歡迎來到陶瓷信息網網站!
網站首頁 設為首頁加入收藏
陶瓷信息網 > 陶瓷知識 > 古代瓷器高仿辨別真偽 > 導航 >

怎么辨別民國瓷器真偽?

怎么辨別民國瓷器真偽?

古代瓷器高仿辨別真偽 怎么鑒別民國瓷器 民國瓷器怎么鑒別

2021-02-08

古代瓷器高仿辨別真偽。

怎么辨別民國瓷器真偽?由于民國瓷具備了較高品質,其獨特的藝術表現力也不遜色于前朝,所以越來越受到收藏者的青睞。但隨之而來的是,新仿贗品開始層出不窮,給涉足民國瓷收藏的愛好者帶來了重重障礙。那么我們如何鑒別民國瓷的真偽呢?

一是看器型。民國瓷真品的器型傳承有序,都是按各朝已有的器型仿制。而贗品器型有些非驢非馬,常常是隨心臆造。

二是看胎釉。由于民國瓷制瓷已屬于現代,所以它的胎釉表現出現代瓷的風格:一般胎質洗白而輕,不甚堅致;釉面潔白潤滑;繪畫細膩,色彩清淡,畫意奇幻,給人以玲瓏輕巧、工致精美的美感。如1916年郭世五在景德鎮督燒的民國御用瓷與珠山八友燒制的新粉彩瓷器釉質都精細,其他瓷器的釉質較粗,尤其是生活用瓷,釉面常有不同的棕眼與蕎麥地。

三是看紋飾。民國瓷繪畫紋飾有山水、人物、七夕圖、漁樵耕讀、嬰戲、牡丹、海棠、月季、萱草、蘭花、靈芝、梅竹以及美人等。民國瓷真品的紋飾都帶有自然舒展的神韻,贗品紋飾生澀之中顯出貌合神離。

四是看描金工藝。描金工藝是民國瓷的一大特色,主要在器口、壺嘴、瓶的雙耳、瓷塑羅漢像、底款等實施描金。民國瓷真品描金的金色純正,贗品描金不純正還很粗糙,大多描金像枯黃的敗葉色,與真品描金相差甚遠。

五是看款識。民國瓷的堂名款與人名款都很規整而清晰,款識是從右向左排起,款識自然流暢。贗品仿款十分拘謹不自然,方章仿款松散無力不清晰,且題句常常出現簡化字。

taoci52.com擴展閱讀

怎么辨別古瓷器的真偽?


怎么辨別古瓷器的真偽?“盛世興收藏”,近兩年來,各家電視臺的“鑒寶”欄目紅紅火火,每天都有百姓抱著自己收藏的古玩藝術品請專家鑒定。2011年,《富春山居圖》的兩岸合璧再一次讓人感受到中國博大文化的魅力,也讓國人看到了內心對于中國傳統文化的渴望和向往,同時這又為藝術品市場添加了一把火。

出于對文化的傳承,中國民間歷來有收藏的傳統,而到了今天,藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候。

據統計,我國的藝術品收藏者和投資者已經增長到7000多萬,每年的交易額超過人民幣400億元,以至少每年10%到20%的速度迅速遞增。業界人士稱,藝術品收藏將成為今后最賺錢的投資之一,藝術品收藏是繼股票、房地產熱之后的第三大投資熱點。

現在正是收藏的好時候。不少收藏家都這樣感嘆。

但是隨著收藏的日益火爆,古玩市場上的古瓷器贗品越來越多,大有“鋪天蓋地”之勢,令人防不勝防。對于廣大瓷器收藏愛好者來講,該如何鑒定古瓷器呢?

一位資深收藏家表示,在尚未有知識和經驗積累的前提下,一定要謹慎,要以學習的心態來對待古玩收藏?!耙灰獙W懂,二要戒貪,三要冷靜”。當面對一件傳統藝術品時,首先要弄清它是新的還是舊的,不然收藏或投資是沒有依據的;不要輕易相信自己能“撿漏”,抱有“撿漏”、一夜暴富這樣心態的人,往往就會上當。多閱覽收藏方面的書籍,在互聯網如此發達的今天,最鮮活的古瓷器真偽對比圖、細節圖在網上都能找到。還要多逛古玩市場、多接觸實物。將著眼點放在器物本身的歷史、文化、藝術、工藝價值上,才是收藏的正確態度。

“這是一門很深的學問,只有多鉆研歷史,多看多研究古董知識,再多交點‘學費’,才有可能明白一些皮毛?!?/p>

辨認古玩瓷器真偽的“秘訣”

要能在古玩市場的茫茫大海里尋找到有價值的古瓷器、古玩,不經磨難,不歷練出一雙目光如炬的“慧眼”,是很難識別的。而且由于歷代傳統文化的推崇,中國歷代都有文物仿造,到現今作偽手段不斷翻新、提高,利用高科技制作的古玩,連很多行家都會上當。那么,初涉收藏界的朋友應該從何下手呢?

鑒寶專家、中國收藏家協會陶瓷委員會委員、杭州利國文化交流有限公司董事長余紹尹是一位擁有30多年收藏經驗的收藏家。他親自傳授了幾條在他多年收藏經驗基礎上總結出來的簡單實用的分辨古瓷器真偽的“秘訣”。

第一招:富有美感。藝術性越強的瓷器越值得收藏。古代的瓷器,特別是官窯瓷器的制作都是不顧成本,追求最高端的藝術效果,因此好的古玩無論從造型、工藝、色彩、圖案等各方面都具有極高的藝術審美價值。因此,選擇收藏瓷器,首先就是要選在視覺上能給人以較高審美享受的。從另外一方面說,收藏最基本的就是要帶給人精神上的審美愉悅感。如果非常喜歡一件瓷器,哪怕不是真正的古玩,能帶給人很高的審美愉悅,也是一件美事。這樣的收藏能讓自己獲得快樂。抱著這樣的心態去學習收藏,會讓學習的過程更輕松和自在。

第二招:隨身攜帶放大10倍的放大鏡,看瓷器表面的“氣泡”。如果“氣泡”完全大小均勻,則是現代的電窯和煤氣窯燒制的。而真正的用柴窯燒制的古瓷器表面應該有大小不等的氣泡,還會出現顆粒非常大的“破泡”,這是由于年代久遠的瓷器本身的物理變化,無法仿制的。要注意的是,用放大鏡看的時候,最好是看瓷器表面“青花”花紋,在有顏色的襯托下,能看得比較明顯。

第三招:用手指彈器皿,聽其聲。此招適用于大盤子、大碗之類的較大體型的瓷器。一只手懸空托住瓷器底部,另一只手用手指輕彈瓷器邊緣。若是好的古瓷器,你將聽到如鐘聲一般悠遠悅耳的聲音,而且余音裊裊,回旋聲將持續很久,非一般瓷器可比。

“別小看這簡單的三招,要真正的活學活用,要經歷大量的實戰體驗,同時還要不斷地學習,這樣才能有真正的收獲?!庇嘟B尹認真地說。

他還反復強調:要學習收藏,一定要熟知歷史知識。每件器物的材質、繪畫藝術等都有它的時代特征。當你對那些重大時代的背景、典故、人物乃至技術工藝能力都了如指掌的時候,你才能發掘到古玩真正的價值所在。而且很多聲名顯赫的知名古玩所具有的收藏價值,也都是依靠獨具慧眼的收藏大師所發現的。

鑒定古瓷器年代的方法

在瓷器方面,目前最為藏家歡迎的是宋代五大名窯,明代成化、永樂、宣德等年代的瓷器,清代最精的則是雍正年間、然后是康熙和乾隆年間的,這些年代產的瓷器也是歷代藏家所追求的。

那么如何來辨別古陶瓷的年代呢?古陶瓷鑒定是一非常復雜而又綜合的技術,要掌握它,需要下一番功夫。有能力的鑒定師都要對中國幾千年各地陶瓷的生產了如指掌,才能從胎質、釉色、造型、紋飾、款式甚至重量等方面作出準確的判斷。而對初學者來說,可以通過掌握一些古陶瓷的鑒別方法,繼而循序漸進地來掌握訣竅。

簡單地說,就是要根據各期陶瓷胎質、釉色的特點來判斷。

一般來說,從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。例如,距今2500多年前的戰國時代的青釉瓷器,又稱原始青瓷,是青瓷的低級階段,其胎為灰白色和灰褐色,胎質堅硬,瓷化程度較高;其釉色青,釉層較薄,厚薄不均。這是因為當時采用瀝釉方法進行施釉的緣故。

五代時的釉色為天青色。據傳說,五代后周柴世宗指雨過天晴的天空,對向他請示御用瓷釉色的官員說:“雨過天青云破處,這般顏色作將來?!彼?,五代的瓷釉便被欽定為天青色。這種釉釉色瑩潤,施釉較薄,青中閃著淡淡的藍色。

宋代龍泉窯的梅子青釉。這是宋代龍泉的最佳色,是青釉中的代表作。其色可與高級翡翠媲美。釉層較厚,釉面光亮,?;潭雀?,釉面不開紋片,質瑩如玉,其色近似梅樹中生長著的“梅子”。

明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂時期白釉最負盛名,釉質肥厚,潤如堆脂,純白似玉,釉面光凈晶瑩;胎色純白,胎質細膩,并且有厚薄不均現象。如在強光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這一特征,是其它瓷器中所沒有的。

明代宣德年間,與明永樂年間時間雖近,但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿,永樂胎厚,宣德胎薄。宣德時大件琢器底部多無釉,露胎處常有紅色點,俗稱“火石紅斑”,還有鐵銹斑點。清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特征。

清代康熙時瓷器的胎釉,胎色細白,胎質純凈,細膩堅硬,與各朝代的同一器皿相比,它的胎體最重。此外,這一時期的同一件器,往往施兩種白釉,器內、口緣、器外底施粉白釉,其釉較稀薄,往往見有小縮釉現象;底部還現有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉,其釉瑩潤光亮,胎釉結合極堅密。一件器皿施兩種釉,是清代康熙年間生產的瓷器的最大特點。

此外,近年來,利用科學儀器檢測技術來鑒別古陶瓷的年代也成為了一種常用的重要手段。

古瓷的底足很關鍵

根據鑒定專家的經驗,要鑒定古瓷的真偽,底足是很關鍵的。底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足,可以見其胎、其釉,可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。那么,如何從底足鑒定古瓷真偽呢?首先也是要掌握各個朝代瓷器的特征,如足的形狀,胎的質量等,還可從以下幾方面鑒定古瓷真偽。

首先,底足是否有粘沙現象。明代以前的器物多有不同程度的粘沙現象,明清瓷器足內積釉處也有粘沙,而仿品卻很少有粘沙。雖然仿品也有少數粘沙,但不像真品那樣顯得老化干燥。因仿品的燒造工藝高于古時,釉也施得不是那么厚,不會造成積釉,使之極少有粘沙。

其次,看底足露胎之處胎骨磨損情況。一般來說,仿品的磨損比較平滑,沒有真品那么自然。真品的露胎處顯得比較干燥,而仿品顯得細膩。

然后,看底足露胎之處的火石紅。各個時期瓷器的火石紅不同,或多或少或無。如明代民窯瓷底足處火石紅特別濃郁,而其仿品的火石紅就完全不同,有的是用漿釉涂抹的,顯得輕浮不定,有的顏色偏黃。

最后,看底足的墊燒痕跡。明以前的瓷器時??梢郧逦乜吹綁|燒痕跡,只不過各窯有各窯的墊燒方法。如汝窯有芝麻釘支燒,哥窯有“跌足”等。

看各時期底足的特別之處,主要是觀察各個時期瓷器底足露胎處的痕跡。如南宋瓷器有旋紋;元代多有旋坯痕并有雞心點;明代則多有放射狀的跳刀痕,旋坯痕較少;清代官窯瓷幾乎看不到什么痕跡。

從古瓷的底足來判斷的方法比較專業,適用于已經積累了一定經驗的收藏愛好者。

民國瓷器真偽鑒別


民國時期青花料很大一部分采用氧化鈷含量較高的洋藍青花料,料質不精細,發色灰暗,層次單一,立體感差。一般而言,如發現藍色花紋面上,留有爆釉點自釉里向外爆破的痕跡,其制作年代在近百年內。民國時的五彩瓷,其色彩艷麗,大紅大綠的品種多見,很容易與前期的品種區分。

接下來,小編教大家如何通過“六看兩區別”來鑒別真偽民國瓷器:

1. 看紋飾。民國真品的紋飾都帶有自然舒展的神韻,贗品紋飾生澀之中顯出貌合神離。

2. 看器型。民國真品的器型傳承有序,都是民國按各朝已有的器型仿制。而贗品器型有些非驢非馬,常常是隨心臆造。

3. 看描金工藝。描金工藝是民國瓷的一大特色,主要在器口、壺嘴、瓶的雙耳、瓷塑羅漢像、底款等實施描金。民國真品描金的金色都純正,贗品描金不純正還很粗糙,大多描金像枯黃的敗葉色,與真品描金相差甚遠。

4. 看釉質。1916年郭世五在景德鎮督燒的民國御用瓷與珠山八友燒制的新粉彩瓷器釉質都精細,其他瓷器的釉質較粗,尤其是生活用瓷,釉面常有不同的棕眼與喬麥地。

5. 看胎質。民國真品胎質較粗松,因此手感適中。贗品胎質細膩,所以手感都較重。

6. 看款識。民國的堂名款與人名款都很規整而清晰,款識是從右向左排起,款識自然流暢。贗品仿款十分拘謹不自然,方章仿款松散無力不清晰,且題句常常出現簡化字。

7. 區別一是民國真品底足自然磨痕與贗品底足打磨作舊的區別。

8. 區別二是民國真品釉面瑩潤與贗品釉面賊光的區別。

宋代磁州窯該怎么辨別真偽


宋代磁州窯該怎么辨別真偽呢?

市面上有不少白底黑花釉下彩仿品,特別是梅瓶、四系瓶和碗罐之類。但真品胎土顆粒較大,給人以粗、干、硬的感覺,造型雄渾、挺拔,修胚粗曠自然,只注意大效果,常出現凹凸不平現象。而仿品則胎色過白,磁化程度高,缺少硬、樸、拙的韻味。在紋飾方面,宋元畫工作品流暢自然,意到筆隨,比隨意走,故多有潦草練筆之處,而仿品的紋飾無不拘禁死板,即使有意出現連筆,也連得極為勉強,根本不見真品豪放質樸的時代風格。那么,宋代磁州窯該怎么辨別真偽呢?

鑒定要點:

1、看胎骨成型方法:采用漿胎者均為偽作。磁州窯注漿成型技術采用的時間約在1948年之后,如是漿胎,必為后仿無疑。

2、看模印痕:模印痕是在瓷器的口部,圓形器身的最大直徑處,有明顯的對接痕,或凸或凹,是用模制胎后,雖修平但燒成后仍存留的痕跡。今仿器多數采用模制,此痕難以消除。古代也有接口,工藝上是拍打銜接,并有粘接口、耳者。

3、看足的工藝處理:足部有明顯的印坯成型特征,或有意在足內造作旋坯刀痕,慢輪加工,呈不規則刀痕,或非旋刀痕者均為偽作。

4、看支釘痕:支釘痕是古代疊燒、摞燒時防止粘連的支釘遺留在瓷器的底、口、肩部的痕,有此痕者真者多?,F代采用油、電、氣燒,器物因平擺在棚板上平燒,多不疊摞,且支墊鋁粉,故無此痕留。

5、看粘疤:古代陶瓷燒制過程中經常出現倒窯、傾斜或疊燒不當造成的粘疤或疤痕。今因裝窯太密,造成口沿與身上的粘痕,粘痕多在最大直徑處。

6、看火刺痕:火刺是煤燒的特征之一。宋、金時代觀臺窯的白釉,多為細密的米子開裂,釉層厚處呈微黃色、微黃綠色。而今仿品,釉開裂紋大,釉透明而色亮,釉層厚處呈乳濁白色或稱鼻涕釉。

7、看黑釉:磁州窯古代黑釉是當地特有黃土所淘制的釉。黑釉的采選、炮制十分嚴謹,燒成后呈色烏黑油亮。而今之釉多為適應快速燒成,添加了熔劑與呈色劑,釉光亮又黑,但釉質硬度差,釉表面易有劃。

8、看繪料:磁州窯白地黑花彩繪用料為氧化鐵礦物(俗稱斑花石)。古代有釉下彩繪、釉上彩繪的區分,又有厚料、薄料之分。又因燒成火焰氣氛不同,鐵的還原呈色產生不同的色調,俗稱褐色或鐵銹色等。今仿者,所用料多采用購買別人已制好的成品,大多數仿者不會配制特殊的黑料,因而采用厚料的彩繪方法,在釉面上有凸感的黑花者少,實際上現代的白地黑花瓷以薄彩者眾多。

9、看珍珠地:珍珠地是磁州窯特有的一種裝飾方法,古瓷上這種紋飾表面平滑,色朱紅或暗紅或黑褐色。今刻劃表面凹凸不平,手繪珠地大小不一,呈色為胎的原色或填充黑彩、褐紅彩于劃痕內。

10、看刀功:特別是瓷枕枕邊之刀功,古代制枕多為專職,刀工技術精湛。而今仿者多以模制,少量生產,品種多樣,故不精于刀功。

11、看齒痕:古陶瓷在粘接處多用篦子加工,留下篦紋。而今采用竹簽、鋸條或鋼鋸條,紋飾有明顯的區別。

古瓷的真偽怎么辨別?


古瓷的真偽怎么辨別?一、看光澤:古瓷無論是出土品還是傳世品,因為歷史久遠,光澤是自然而不耀眼的?,F代的古瓷仿品,是短時間內用酸和堿把耀眼的光澤去掉,摸上去有一種刺手、黏糊的感覺,有的甚至還發出聲響。

二、看胎、釉:古瓷溫潤如玉,肥如堆脂,有一種油膩感?,F代仿品未能達到古代的程度,原因是古瓷用的高嶺土已很難再尋。瓷器過去是用柴窯燒制的,現在的仿品則使用液化氣燒制,由于在高溫下形成的時間短,所以油脂感比過去要差很多。

三、看造型:古代的一些獨特器形,往往是后人仿制的對象。只有熟記真品的器形特征,才易于識破贗品。

四、看制作工藝和裝燒方法:伴隨新工藝的出現和新窯具、新式裝燒方法的運用,瓷器的面貌也產生了變化。這些因工藝、裝燒所導致的細微特征,也是鑒定時不可忽視的因素。

五、看裝飾:包括裝飾方法(彩繪、顏色釉、刻、劃、雕、鏤、堆、捏、印、貼等)、題材、構圖、紋樣形象、畫風和彩料等方面所表現的時代特征和窯口特征等。裝飾的更新換代及其產生的種種變化,要比其它鑒定因素的變化顯得平凡、活躍,鑒定時分析這一因素就更為重要。

六、看款識:款識的形式和內容很豐富,常見的有帝王年號本款,帝王年號寄托款、偽款,干支年款,齋、堂、軒、居名款,人名款,吉言款,題畫款等,但落款常有嚴格的規范,后仿者很難“盡得風流”。

辨別瓷器真偽有竅門


民間收藏者經常用“品相”和“路份”來描述和判斷一件藏品的價值,“路份”通常是對器物是否屬于高雅玩物的評價。

對瓷器而言,行里有句口頭禪:買立不買倒,買大不買小?!傲ⅰ眲t指用來擺設的器物,叫做“擺件”,“倒”則指碗、碟、盆等生活器物。就是說“擺件”瓷器的檔次要高于生活瓷器。擺件本身就以藝術欣賞價值為主,所以制作工藝、胎質包括繪圖、題款等更講究、更完善。另外,大型器物制作難度大,承載的藝術內容更加豐富且不易保存,存世量也更少。

因為自古藏家就喜愛青花,流傳下來的出自官窯、品相完好的器物如今已難得一見,就是見到了,價格也會高得一般人難以承受。所以近幾年民窯的、品相尚好的器物越來越受關注,且價格也在不斷升溫,但同時做假做舊的也就出現了。因此,購買前還要多掌握一些識別的要領。

雖然民窯瓷器沒有款識,判斷歷史年限缺乏準確的依據,但一般來說,元、明的瓷器留存在民間的非常稀少,目前市場上仿冒多為清朝幾個重要時期的瓷器。順治瓷器處于明清過渡期,造型古樸,器物外部釉色酷似卵青。順治瓷器款識,民窯多寫干支紀年款,也有“玉堂佳器”等吉祥款識。器物的口沿或底部沿口呈現黃褐色。

康熙瓷器胎體厚重,繪畫早期多是線條粗放,布滿器物全身,中晚期受畫壇“四王”影響,山水樓閣、詩文辭賦以及人物故事等大量出現。瓷器器口施加含粉的白釉以及器里釉色與器物釉面基本保持一致。雍正青花瓷器的釉面有白色和青白色,有的積釉較厚,有云霧狀的效果,因此被稱作“唾沫釉”??钭R上民窯字體草率,多用吉祥話。這個時期興起一種從器物外延伸到器物內的畫法,叫“過墻花”。

到了乾隆朝,出現大量造型奇巧的新器物,如香熏、如意、轉心轉頸的瓶類琢器等,用于把玩。乾隆青花釉面均勻肥腴,仔細觀察會發現有輕微的波浪釉??钭R以篆書為主,也有楷書。

鈞窯瓷器真偽辨別


鈞瓷始于唐盛于宋,中國傳統陶瓷燒制工藝的稀世珍品,為中國著名的五大名瓷之一,是中國歷史上的名窯奇珍,距今已有一千三百多年的歷史,被譽為“國之愧寶”。宋代鈞窯瓷器歷來存世稀少,異常珍貴,自古就有“縱有家財萬貫、不如鈞瓷一片”的贊譽,鈞窯瓷器在宋代是皇宮的專用瓷,數量和造型受到宮廷的嚴格控制,而鈞窯的渾然天成的藝術價值也是人們所青睞的。鑒定瓷器真假頁可分為以下幾個方面:

第一,看其制作工藝。鈞窯瓷器從初創伊始的“唐鈞”,歷經宋、金、元,直至民國時期的仿鈞都采用的是手拉坯工藝。這種工藝特征是器物的底部較厚,然后向上逐漸趨薄,器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細密的旋紋,器壁薄釉處有輪指痕?!?/p>

現代仿鈞瓷器采用某種材料作成模具,然后用“注漿法”灌注成型。瓷器胎壁厚薄均勻,份量較輕,更有粗制濫造者,由于修坯不精細,在器物的兩側可以觸摸到模具的接縫痕,這是作偽者最拙劣的一種作法,聰明一些的則在器物的內部,如瓶類的瓶體內,人們不易察覺的部位,人為地粘些其它物質(如水泥)以達到古鈞瓷厚重的感覺?;蛘咴凇白{法”成型的器物內壁故意做出輪指痕,但仔細觀察就可以看出與真正“手拉坯”均勻的指痕不同,仿造出的輪指痕不僅粗糙,而且每一圈與每一圈的輪指痕分布極不均勻。

第二,看其釉色和釉質。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍、月白釉,勻凈瑩潤,乳光內含,雖然距今已有近千年的歷史,都很少有大塊土銹粘結的現象,令人賞心悅目?,F代仿鈞器不管是仿宋鈞的造型,還是仿金、元時期的鈞瓷的特征,其釉色多為天藍,很少有天青、月白釉。而且為了達到與出土鈞瓷相近的釉質,刻意偽造土銹或作去浮光的處理,但其效果適得其反,給人的感覺是釉色發烏,不自然,看上去極不舒服。

第三,鈞窯瓷器口沿部分,及帶棱出筋部分釉料稀薄而呈現出褐色“護胎釉”的顏色,并非胎質內鐵元素氧化所為。再者,器物口部胎料由于被釉料遮蓋,不會與空氣直接接觸,即便含鐵量高,也不會被胎內微量空氣中的氧氣氧化而呈現紫褐色。從施釉工藝看,早期鈞窯是先在素胎上施一層褐色“護胎釉”,以達到掩蓋坯面粗糙和污點的目的,然后施加鈞釉。

綜上所述,鈞窯瓷器真品與偽造鑒別方法,應從制作工藝、釉色和釉質、帶棱出筋部分辨別,鈞瓷真偽的辨別并不是朝夕之間就能夠徹底掌握的學問,它需要日積月累地不斷學習、觀察和揣摩,更需要經常了解現代鈞瓷的發展狀況及仿鈞生產工藝變化的新動向。

民國瓷器如何鑒別真偽?


民國瓷器如何鑒別真偽?民國時期(1911--1949)瓷器生產,不論從數量和質量都不如從前了??偟目磥?,1840年(道光二十年)雅片戰爭以后,由于我國社會發生巨大變化,陶瓷工藝也同其它經濟,文化事業一樣,隨著國勢之日衰,而逐漸走向下坡。所以在瓷業生產方面,不但沒有什么發展和創新,反而日益蕭條。在民國初期,袁世凱稱帝,為了效仿封建王朝,在江西景德鎮建立了御窯廠,派郭世五監督窯務,他本人是古代傳統瓷器愛好者,但因為時間短,燒制數量不多。這個時期,由于選料精細,瓷器胎骨很薄。當時燒制水彩和軟彩瓷器,有的落"洪憲御制"蘭料或料款。民國時期,除了生產日用陶瓷外,還出現了大量仿古瓷器。當時仿古瓷器,風行全國。這個時期仿古瓷器的特點,數量多,范圍廣,不僅有仿制歷代名窯陶瓷,還有民國后期仿前期的瓷器。常見的仿制古瓷器有:仿三國,兩晉,南北朝時期的青瓷,仿隋唐五代白瓷;仿宋元時期官,汝,鈞,哥,定五大名窯瓷器;仿明,清瓷器及民國后期仿前期瓷器。

民國時期,瓷器造型有:陳設品和生活用品。陳設品有:瓷像(人瓷像,佛像,飛禽走獸),三星人(福,祿,壽),大肚人,和合二仙等。生活用品有:盤,碗,杯,碟,膽瓶,缸,小瓶,皂盒,煙壺,扣盒,節盒,水仙盤,水洗,帽筒,花盆,筆筒,水盂,筆架,茶壺,魚缸,粥罐,藥瓶,花瓶,將軍罐等。

民國時期,瓷器胎骨較粗,民窯產品較多,如與歷代瓷器相比較,差距很大。瓷釉與胎骨結合不夠緊密,釉面上出現氣泡和脫釉現象。青花瓷器顏色暈暗發蘭,俗稱洋蘭。洋蘭是光緒末期出現并延續到民國,這時民窯青花瓷器大部分施用洋蘭。繪畫精細的漸少,草率的增多。水彩是光緒末期出現的一種瓷器彩色,此種彩色不含粉質,具有彩料薄,玻璃質釉的特征。如民窯生產的日用陶瓷,帽筒,壺,碗,杯,罐等。裝飾圖案也由過去的山水,人物,花卉圖案,演變為一面是繪畫,一面是詩詞文字裝飾。多數為江西景德鎮,天津,唐山等瓷廠燒制。其中以江西景德鎮燒制的全彩(雙面彩繪的)較好。

民國時期,瓷器繪畫題材有:人物,山水,花鳥,纏枝花卉,牡丹,喜字,壽字,福字,云龍,云鳳,松鶴,松鹿,五倫圖,柳樹黃鷹,喜鵲登梅,石頭記,嬰戲圖,梅,蘭,竹,菊,八寶,八仙,蝴蝶,二十四孝,吉祥如意,鳳凰牡丹,耕織圖,漁樵耕讀,三國故事,竹林七賢等。

這時期出現了貼花瓷器,有的瓷器全部是貼花的,有的是貼花山水彩相間的瓷器,也就是說,有一部分是貼花,有一部分是繪畫水彩,兩者融為一體的。

以上是由小編搜集整理的“民國瓷器如何鑒別真偽”的相關知識,更多收藏知識,請持續關注我們。

民國瓷器的分類 民國瓷器真偽如何判斷


民國瓷器的分類民國瓷器真偽如何判斷。

民國瓷器總的來說技藝并不高超,但是“居仁堂”、“解齋”款識的名瓷堪稱千古絕響,被學者稱為“中國瓷業史上一朵復興之花”。民國瓷器存世量較大,常見瓷器有以下幾類:

1、仿古瓷。民國仿古瓷是中國歷史上高峰期之一,常見的有仿三國、兩晉、南北朝的青瓷,仿隋唐、五代的白瓷,仿宋代汝、官、哥、定、鈞窯,以及元代的瓷器和明清的青花、五彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩及單色釉器居多,而最流行的是仿雍正、干隆的瓷器。

2、日用瓷。民國日用瓷以青供給、粉彩為主,這類瓷器雖然繼承了晚清瓷器的風格,但其造型較晚清瓷器純樸自然,以簡單和平直的造型為多見。

3、洪憲瓷。民國時期隨著封建帝制的滅亡,“官窯”已成為歷史名詞。袁世凱稱帝后,1916年以后景德鎮瓷器以水彩和粉彩為主,郭世五在當時督燒的御用瓷器,便成為近代藏家追逐的稀世珍品,世稱“洪憲瓷器”。

4、新粉彩瓷器。民國粉彩瓷畫與傳統粉彩相比,在造型、線條、色彩、光線等方面,吸收了近代畫的營養,實現“瓷”與“畫”的完美結合。新粉彩瓷畫的先行者是潘宇和汪曉棠,上世紀20年代后期以王琦為首的“珠山八友”成為新粉彩瓷畫的代表人物。這時的作品在今天來看是值得一藏的,現在市場上也比較少見,價位年年上揚,追族者越來越多。

如何確定是否民國瓷呢?這要從它的款識說起。

民國瓷器款識豐富,堂名款、鋪名款、人名款、吉語款、紀年款和仿寫款各具特色。堂名款有徐世昌用的“靜過堂制”四字青花篆書款,郭世五用的“解齋”紅彩篆書或楷書款及“頤壽堂”都是著稱一時的堂名款。鋪名款有“江西瓷業公司”、“竹里瓷社”、“劉榮盛號”等,大多在器物底部。紀年款有“洪憲年制”、“康德四年”等。因當時盛行仿干隆時期的作品,故以“干隆年制”最為多見。吉語款有仿康熙的“洪福齊天”,仿雍正的“千秋如意”等。人名款較為著名的郭世五的“陶務監督郭葆昌制”及“汪平野亭”、“許人出品”等。

民國瓷器真偽取決于以下幾點:

1、胎質。早期的民國瓷器有精粗之分,粗者胎釉結合部多泛黃,晚清瓷器大多沒有這種特征,也比清瓷要顯得緊密一些。仿品胎質不僅堅密,而且生硬,分量或輕或重。對經常接觸民國瓷的人來說,上手一掂,真偽分曉。

2、釉面。民國粉彩瓷畫大致有兩種不同的特征,一種略微泛黃,表面光澤柔和,給人以松軟的感覺,縮釉、串煙,但透過緊繃的表面,仍能看見柔軟的釉質。仿品光很強,即使經過高錳酸鉀處理,其光澤也不會太柔和,一般都有生澀僵硬的感覺,所仿縮釉、串煙也不自然。

3、飾瓷用料。民國青花大致上分兩類,一類完全沿用清代用料,雜質多而色泛灰,精神渙散。一類青料發色純正艷麗,只是入骨不夠,稍欠沉著。仿前一類民國青花不多,仿后一類色彩死板,毫無鮮活之氣。

4、畫工與題銘。民國瓷器上的題銘、書法千姿百態,但大多功底扎實,銘文有來歷。仿民國繪畫難,仿民國書法更難,仿題銘難上加難。

陶瓷知識頻道為陶瓷網重要內容組成部分,我們精選的《怎么辨別民國瓷器真偽?》內容由編輯撰寫而成,希望您對我們的《怎么辨別民國瓷器真偽?》一文感到滿意,如需瀏覽更多專題請訪問:古代瓷器高仿辨別真偽

相關推薦
国产日韩欧美一区二区三区三州,亚洲av大全在线看,亚洲国产二码三码,亚洲美女Av综合激情五月