邊”整齊者少,多數線條彎曲,不規整。

(3)圈足施釉到底,平視不足圈足露胎。

(4)凡四字款者,均為后仿。

(5)淺刻花紋多為龍紋,白花者龍紋少見,且白花均是用堆塑法制作,為凸起的立體花紋,但觀望時,似無立體感。

(6)造型碗、盤常見,瓶、壺傳世品中少見。

成化、弘治、正德時期,霽藍釉瓷器傳世不多,尤其是成化時期,至今未見一件傳世完整器,但景德鎮御廠遺址出土過書有成化款的藍釉碎片,說明其生產從未間斷。弘治、正德藍釉瓷器帶官款的極少,鑒定時主要是把握兩朝瓷器的胎釉及造型特征。

嘉靖藍釉瓷器較為盛行,一是造型品種豐富多彩,二是釉色品種有新發展。造型除傳統的宮廷祭器、陳設瓷外,日用器皿中也常見藍釉產品。釉色除霽藍外,又新創一種“回青”釉。嘉靖霽藍釉色藍中微泛紫色,有些釉面開細小紋片,個別的有棕色斑點,接近底足的聚釉處則發黑色?;厍嘤詣t呈淡藍色,沒有刺眼的浮光,有些器物的口沿及圈足處施一層醬色釉。嘉靖回青釉多刻暗款,均為六字楷書款,造型有罐、洗、碗、盤、杯、渣斗、香鏟等。有些尚淺刻龍鳳、云龍及纏枝花紋。這些器物主要藏于臺北和北京的故宮博物院中,均是宮中舊藏。

清代霽藍釉瓷器生產歷代未斷,均有精品傳世。有刻暗花紋的,也有描金彩的,常見造型仍是宮廷祭器和陳設用瓷。官窯霽藍釉瓷多有官款,且做工十分精細,民窯也有霽藍釉瓷多是廟堂所用祭器,以爐、瓶最多,均無官款,但有年紀年款的。

3、灑藍

灑藍也是以鈷為著色劑的一種藍釉,制作工藝與藍釉不同,卻與青花有共同之處,只是青花以鈷料作畫,灑藍則是將鈷料吹于坯上,其裝飾效果,取決于鈷料吹于坯上的形狀。如果是星星點點地吹于坯上,則形成灑藍的裝飾效果。灑藍釉成熟于宣德時期,景德鎮御廠遺址曾出土宣德灑藍釉碎片,觀其釉色,似為實驗器,說明宣德時開始創新這種釉色。星星點點的鈷料融于透明釉中,極類釉中包裹著朵朵雪花,故也被稱為“雪花藍”、“魚子藍”。明代宣德灑藍釉完整傳世器物僅見一種缽形碗,高為12.5厘米左右,口徑26厘米左右,現知傳世有4件,國內首都博物館存1件,其余3件流散國外,均有“大明宣德年制”六字青花楷款,當是宮中流出之物。

清康熙時,灑藍釉又恢復了生產,《南窯筆記》稱其為“吹青”,并認為是清初新制,實制上當為仿宣德的產品??滴鯙⑺{呈色穩定,做工精細,多輔以金彩裝飾,也有少量輔以五彩和釉里紅裝飾的??滴跻院髿v代均有灑藍釉瓷器生產,仿康熙灑藍的也不少。鑒定時要注意各時代的造型胎釉產,仿康熙灑藍金彩容易脫落,常有后世金彩脫落后描金復燒的,一定要用放大鏡仔細觀察后描金的痕跡?,F代仿品金彩是用金水燒的,呈色比康熙金彩艷麗,要注意二者的區別。

4、天藍釉

霽藍、回青和灑藍的鈷含量均在百分之二左右,如果降低鈷含量在百分之一以下,則可燒成天藍色的高溫顏色釉。此種釉色為康熙時始創,雍正乾隆時繼續生產,色澤幽雅,傳世數量不多,精品均為官窯生產,其造型有瓶、觚、洗、碗等類,基本未見大件瓷物。故宮博物院雍正天藍釉呈紅葡萄紋碗一件,把天藍釉與釉里紅融于一體,清新淡雅,耐人尋味,是代表雍正天藍釉最高水平的精絕作品??滴跆焖{釉呈色淺淡,雍正略深,乾隆時積釉處微泛淡黃綠色。后仿天藍釉的胎、釉均與真物有較大差距,注意把握真物的時代特征,鑒定真偽比較容易?,F代新仿燒制天藍釉并非難事,要注意當代高仿作品的出現。

以上是網小編為您介紹關于如何鑒別藍釉瓷器的真偽的問題,更多的收藏知識請關注我們。

豇豆紅釉瓷器如何進行鑒別


豇豆紅釉瓷器的釉質十分的勻稱,雖含有一定的粉質但十分的細膩,紅釉中大多數時候都是會出現不少因燒制時氧化還原程度的不一樣而出現的綠色苔點,但是并不會影響其價格。

一、釉色

紅釉瓷器的釉色有上下高低之分,正紅色會上乘,被人們譽為“大紅袍”,在顏色上特別的鮮艷,通體一色,潔凈無瑕。在中等檔次的釉如豇豆皮,會出現一些深淺不一的斑點,和正紅相比會更加的柔和悅目一些,還有的會在器身或口沿的位置上出現“缺陷美”的綠斑苔點。

顏色比較淺的被人們稱為是“娃娃面”、“桃花片”,雖然說在顏色方面不會比深者來的美艷,但是卻別具一番風格。

下品者,通常來說顏色會更加的淺一些,或呈晦暗渾濁,被人們稱為是“乳鼠皮”。而其中質量最差的就是“驢肝、馬肺”色了,瓷器的器身為灰黑色,色澤不均勻。

二、器狀

豇豆紅釉瓷器的器狀一般都是偏小的,沒有大器,最經??匆姷氖俏姆坑闷?,包括石榴尊、菊瓣瓶、柳葉瓶等等。如果說有看到大件的器物,那就絕對不可能回事豇豆紅瓷器,此外在顏色上十分獨到,是其他的瓷器所沒有的。

三、年代

在進行豇豆紅釉瓷器收藏的時候一定要注意的是要辨別豇豆紅的年代,看下到底是康熙“本朝”所制作的,還是在光緒、民國時期制作出來的,當然最差的情況就有可能是現代仿制品,其中所講究的要素也是很多的,偽造者在進行豇豆紅釉瓷器的偽造的時候往往是挖空心思。

1、要從瓷器底釉的氧化程度來對其年代進行鑒別,氧化程度越高,說明年代越久。

2、看下瓷器胎骨的年代特征,這點也是在鑒別的時候需要特別注意的要點。

3、需要看下瓷器的落款和重量,當然這是對于比較有經驗的人才會更好的鑒別出來。如果是行家的話只需要上手一掂量,就能夠知道這個瓷器到底是真品還是假貨。

總的來說,目前在市面中的豇豆紅釉瓷器的存量十分的稀少,有不少都在上世紀初流散國外,流落到其他國家的博物館或者是收藏家的手中。據說光光是美國大都會博物館中就有收藏了一百多個豇豆紅釉瓷器,比我們自己國家的博物館的收藏數量還多。

豇豆紅釉瓷器精品鑒賞及拍賣成交價格:

1:清康熙豇豆紅釉菊瓣瓶,尺寸:高21.3厘米,估價:RMB 2,200,000 ~ 2,800,000,成交價: RMB 3,910,000 ,成交時間:2018.12.08,拍賣公司:北京保利國際拍賣有限公司,拍賣專場:北京保利2018秋季拍賣會。

鈐印款識:「大清康熙年制」款。

菊瓣瓶撇口,細長頸,圓肩,肩下漸收,腹下凸飾浮雕菊瓣紋一周。胎質潔白堅細,釉面瑩潤光亮,釉色紅中透粉,鮮艷典雅,色澤均勻。瓶身下部菊斑凸起處偶露胎色,活躍釉色單一氛圍,與北京故宮博物院清宮舊藏品相同(參見《故宮博物院藏文物珍品大系——顏色釉》,上??茖W技術出版社,1999年,頁21,圖18)。瓶口內部紅釉因氧化而產生綠色窯變,營造出內綠外紅景象,正為豇豆紅釉贊譽詩「綠如春水初生日,紅似朝霞欲上時」一句相映,為豇豆紅釉瓷器中的上乘之作,不為多見。底施白釉,中青花書「大清康熙年制」款。

2:清康熙豇豆紅釉太白尊,尺寸:直徑12.6厘米,估價:RMB 1,300,000 ~ 2,300,000,成交價: RMB 3,565,000 ,成交時間:2018.06.20,拍賣公司:北京保利國際拍賣有限公司,拍賣專場:北京保利2018春季拍賣會。

鈐印款識:「大清康熙年制」款。

本品侈口小巧,外翻如唇,口部留白呈燈草邊;短頸溜肩,鼓腹呈半球形,腹部暗刻三團螭龍暗紋,龍紋清晰。底部淺圈足修整圓潤,胎質潤白堅致,以青花書「大清康熙年制」六字三行楷書款.「太白尊」因形似唐代詩人李太白飲酒的酒壇而得名。豇豆紅是康熙朝特有的釉色,非常名貴。外壁銅紅釉分若干次吹釉而成,燒制難度比郎窯紅更高,所以產量很少,多為文房用具,供皇帝內廷賞用??滴跻院?,豇豆紅釉燒制技藝失傳?!短昭拧费裕骸疤鬃鹞┛蹈G有之,各色俱備,惟紅獨多”,《飲流齋說瓷》亦載:“此等尊無巨大者,通體不過數寸耳,以豇豆紅色或帶蘋果綠、蘋果青色為多,腹有三團螭暗花,乃淺凹雕也,除康窯外歷朝甚罕仿制,故價值之昂等于拱璧。

3:清康熙豇豆紅釉鏜鑼洗,尺寸:直徑12厘米,估價:HKD 2,500,000 ~ 3,500,000,成交價: HKD 3,422,000 ,成交時間:2015.10.06,拍賣公司:保利香港拍賣有限公司,拍賣專場:保利香港2015秋季拍賣會。

款識:「大清康熙年制」青花六字三行楷書款鏜鑼洗為康熙時期典型宮廷文房用具,斂口,矮扁腹,淺圈足,造型小巧精致,線條流暢。內壁、外底部施白釉,略泛淡青色,外施豇豆紅釉,嬌艷粉嫩,釉面光潔明亮,玻璃質感強,洗上綠色胎點幾不可見,宛如豇豆之紅色,此發色為少見的大紅袍品相,且保存完好,十分少見,僅見北京故宮所藏的一件清康熙豇豆紅釉鏜鑼洗的發色可與之媲美。豇豆紅是清代顏色釉中的名貴品種,倍受歷代藏家珍視,清代康熙晚期景德鎮新創的一種紅釉品種,又有美人醉(霽)、桃花片、娃娃臉等名稱?!讹嬃鼾S說瓷》中稱「美人霽佳處在于淡紅中顯鮮紅色與茶褐色之點,背光則顯綠色」,僅限于太白尊、菊瓣瓶、柳葉瓶、萊菔尊、蟠螭瓶、印泥盒、鏜鑼洗、蘋果尊等小件器物,以文房用具為主。豇豆紅釉燒造難度很大,專供宮廷御用,因此極為珍稀。此器外底心書有青花「大清康熙年制」六字三行楷書款,字體俊秀,布局疏朗。此鏜鑼洗無論從造型、品相、發色均堪稱同類器形中的上品??滴醭辜t制器,常為八件一套,為皇帝御制文房用品。若色美者成套陳設,頗感震憾,其地位之高不亞于同時期誕生的琺瑯彩器。歷代御窯制器中,惟豇豆紅者品相懸殊,且民國時期大量仿制??梢娖渖钍芑实弁茖?,歷史地位非同凡響,二十世紀七十年代,不重視清代收藏的日本藏家亦將其視為珍寶,稱其為桃花面的傳說。

4:清雍正豇豆紅釉梅瓶,尺寸:高23厘米,估價:RMB 1,200,000 ~ 2,200,000,成交價: RMB 3,335,000 ,成交時間:2017.12.18,拍賣公司:北京保利國際拍賣有限公司,拍賣專場:北京保利十二周年秋季拍賣會。

鈐印款識:「大清雍正年制」款。

本品梅瓶小口圓唇,頸短細,豐肩,弧腹修長漸收,近底微撇,器形挺拔俊秀,線條柔美起伏,盡見迤邐之姿。造型俊秀,胎質細膩,施明麗的豇豆紅釉,紅似朝霞,紅中泛有淺色斑塊,并有星點綠苔映出,淡恬文靜,賞心悅目。底施白釉,正中雙圈內落「大清雍正年制」六字三行楷書款。豇豆紅釉是康熙朝仿明宣德銅紅釉的名貴品種,與郎窯紅同負盛名,因其基本色調酷似成熟的豇豆而得名,又稱「桃花片」、「娃娃面」、「美人醉」等極富詩意之詞,純熟掌握豇豆紅釉燒制技藝的時間是康熙朝,由于高溫銅綠釉極難燒制,僅供宮廷使用,且無大件器物,最高的不過二十厘米左右,且傳世品也較少,傳世所見豇豆紅器物為燒造在文房用具上的釉色,直至雍正時期已極為少見。豇豆紅釉共有三層,先是施在坯上的底釉,再有一層吹上去的顏色釉,最后蓋上層釉。本品梅瓶上之紅釉有明顯豇豆紅釉的特征,瓶身可辨吹釉時所形成之粉狀釉色。雍正朝之豇豆紅釉御窯本極為罕有,而梅瓶之大型陳設器物便是為鳳毛麟角。

5:清康熙豇豆紅釉鏜鑼洗,尺寸:直徑8.5厘米;高3.8厘米,估價:HKD 1,800,000 ~ 2,800,000,成交價: HKD 2,124,000 ,成交時間:2017.10.02,拍賣公司:保利香港拍賣有限公司,拍賣專場:保利香港2017年秋季拍賣會。

鈐印款識:款識:「大清康熙年制」青花六字三行楷書款。

本品斂口,矮扁腹,淺圈足,造型小巧精致,線條流暢。內壁、外底部施白釉,略泛淡青色,外施豇豆紅釉,嬌艷粉嫩,釉面光潔明亮,洗上綠色胎點較為細小,整體觀之宛如豇豆之紅色,此發色為少見之大紅袍品相,器外底心書有青花「大清康熙年制」六字三行楷書款??滴醭辜t制器,常為八件一套,為皇帝御制文房用品。若色美者成套陳設,頗感震憾,其地位之高不亞于同時期誕生的琺瑯彩器。歷代御窯制器中,惟豇豆紅者品相懸殊,且民國時期大量仿制??梢娖渖钍芑实弁茖?,歷史地位非同凡響,二十世紀七十年代,不重視清代收藏的日本藏家亦將其視為珍寶,稱其為桃花面之傳說。

6:清康熙豇豆紅釉萊菔尊,尺寸:高20.6厘米,估價:USD 700,000 ~ 900,000,成交價: USD 2,045,000 ,成交時間:2016.09.15,拍賣公司:佳士得紐約有限公司,拍賣專場:2016年9月拍賣會。

7:清康熙豇豆紅柳葉尊,尺寸:,估價:HKD 800,000 ~ 1,200,000,成交價: HKD 1,460,000 ,成交時間:2009.04.08,拍賣公司:香港蘇富比拍賣有限公司,拍賣專場:2009春季拍賣會。

鈐印款識:《大清康熙年制》款。

8:清康熙豇豆紅釉綠彩螭龍瓶,尺寸:高19.7厘米,估價:RMB 400,000 ~ 600,000,成交價: RMB 985,600 ,成交時間:2010.11.20,拍賣公司:中國嘉德國際拍賣有限公司,拍賣專場:中國嘉德2010秋季拍賣會。

鈐印款識:“大清康熙年制”六字三行楷書款,康熙本朝。

直口,長頸,溜肩,腹部向下內收,圈足。胎體堅實,頸部纏繞一綠彩螭龍,螭龍造型生動,蜿蜒盤轉于長頸之上,四爪張開,威猛神武。龍首微仰,目視上方,嘴微張,陰刻鬃毛飄于腦后,身上紋理刻畫清晰,龍尾卷曲。通體施豇豆紅釉,釉色深淺不一。足內施白釉,書青花“大清康熙年制”六字三行楷書款。該瓶造型優美,釉色明艷。豇豆紅是以清代康熙時期創燒的又一種以銅為呈色劑的高溫釉,色調淡雅嬌嫩,猶如桃花,又酷似豇豆的紅色,故稱“豇豆紅”。此外尚有“桃花片”、“娃娃臉”、“美人醉”等稱謂。豇豆紅是用多層次的吹釉法施釉,因而燒成后釉面微有濃淡深淺的變化?!赌细G筆記》:“吹青、吹紅二種本朝所出?!逼渲?,所謂“吹紅”即指豇豆紅??滴鯐r期的豇豆紅釉是十分名貴的品種,都作為宮廷御用器。由于燒成難度極大,因此多無大件器,傳世以小型的洗、印盒、太白尊等文房用具為多見,此件即文房用器中較為稀少的品種之一,值得珍賞。

9:清康熙豇豆紅釉暗刻團龍紋太白尊,尺寸:直徑12.6厘米,估價:RMB 800,000 ~ 1,200,000,成交價: RMB 943,000 ,成交時間:2011.11.13,拍賣公司:中國嘉德國際拍賣有限公司,拍賣專場:中國嘉德2011秋季拍賣會。

鈐印款識:“大清康熙年制”六字三行楷書款,康熙本朝。

豇豆紅釉是康熙朝仿明宣德銅紅釉的名貴品種,與郎窯紅同負盛名,因其基本色調酷似成熟豇豆之紅而得名,又稱“桃花片”、“娃娃臉”、“美人醉”,民國《飲流齋說瓷》評述“豇紅之所以可貴者,瑩潤無比,居若鮮若黯之間,妙在難以形容也”。豇豆紅燒成難度很大,故只由官窯少量生產,僅供宮廷使用,且無大件器物,最高的不過20厘米左右。常見的器形也不過幾種,大多是文房用具,少有中型盤和碗杯??滴醭院?,豇豆紅釉燒制技藝即失傳,使這一品種更加彌足珍貴。豇豆紅釉器流傳至今者極少,其中大部分又在早年流散國外,收藏于各國著名的博物館中,無論古今中外,皆為傳世名品。

怎么鑒定康熙彩釉瓷?


怎么鑒定康熙彩釉瓷?在一部中國的陶瓷史中,康熙朝的瓷器燒造是享有盛譽的一個朝代。不僅其青花的分水法著色能分出多至七、八個層次,成為歷朝青花分色之首,代表著青花瓷的最高水平;在彩釉瓷的燒造上,其品種之多,燒造成就之高,也是為歷朝所不及。如何區別康熙朝與其他朝代彩釉瓷的不同,下面介紹一些簡易的鑒識要領。

要識康熙彩釉瓷,首先要看得懂康熙瓷??滴醭拇?、胎和制作有一些與眾不同的特點。首先,它的胎質與明代有很大不同,除極少量的漿胎瓷器外,一般的康熙瓷胎質均是堅硬精細,胎體厚重,少雜質,含鐵成分非常少,所以,胎色非常潔白,官窯瓷尤甚。但因屬手工淘胎,不可能細如粉狀,因此,細察仍可見顆粒狀以及底部有點點黑色鐵質沉淀和縮釉點。這也是鑒識康熙瓷的一個重要特征;康熙瓷的釉質非常堅密,釉胎的結合特別好,釉面極其光潤??滴醭牧Ⅲw器,其器物內外壁的釉色應是一致的;在制作上,凡康熙瓷的器底均能見到明顯的旋紋痕;同時也要注意到這個時期圈足的特定作法,比如,早期制品的足壁內外斜削而呈尖狀,且足邊大多數有缺損;器物的雙底足大多是外圈底足高于內圈;凡有兩層臺的器物,其折角處都極為挺直,等等。

到康熙朝時,一道釉器出現了不少新的品種,向著色彩多樣的方向發展了。在一種釉色中,又可以分出幾種色調,因此,品種十分豐富。主要有白釉、祭紅釉、豇豆紅釉、郎窯紅釉、霽藍釉、灑藍釉、天藍釉、茄表藍釉,和黃釉、綠釉、醬釉、黑釉、豆青釉、茄皮紫釉等?,F擇其要者而分述之。

豇豆紅釉。這是本朝紅釉器中最名貴品種之一,因其釉色如豇豆而名。它在高溫銅紅釉中燒成難度極大,故少有大件器。一般器內為白釉,外壁由工匠用吹釉法,以竹管蒙上細紗,分幾次將釉料均勻地吹于器物外壁后高溫燒成。由于吹釉的層次不同和燒成焰性的影響,釉面必將出現水漬般的現象以及有點點綠斑。這既點綴了器物之美,又成了鑒識的一個特征。豇豆紅仿制極難,雍正時已不純正。清末、民國初的仿品,均未能達真品的幽雅嬌艷,往往偏于灰暗,水漬刻板,且少見綠色苔點。

郎窯紅。在康熙紅釉中,除了淡雅的豇豆紅外,數深艷的郎窯紅最為名貴了。此類瓷器釉質肥厚,色澤濃艷奔放,多大件器,多見瓶類器。其特征是釉面光亮,器物內外均有開片;口沿因流釉下垂,有輪狀白線,潔白整齊,俗稱“燈草邊”,底足旋削十分講究,保證流釉不過足,故有“脫口、垂足、郎不流”之說;底部為透明的米黃色或蘋果綠色,俗稱“米湯底”或“蘋果綠底”,偶有本色紅釉底,但絕無白底;凡郎窯紅器,均無款,凡有款者,即非郎窯器。后仿者不能做到所有特征都到位,仔細觀察,可看出破綻。

霽紅。又稱祭紅、鮮紅,此類釉器,大都系官窯祭器。其釉色,不像郎窯紅的濃艷透亮,也不似豇豆紅的柔潤淡雅,而是失透深沉,呈色均勻,釉如桔皮。底為白色,且大都有款,上以青花書寫“大清康熙年制”或“大明宣德年制”兩行雙圈楷書款?,F代仿品較難仿出桔皮釉紋,這是辨別要領。當代高仿品的字體和釉色可以貎似,但青花料非古代呈色,且紅釉色調發飄,另有作舊之痕,仔細辨認,可以鑒別。

灑藍。此種釉器系仿宣德的品種,是將以鈷為著色劑的灑藍釉噴吹在坯體上,猶如灑落的水點(因而也叫“魚子藍”),再罩以透明釉,以高溫燒成。除少數有官窯款外,多系民窯無款。多數輔以描金裝飾,尤以灑藍開光描金為多,但描金部分常因時間久遠而剝落褪脫,致使文字和圖案模糊不清。因燒造容易,后世仿品較多,但可從其器形、圖案紋飾和制作特點來加以鑒別。有的有補描金彩的現象,仔細觀察,可發現所描有不能吻合之處。

此外,天藍釉呈晴天藍空之色,呈色淺淡,而雍正略深,乾隆時在積釉處微泛淡黃綠。大多是官窯器,底有“大清康熙年制”三行六字楷書款,且無大器。后仿品在胎、釉上與真品有較大差距;霽藍釉器也是釉呈失透,釉面如桔皮,色澤勻潤穩定。多官窯制品。碗、瓶類器內壁施透明釉,外壁施藍釉,唯盤類器有里外均施藍釉的;康熙黃釉器均屬官窯,以仿宣德、弘治為多,但在造型上有區別,只要能把握時代特征,不難鑒別。此外,康熙黃釉較弘治偏深;

釉上彩和斗彩??滴醭挠陨喜食嗣鞔褂玫募t、綠、黃三色以外,已能成熟地運用釉上藍彩??滴醯奈宀室巡辉俳柚谟韵虑嗷?,而純粹用釉上彩表達,色彩已多達紅、綠、黃、藍、紫、黑、金等七、八種??滴醴鄄蕦侔l軔期,品種尚不多,通常能見的有兩種:一是白地粉彩器;一是綠、黃、紫上加有胭脂紅彩??滴跛厝识嘁娫邳S、綠、紫三色搭配,此外更增加了釉上藍彩??滴醵凡室怨俑G小件器為多見,大多有官窯款識。民窯器較少,一般無款??滴醵凡是嗷ň€條粗獷,填色凝厚艷麗,部分色彩表面有小黑點。斗彩加暗花為康熙朝所獨有。由于年代久遠,在釉上的綠、黃、藍彩上一般均有明顯的蛤蝲光出現,這出是判斷是否康熙瓷一個重要特征。后仿的釉上彩器除了在重量上常顯得偏輕外,并無蛤蝲光。偽造的蛤蝲光不僅浮于表面,而且常不自然,顯得板滯,缺乏靈動之氣。

唐代花釉瓷器怎么鑒定?


唐代花釉瓷器怎么鑒定?唐代花釉為鈞窯前身,故也習稱為“唐鈞”、“唐花鈞”。它是以黑釉或黃釉為底釉,上施藍斑、褐斑、月白斑的多層施釉裝飾的一種高溫陶瓷釉色,在裝飾效果上與唐三彩有異曲同工之妙。它以斑斕的色彩,反映出氣勢磅礴的盛唐文化藝術。河南魯山窯、黃道窯、禹縣窯、內鄉窯,陜西耀州窯及山西交城窯均有生產。其造型有壺、盤、罐、花澆、腰鼓等,尤以罐類最多,腰鼓最為出名。唐代南卓著《羯鼓錄》曾記載唐代盛行陶瓷腰鼓,產地“不是青州石末,即是魯山花瓷”。故宮博物院藏一件花釉腰鼓,器形碩大,釉色奔放,是國家一級文物。它與魯山窯出土瓷片質地釉色相同,可以確認為魯山窯產品。八十年代陜西出土一件花釉腰鼓,系耀州窯產品。八十年代以來,仿唐花釉產品問世,開始于魯山地區,先是仿故宮藏花釉腰鼓,仿品被文物販子購去,到廣州為海關查獲,并在電視臺曝光。

唐代魯山花釉與禹縣花釉十分相似,黃道內鄉及耀州窯的差別也不大。若以腰鼓而論,前二者基本一樣,后三者胎體一樣,釉色略有差異,黑色底釉均呈灰黑或灰褐色,不如前二者黑色純正,唯山西交城窯黑色烏亮,但腰鼓胎體輕薄。新仿花釉與唐花釉鑒定要點如下:

1、唐花釉有黑釉藍斑、褐釉藍斑和褐釉醬斑及茶葉末釉藍白斑等多種釉色,藍斑均是月白色中混雜藍色,其藍色當為鈦藍。新仿者則多為黑釉藍白斑,其它釉色少見,且白色過白,不是月白色,藍色則過于藍艷,當屬鈷藍。

2、新仿者的文化層次較低,造型設計不精巧,僅得貌似,沒有一件造型準確達到九成的。故牢記唐代花釉各種造型曲線變化,直接便能斷其真偽。

3、新仿者修坯及修足時刻意模真,或過于精細,或失之呆板,均有破綻可查。

4、新仿者多用酸咬舊,細心觀察酸咬痕跡,也可斷其真仿。但也有用復燒法作舊的,即使用黃土中的石結核物碾成細粉,和泥罩于仿器外表,再入低溫窯復燒,所得效果極類出土物,甚至連土浸都有,浮光也一掃而光。這種作舊法是近幾年新發明的,望讀者注意觀察其狀態。記住一點,凡是用這種方法作舊的,土浸均有,而真正的出土物并不一定有土浸。

5、新仿者使用的釉料均是現代化工原料,現代顏色釉中均可找到范本,而古代所用釉料當為本地區所產礦料。據筆者所知,仿制者至今未能找到其礦料,故只能以現代顏色釉代替?,F代顏色釉成分單純,古代礦料成分復雜,反映在釉面上,后者的色斑均是多種呈色的給合體,前者則是純一的單色。

6、呆板的蘸釉方法,拘謹的淋釉斑,仔細品味,也與真物那種自然、瀟灑的風格有異。

7、凡真物大塊月白或藍色斑彩釉上均有后期開片,且開片中均混有黑色雜物,新仿者則少有開片。

壺撇口,短頸,橢圓形腹,平底,肩部一面為流,相對一面為雙帶形曲柄,另兩面各有一系。通體施黑色釉,里滿釉,外部施釉不到底???、肩等部位施灰藍色斑紋為飾。

在唐代花瓷中以罐最為常見,有高體的、矮體的、口大的、口小的,造型變化豐富。底釉有黑釉、醬釉、天藍釉等。釉上所飾斑紋有月白、天藍、灰黑等色,有的兩種顏色互相交融流淌。一般來說,深色釉上飾淺色斑紋,而淺色釉上飾深色斑紋,斑紋或任意潑灑,或自然流淌,釉在高溫燒制過程中變化莫測,呈現出色彩斑斕的裝飾效果。

唐代的單色釉瓷器


唐代是我國瓷器大發展的時期,瓷器制作可為以蛻變到成熟的境界,而跨入真正的瓷器時代。因為陶與瓷的分野,在乎質白堅硬或半透明,而最大的關鍵在於火燒溫度。這一時期的青瓷與白瓷,風格古樸雅致、光彩潤澤,充分展示了東方神秘古雅的魅力。本文介紹的這幾件唐代瓷器,或是墓葬出土,或是早年從民間征集所得,雖然色釉和器種都較單一,造型亦不太豪華,但時代特征十分突出,被視為國家珍貴文物之列。

白瓷螭耳小瓷注(圖1),圓肩,喇叭形侈口,造型顯修長。束頸,圓肩,鼓腹,平底。從口沿內側至肩部,附貼雙螭盤繞曲柄高出口沿,柄對側肩部有一圓形短流,流和注身相接處附加一周瓷泥條,其上壓印梳齒紋,胎質白而細膩,釉不及底。高8.8厘米、口徑3厘米、底徑3厘米。

綠釉壁注(圖2),寶雞水泥廠唐墓出土,口微斂,短頸,圓肩,四瓣瓜棱鼓腹,玉環形圈足,足外撇,肩部有一圓形短流,流口殘,與流相對的腹部附一環形曲柄,柄上端與腹交接處附貼似獸面狀的圓形瓷泥餅裝飾。夾細砂黃泥胎,胎上有一層白色化妝土,器表施綠釉,釉層不均,淚痕斑斑,白綠相間,流若浮云,純樸溫雅,底露胎。高10厘米、口徑3.1厘米、足徑5.8厘米。

黑釉瓷注(圖3),喇叭形侈口,長束頸,豐肩,筒狀腹下收成平底,頸肩部有一條形曲柄,柄中部下為糟形,與柄相對的肩部有一圓形短流。夾砂淺灰胎,胎骨稍厚,釉色黑中微泛褐色,施釉不及底,高16.6厘米、口徑6.8厘米、底徑8.4厘米。

白釉貼塑折枝花四足小水盂(圖4),呈橢圓形。馬鞍形橢圓口微斂,斜肩,扁腹外鼓,平底。肩部一周梳齒紋,從肩部向下,附貼四條壓印斜方格的條形裝飾,到底部變為四個獸蹄形足,被分割的四個部分各貼塑一折枝花葉,每個花葉由五個葉瓣組成,葉瓣上有兩道葉筋。胎骨細白堅致,釉色白中略泛灰色,施釉不及底。高6.1厘米、口徑5.1—3.5厘米、底徑4厘米。

從這些館藏瓷器可以看出,唐代的瓷器以單色釉為主,唐代的陶瓷生產雖有“南青”與“北白”之說,但這只是對整個唐代陶瓷發展情況而言的。

淺談康熙彩釉瓷器的特征和種類


在中國瓷器史上,清朝絕對是一個大佬級別的存在,在這個時期,無論是制瓷技藝還是種類都要比其他朝代先進很多,也因此,在現代有很多清朝時期的瓷器拍出億元天價。今天,小編要和大家探討的是康熙朝時期的彩釉瓷器,看看這種瓷器有什么特征。

康熙彩釉瓷器的特征

要想了解康熙朝時期的彩釉瓷器,就要看明白康熙瓷器??滴醭瘯r期的瓷器與其前后朝代都存在一定的不同。

首先,康熙朝時期的瓷器胎質與明朝不同,除了少量漿胎瓷器之外,其他瓷器都是質地堅硬,胎體厚重的,很少有雜質,含鐵量也比較少,因此瓷器看起來潔白無瑕,其中尤以官窯瓷器為上乘。不過,畢竟是手工淘胎,所以不可能所有都是細如粉末,因此,康熙朝時期的瓷器也能看到顆?;蛘呤呛谏F質沉淀、縮釉點什么的,這是康熙朝時期瓷器的特點之一。

其次,康熙瓷器的釉質也比較堅硬密實,結合比較好,釉面光潤度很高,制作商能看到明顯的旋紋痕,這是這個時期特定的瓷器圈足制作方法。早期的圈足內外斜削,為尖狀,而且大多有缺陷。

康熙彩釉瓷器的種類

康熙朝時期的瓷器種類非常多,彩釉瓷器就是其中一種,而且分出多種色調,品種非常豐富,包括豇豆紅釉、郎窯紅釉、霽藍釉、天藍釉等等,種類之多讓人咋舌。

1、豇豆紅釉

豇豆紅釉是彩釉瓷器中比較名貴的一種,這種瓷器因為釉色像豇豆而得名。它的燒制條件非??量?,而且成功率極低,因此少有大件出現。豇豆紅的仿制也很難,到雍正時期已經不怎么純正了,清末、民國時期的仿品更是難以見到真品那樣的嬌艷,所以,在收藏此類瓷器時,可以很好的鑒別真假。

2、郎窯紅釉

郎窯紅釉也是康熙彩釉瓷器中比較名貴的一種。它的釉質肥厚,色澤艷麗,而且多以大件為主。其特征是釉面光亮,內外均有開片,潔白整齊,底足旋削。凡是郎窯紅瓷器都是沒有款識的,凡是款識的都是假的。

3、灑藍瓷器

灑藍瓷器為康熙朝時期仿照宣德品種燒制的瓷器,這種瓷器是將灑藍釉噴吹在坯體上,猶如水點灑落一般,再用透明釉涂抹,之后高溫燒制。除了少部分官窯灑藍有款識之外,民窯基本都沒有款識,而且在裝飾上也多以描金裝飾為主。

釉上彩和斗彩是康熙彩釉瓷器中極為受歡迎的存在,它的品種眾多,色彩艷麗,但因為此時的粉彩上屬于研發初級階段,所以,品種遠不如后世,官窯居多,民窯較少,且無款識。

康熙彩釉瓷器鑒賞及價格:

1:清康熙黃地琺瑯彩花卉紋盌,尺寸:10.8厘米,估價:HKD 5,000,000 ~ 8,000,000,成交價: HKD 5,662,400 ,成交時間:2003.10.26,拍賣公司:香港蘇富比拍賣有限公司,拍賣專場:2003年秋季藝術品拍賣會。

2:清康熙黃地素三彩龍紋折沿大盤,尺寸:直徑40.5厘米,估價:RMB 3,500,000 ~ 5,500,000,成交價: RMB 5,635,000 ,成交時間:2011.12.06,拍賣公司:北京保利國際拍賣有限公司,拍賣專場:2011年秋季拍賣會。

鈐印款識:“大清康熙年制”款。

此盤體量碩大,其平口折沿,成型考究,端莊大氣。盤心內繪火珠燃燒,褐、綠色兩條巨龍上下飛舞,龍形矯健兇猛,氣勢逼人,四周祥云繚繞,形制莊重。內壁暗刻加彩飾以牡丹、桃花、梅花、茶花、菊花、秋葵、夏蓮、月季等八種折枝花卉,排列舒朗,與內壁緊湊之云龍圖案形成視覺反差效果,獨具匠心??谘乩L褐、綠兩色六龍趕珠紋,與盤心紋飾相互呼應。外口沿繪云鶴圖案,與外壁四條雙色龍紋形成鶴舞龍飛之構圖。素三彩,因不施紅彩,而以黃、綠、紫三色為主,輔以少量白、黑二色作為圖案搭配,色調冷艷、素雅,因而得名。加以明黃色為地,則為皇室專用顏色,是宮廷等級之標志。盤形碩大,極為罕見,其制作工藝復雜,需先刻繪紋飾于瓷胎上,再入窯燒制,出窯后復經繪彩,二次燒造,方可成器,且體量如此巨大而無開裂變形,極為不易,也可見彼時窯工燒造工藝之精。

3:清康熙五彩花鳥圖臥足盌,尺寸:13.6厘米,估價:HKD 1,200,000 ~ 1,600,000,成交價: HKD 5,080,000 ,成交時間:2014.04.08,拍賣公司:香港蘇富比拍賣有限公司,拍賣專場:2014年春季拍賣會 。

鈐印款識:《大清康熙年制》款。

4:清康熙釉里紅福祿萬代葫蘆瓶,尺寸:高18厘米,估價:RMB 4,000,000 ~ 4,500,000,成交價: RMB 4,945,000 ,成交時間:2017.12.03,拍賣公司:北京匡時國際拍賣有限公司,拍賣專場:2017秋季拍賣會。

葫蘆因其多籽長蔓,而于中國古代有子孫萬代之吉祥寓意。拍品造型端正,仿明初器物砂底特制。外壁通體以釉里紅銅紅料繪纏枝葫蘆圖案,葫蘆飽滿,花葉肥碩,于白色胎釉地上甚為明顯,裝飾效果強烈。因釉里紅銅元素于燒造過程中,反應活躍,故顏色純正者極為不易。拍品釉里紅發色統一濃烈,葉脈燒制清晰,為釉里紅品類翹楚之作。

5:清康熙青花五彩荷花鴛鴦花神杯,尺寸:高4.9厘米;直徑6.9厘米,估價:RMB 1,200,000 ~ 2,500,000,成交價: RMB 4,887,500 ,成交時間:2018.06.20,拍賣公司:中貿圣佳國際拍賣有限公司,拍賣專場:2018春季藝術品拍賣會。

此拍品胎薄如紙,呈半透明狀,唇口微外撇,深弧腹,圈足;繪制題材為菏塘鴛鴦圖,一側題寫青花詩句“根是泥中玉,心承露下珠”,其后鈐一“賞”字印。外底圈足青花雙圈內,書有“大清康熙年制”六字楷書雙行款?;ㄉ癖强滴跄觊g御窯燒制的成套的時令酒杯,一般所見是青花品種,一套共有十二只,代表不同的十二個月,每月均有一種月令花卉紋,其旁各題五言、七言月令詩句,末鈐“賞”字篆文印。十二月令花神杯為康熙御窯之名品,按圖與詩意,此杯為六月月令之杯,較之其它月令杯,此六月杯存世極為少見。

6:清康熙五彩蝶戀花圖小杯,尺寸:64厘米,估價:HKD 4,000,000 ~ 6,000,000,成交價: HKD 4,880,000 ,成交時間:2015.10.07,拍賣公司:香港蘇富比拍賣有限公司,拍賣專場:2015年秋季拍賣會。

鈐印款識:《大清康熙年制》款。

7:清康熙珊瑚紅地琺瑯彩九秋同慶小碗,尺寸:直徑10.8厘米,估價:RMB 3,000,000 ~ 5,000,000,成交價: RMB 4,370,000 ,成交時間:2011.11.13,拍賣公司:中國嘉德國際拍賣有限公司,拍賣專場:中國嘉德2011秋季拍賣會。

鈐印款識:“康熙御制”四字二行楷書款,康熙本朝。 著錄:著錄:Christie's, Paris, 7 Dec. 2007, Lot141。。

琺瑯彩瓷器是清代康雍干三朝極為名貴的宮廷御器,創始于康熙朝,是在康熙帝授意之下,由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創制的新瓷器品種,故在當時也稱作“瓷胎畫琺瑯”?,m瑯彩瓷在制作程序和用料上是其它眾多品種無法比擬的,無論用料、繪工,皆代表當時的最高水平,故其一直屬宮廷壟斷的工藝珍品。御制珊瑚紅地琺瑯彩九秋同慶碗即為康熙朝琺瑯彩中著名的一例,為雍干嘉三朝沿襲燒造,是清宮御瓷之經典名品。存世所見有兩款: 一為口徑12.2厘米左右者,胭脂紅彩寫款,內壁繪飾果實紋,實物可參見1992年9月29日于香港佳士得徐展堂靜觀堂專場第575號拍品。一為口徑11厘米左右,青花寫款,較前者稍為多見,多為海內外重要博物館典藏,如北京故宮博物院、上海博物館及廣東省博物館皆有收藏,流通者寥寥可數,本品是為其中之一。此碗胎體細薄堅致,內壁施白釉,溫潤瑩美,外壁施珊瑚紅彩為地,色澤勻凈濃妍,以諸色彩料繪就牡丹、秋葵、菊花、蘭花、罌粟花、秋海棠、山茶、芍藥、梔子花等九種秋天盛開的花卉,構成九秋圖。圖中花枝招展,風姿綽約,妍美嫵媚之態在秋日華光之下一展無遺。繪畫技巧高超,以彩料之濃淡的變化來表現花葉的陰陽向背,突出花卉的立體感。布局繁密有致,自帶清疏之氣。因秋天是收獲的季節,遂集九種秋草于一圖,寓意九秋同慶,共賀豐收。底以青花雙方框內書“康熙御制”四字款。整器雋秀嬌巧,堪稱收藏絕品。

8:清康熙青花釉里紅四景讀書樂詩文筆筒,尺寸:直徑19.1厘米,估價:HKD 3,500,000 ~ 4,500,000,成交價: HKD 4,300,000 ,成交時間:2018.05.30,拍賣公司:佳士得香港有限公司,拍賣專場:2018年春季拍賣會。

鈐印款識:三行六字楷書款。

筆筒外壁以青花楷書書寫《四景讀書樂》詩四首,歌詠春夏秋冬四季讀書之樂,詩末落釉里紅「熙朝傳古」印款。書寫清秀,青花鮮艷,釉里紅朱色燦爛,顯示出康熙時期景德鎮窯工燒造青花與釉里紅兩個品種結合之高超技術。器底青花楷書康熙六字三行款。

9:清康熙五彩芙蓉花花神杯,尺寸:直徑65厘米,估價:HKD 500,000 ~ 700,000,成交價: HKD 4,280,000 ,成交時間:2015.10.07,拍賣公司:香港蘇富比拍賣有限公司,拍賣專場:2015年秋季拍賣會。

鈐印款識:《大清康熙年制》款「賞」字。

詩文:清香和宿雨,佳色出晴煙

怎么鑒別黃釉瓷器?


怎么鑒別黃釉瓷器?

黃釉,是以氧化鐵、氧化鎂、氧化錫為著色劑,在氧化氣氛中燒成的釉色,也稱鐵黃,最早出現在漢代釉陶上。商周原始青瓷、漢代越窯青瓷器上多見一些釉色偏黃的制品,嚴格地說,這不屬于黃釉,仍屬于青釉,或稱為青釉中的青黃色釉。而在陜西等出土的釉陶器上,主要為綠釉陶器、褐釉陶器,偶見黃釉陶器。

漢代黃釉多有雜質,還不是一種純正的黃釉,應該說可能僅僅是窯工們燒窯時因火候與配方的原因,偶爾出現的,屬于一種偶然窯變的產物。就是因為這偶然窯變的原因,漢代黃釉陶,就頗有歷史工藝價值。唐三彩、遼三彩上也有深淺不同的黃褐色釉,也屬于窯變之產物。

黃釉還分低溫黃釉和高溫黃釉。瓷器上的高溫黃釉,多為普通的民窯制品;而瓷器上的低溫黃釉,多為官窯制品,非常珍貴。瓷器上純正的低溫黃釉,作為在燒成的瓷坯上兩次入窯燒成的裝飾釉,出現在明宣德年間。明成化、弘治黃釉達到歷史上的最高水平,清三代官窯黃釉精美,而乾隆后期黃釉則進入衰弱期。

明弘治黃釉顏色較淺,稱為“嬌黃”,其器壁較薄,器底施白釉,白釉肥厚微呈綠色;器型多見直口盤,盤的曲度不大,為官窯器,器底有青花六字二排雙圈楷字款。

明正德、嘉靖黃釉變深,為“鵝黃”和“麥芽黃”。比“麥芽黃”深者,又稱“蜜蠟黃”。除單色黃釉外,還出現以黃釉為地,在花紋上加施綠釉。這種綠彩圖案花紋大多在器胎上刻為圖案輪廓,再施綠彩,也有青花、礬紅并列一器的制品,如黃地黃花和礬紅地黃彩釉圖繪等制品,款識也為青花六字二排雙圈楷書款。

清代康熙黃釉釉質細而晶瑩,似雞油,故又稱“雞油黃”??滴觞S釉器出現黃釉胎子上加刻各種圖案花紋之工藝。圖案花紋燒成后隱現于黃釉內。同時還出現堆塑紋飾。如官窯器中的黃釉龍耳杯和堆塑的杯碟,頗為精細。

清代雍正黃釉除承襲前朝有“雞油黃”的單色釉和黃地綠彩制品外,還出現了黃釉地施加粉彩的圖案。官窯典型器為黃地粉彩十六孩碗和加粉彩云鶴云彩盤、碗。清雍正還出現了“粉黃”,黃釉中含粉較重,色淺而失透。有的粉黃在淺黃色中微泛青色,猶如“雞蛋黃”,故又稱“蛋黃”。

明清黃釉仿品仿明代施釉不肥而稀薄,露胎處無氧化鐵的黃褐色,有的則黃褐色呈微紅狀;仿清代康熙雞油黃施釉不均,釉色呈濃淡,有的泛現微青色,仿清代雍正粉黃釉質過厚,且多燒成橘皮狀,釉面出現細小點子凹入。

新世紀前后新仿品總體特征:仿清三代黃釉胎質過細如白粉狀,釉色比較嫩。仿明弘治黃釉胎骨偏重,黃釉器以青花為工業氧化鈷原料。滲入胎骨,仿民窯器,粗劣,仿官窯器,精細,但缺乏一種硬質之光澤。

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