歡迎來到陶瓷信息網網站!
網站首頁 設為首頁加入收藏
陶瓷信息網 > 陶瓷知識 > 陶瓷藝術 > 導航 >

飾面陶瓷

飾面陶瓷

陶瓷藝術 陶瓷文化 陶瓷瓷磚

2020-04-16

陶瓷藝術。

一、分類

瓷磚按照功能分為地磚、墻磚及腰線磚等。

1.地磚:按花色分為仿西班牙磚、?;u、釉面磚、防滑磚及滲花拋光磚等。

2.墻磚:按花色可分為?;瘔Υu、印花墻磚。

3.腰線磚:多為印花磚。為了配合墻磚的規格,腰線磚一般定為60mm×200mm的幅面。

瓷磚按工藝分為:釉面磚、通體磚、拋光磚、?;u、陶瓷錦磚。

1.釉面磚:指磚表面燒有釉層的磚。這種磚分為兩類:一是用陶土燒制的;另一種是用瓷土燒制的,目前的家庭裝修約80%的購買者選此磚為地面裝飾材料。

2.通體磚:這是一種不上釉的瓷質磚,有很好的防滑性和耐磨性。一般所說的"防滑地磚"大部分是通體磚。

3.拋光磚:通體磚經拋光后就成為拋光磚,這種磚的硬度很高,非常耐磨。

4.?;u:這是一種高溫燒制的瓷質磚,是瓷磚中最硬的一種。

5.陶瓷錦磚:又名馬賽克,規格多,薄而小,質地堅硬,耐酸、耐堿、耐磨、不滲水,抗壓力強,不易破碎,彩色多樣。

二、檢驗瓷磚三法

1、看:表面平整度,邊緣整齊度;

2、拼:擺在地上拼,檢查尺寸精確度,直角度;

3、驗:在瓷磚背面灑上水,檢驗吸水性。滲入的慢的好。

注意:磚一次多買點,以免不夠。裝修完成后隔天挨個敲一下,檢查空鼓。

taoci52.com小編推薦

早期青花瓷罐外飾


本人收藏了一件秋香壬申青花罐,初步認定是件唐代原始青花瓷器。該罐高14.5厘米,口徑6.7厘米,底徑6.5厘米,是一件較有唐代特點的小罐。據分析,很可能是河南鞏縣窯的青花瓷制品。河南鞏縣窯是唐皇家族的官窯,生產的陶瓷器工藝精細,品種繁多。

從此罐的胎質來看,胎質黃中帶灰,有很多黑小點和火紅色胎斑,胎身很薄,圈足淺腳,凸底無釉。胎質粗而堅硬,聲音清脆明亮,與許多唐代青瓷瓶一樣,是經1200℃的高溫燒制而成的,是唐代中期鞏縣窯的胎質。它區別于宋代以后的各朝代的胎質,宋代以后的胎質細白且雜質較少,元朝的胎質多是堅細厚重,明清時期的瓷胎則更為精細。

從工藝來講,成型后因胎質粗,同時有各種雜質,所以在胎釉之間有一層化裝土,再在化裝土上畫出青花花紋,然后上一層玻璃樣的透明釉。造型是球形小罐,頸細口大,顯然為唐代小罐的造型風格和藝術手法。

再從青花色料來看,是進口波斯的蘇麻離青鈷藍料,青花顏色濃艷深藍,花紋暈散色澤的線條,是一件在化裝土上畫青花的釉下青花彩的唐代青花罐。

圖案為盛開的菊花,菊中還夾雜著兩條長長的蘆葦,它似水墨畫的藝術手法,有唐代花卉畫的風格,畫工精細、生動有力,區別于宋元以后畫菊花多用纏枝花紋為主的風格。

小罐的“秋香”與“壬申”4個字,為唐代特點——在青花瓷器中寫詩句,而宋代以后瓷器多為吉祥語句,所以也足以說明其年代。

罐的青花面釉,顏色灰青,有玻璃質感,釉面有鵝毛絲的開片紋,是早期瓷器釉面開片的特點。

這件秋香罐的造型、制作工藝、花紋、青花的散藍色表明了該罐應是唐代中期的一件原始青花釉下彩,是鞏縣窯的制品。

陶瓷知識:浮梁縣立飾瓷初級職業學校


歷史上,景德鎮是浮梁縣下屬的一個鎮,浮梁縣治離鎮20里,實際上常常管不了鎮上的事,只是行政區域劃分的關系。清末,饒州府在景德鎮設同知署,同知領銜六品,浮梁知縣才七品。

景德鎮五方人口雜居,浮梁籍人極少。民國初年,浮梁縣治移來鎮時,浮梁籍人進入了一些,但還是人少勢單,在部、徽、雜三幫中屬雜幫,而又是雜幫中的弱小者。浮梁籍人很想在景德鎮占有——席之地,以擴大自己的影響,除設立浮梁公所和從舊城遷來紹文小學之外,就是創辦飾瓷初級職業學校。提倡辦陶瓷職業學校的,主要是項縵卿先生。

項縵卿,字庚云,浮梁里村人,生于光緒初年,江西優級師范學堂畢業,曾在江西省教育廳任職20多年,為省級視學,中間一度任彭洋縣縣長。民國20年(1931年)春節,項回家過年,浮梁籍教育界名流馮淵、方大瀛、金宏度、汪乃斌、方云峰等同宋拜年,項提倡辦陶業學校,說了兩點:——足省立陶業學校遷景計劃告吹,二是浮梁有自己辦陶業學校的條件。他認為,先辦飾瓷班的條件已成熟,教師力量充足,應培養一代一代的“珠山八友”。但是,這件事是浮梁本籍人悄悄商議的,不希望客籍人插手,因此沒有經過向縣政府呈報,而是采取由浮梁籍教育界人士聯名上書教育廳的形式·。聯名信由馮淵起草,由項縵卿在省里活動。同年5月1日BR《江西民國日報》披露:

教廳同意在景德鎮設立職業學校惟該鎮教育極為幼稚,除小學外,中等學校僅市立初級中學一所。前年,全省職業教育會議曾有籌設陶業??茖W校之舉。該鎮教育界聯名具呈教廳,請于二十年度在該鎮設立職業學校一所,教廳已將原呈文科核辦。

不久,正式批文下達,校名定為浮梁縣立飾瓷初級職業學校,校長馮淵,校址附于紹文小學(今市委大院)。蔡元培先生題寫了校名,并用瓷片拼成,頗具特色。學校收招高小畢業生,初設一個班,學生10余人。不久,方大瀛接任校長。第二年,校名改為浮梁縣立初級職業學校,旋又復名為飾瓷科初級職業學校。其校址的紹文小學,原只辦高小的五、六年級,由于生源少而改辦完全小學,故此職業學校借原江西陶務局局址(今合資賓館)。時,增至三個年級,43名學生,13名教師。民因23年(1934年)夏,首屆畢業生畢業,計11人。名畫家章鑒為其首屆畢業生。秋,招收新生29人,共計學生52人,其中浮梁籍居多。汪乃斌繼任校長。

學生入學,不收學費,每人每學期繳雜費2元,畫西畫汪野亭、畢伯濤、張志湯、程意亭等繪瓷名家。學校還附設規模很小的彩繪廠,繪制的瓷品為社會爭相訂購。

民國23年(1934年)冬,江西陶業管理局成立,學校交還業權,遷址回紹文小學。紹文小學雖辦成完全小學仍然生源不足而迂回浮梁舊城,這為學校的教學活動開辟了廣闊的天地。第二年,第五行政區督察專員公署從鄱陽遷至景德鎮,浮梁的教育開始由專署直接管理。專員豐景福下車伊始,立即看中了風景秀麗的鎮立中學,擬辟為公署,于是下令將浮梁縣立飾瓷科初級職業學校與景德鎮立中學合并,定校名為浮梁縣立陶瓷科初級職業學校,委王剛為校長,校址從職業學校。

王剛進校,對全體師生是一個很大的震動。學校原為浮梁本地人所辦,學生也多為浮梁籍人,盡管王剛提出了“充實教育實施,提高學生程度,添辦成瓷專業”的方案,也招收了成瓷班,學生數發展到103人,教職員19人,并從上海購進了一批成瓷機械,其中有發動機、轆轤機、粉碎機等,不久,辦起了實習工廠,又建窯一座,但還是頂不住浮梁人的派性,不及一年便辭職他就。專員公署為緩解矛盾,委社會名流湯有光為校長,不過,時隔不久,校長一職還是落到了浮梁人手里、后階段因日本飛機常來景德鎮轟炸,學校時停時辦,進步甚微。

民國33年(1944年),省立高級陶瓷科職業學校從萍鄉遷址景德鎮,次年與縣立陶職合并,校名改為江西省立陶瓷科職業學校,至此,浮梁縣立飾瓷初級職業學校在其頑強地生存l3年之后,終于找到了理想的歸宿。景德鎮立初級中學飾瓷班

民國l7年(1928年),景德鎮建市制,名景德市,創辦了景德市立中學,校長湯有光,校址設于蓮花塘畔(今市委宿舍處)。二年后,市的建制撤銷,學校更名為景德鎮立初級中學,校長施文謨。民國22年(1933年),中華職業教育社在南昌開會,黃炎培在會上提出大辦職業教育,普通中學也要轉為職業學校,“使無業者有業,nbsp;有業者樂業”。施文謨參加了會議并申請加入了中華職業教育社。他回到景德鎮,提出了將鎮立中學改辦成以成瓷科為主的職業學校的計劃。第二年,根據省教育廳“景德鎮立初級中學改辦職業學校,原有初中班次,辦至畢業為止”的命令,招收初一學生為職業飾瓷班,學生37人。延聘繪畫名家畢伯濤、張志湯為專業教師。在辦飾瓷班之前,學校原擬設陶瓷制造和經營管理二個專業,因為,近在咫尺在縣立職業學校已是飾瓷專業,無須再步人家后塵。但是,向原陶業分校租借窯廠一事遭到回絕,向省里要求經費又分文未給,鑒于此,只得先辦飾瓷班,待以后再作計議。民國24年(1935年),第五行政區督察專員公署將校址辟為公署,遂與縣立飾瓷職學校合并,飾瓷班入該校學籍,普通班辦到畢業止。

至正型器的時限與繪飾


中國考古對于夏代以來的文物是要按照朝代來斷代的,這也就有著考古社會學背景的意義,是既傳統又科學的,當然,在考古作業中離不開類型學的分析歸納法,但僅憑這一方法自身是無法獨立完成斷代工程的,而斷代在考古事業中是具有首要意義的工作。如陶瓷中,三彩器可算是一個類型,但并不一般地、籠統地稱之為“三彩型器”,而是要個別地、具體地分別為“唐三彩”、“遼三彩”、“宋三彩”等等。

周先生認為,使用“至正型器”概念“時代可以上推下延?!比绻塾谡壳嗷ù墒?,由于青花瓷成就的三個前提——鈷藍呈色劑的使用、白瓷的燒成及釉下的彩繪早已分別見諸春秋戰國、東漢及三國時期,在迄今已知最早的唐青花的起點上,“上推”是可以和應該的,但若專就至正型器而論,“上推”也應該是有限的,因為二十世紀七十年代在江西南昌、九江和浙江杭州等地發現的所有元代早期青花瓷,都證明當時的此類產品施青白釉,而非(相對的)無色透明釉,青花呈色都顯灰暗而非艷麗的湛藍色,顯然尚遜于“至正型器”品質,因此,“上推”應止于元早期以下,更具體地說應不早于十四世紀之初,否則就是沒有意義的。而“下延”則是不可以的,“下延”就要進入明代洪武時期,勢必造成元、明兩代的斷代混亂,而更基本的還在于兩代青花瓷的風貌,其實是并不相類同的。周先生認為洪武早期青花“可以歸為至正型青花。二者本質上沒有區別?!笔聦嵤?,在造型上,元器起伏變化明顯、豐富,各種比例關系適度和諧;洪武器早期已相形見絀,雖還未如后期及永宣之甚,但已見粗拙之端倪,開始轉變成較為僵硬、死板了。在紋飾上,元器主次分明,疏密得當,神采飛揚,耐人尋味;洪武器或者過疏,或者過密,拘謹、板滯、瑣碎,喧賓奪主,無精打采。在青花呈色上,元器大多更遠勝洪武器的明艷濃麗。有鑒于此,自不可謂洪武早期青花與至正型青花,“二者本質上沒有區別?!闭驗楹槲湓缙谇嗷ú豢梢詺w為“至正型青花”,所以,正與周說“讓(至正型青花)這類瓷器不局限于元的立國年限中”的主張相反,我以為應盡可能嚴格地使之“局限于元的立國年限中”。

周先生認為“元青花瓷器沒有人物繪圖”,“是因為現在所謂的‘元青花’上面的人物圖案主要是開國題材,征服匈奴的主題,這些應該是明朝建朝之初的宣傳主題,不能歸為元青花的范疇……”元青花在當時只不過是用于出口換取外匯和國內民間消費的一般手工藝品,將它的裝飾圖案內容與朝廷的政治直接掛鉤是否過于牽強?是否屬于現代“思想者”的想當然?“所謂的‘元青花’”上的人物畫也很難說“主要是”周先生所謂的題材。在迄今見于著錄的國內外僅有的十幾件人物畫元青花中,即有其他題材者多件,如日本出光美術館藏“呂仙圖”玉壺春瓶和“明妃出塞圖(此恰與‘征服匈奴’相反,為與之‘和親’主題)”罐;廣東省博物館征集的“陶淵明愛菊圖”玉壺春瓶;武漢市文物商店征集的王羲之愛蘭、陶淵明愛菊、周敦頤愛蓮、林和靖愛梅的“高士四愛圖”梅瓶;1986年10月江西省上饒市出土的“周敦頤愛蓮”玉壺春瓶以及繪有“西廂記故事圖”和“青衫淚詩意圖”的器物等等,其數量所占比例是可觀的。而最關鍵的是周先生所謂的“開國題材”畫片的青花瓷器,元代地層是有出土標本的。

周先生斷言“窖藏出土的‘元青花’上面沒有人物圖形”是對情況缺乏了解。廣西壯族自治區橫縣出土的窖藏元代瓷器中就有一件青花“唐太宗故事圖”大罐,圖中唐太宗身著戰袍,一持軍械武將隨后,再后為一戎裝旗手,三人皆乘坐騎,正在行進中。該畫片應即正屬周先生之所謂“開國題材”。元代窖藏出土的此器以及其他出土的人物畫元青花作為不容置疑的鐵證,以無可辯駁的說服力,對周先生“元青花瓷器沒有人物繪圖”、“所謂的‘元青花’上面的人物圖案……不能歸為元青花的范疇”、“窖藏出土的‘元青花’上面沒有人物圖形”等一系列說法,給予了徹底的否定。

周先生還認為,“我們對元青花的認識”“忽視了伊斯蘭文化在元青花中的影響”。因為“元青花的外銷以這個市場(中東地區)為主,其特質也應該契合伊斯蘭文化。伊斯蘭教文化中……不搞偶像崇拜——也就是不在任何器物上繪人物形象……”,這里的要點還是元青花的人物形象問題。按照周先生的話,既然“元青花的外銷以這個市場(中東地區)為主”,為“契合伊斯蘭文化”是不可以繪人物形象的,因此繪有人物形象的也就不可能是元青花,而只可能是以后的東西了。但問題是:元代以后的青花瓷外銷仍以該地區為重要市場,且絕對出口量應更加擴大,而伊斯蘭教的“不搞偶像崇拜”、“不在任何器物上繪人物形象”的戒律難道就不存在了嗎?青花瓷繪飾內容的取向就不需要與之“契合”了嗎?

關于元青花某些紋飾內容與伊斯蘭文化的關系問題,可能實際上與按照常理所想像的并不完全一致。如果說伊斯蘭文化“不在任何器物上繪人物形象”,那么,繪動物形象也是不可以的。穆罕默德本人就曾明確表示反對其信徒塑造禽獸藝術形象,說是除非它們能同有生命的動物原型完全一樣,而這當然是不可能的。所以,實際上就是禁絕。但元青花中繪飾各類動物卻是多見的。而且,像龍那樣當尤為伊斯蘭世界所拒絕的神異動物,繪有其形象的青花大瓷盤也堂而皇之地展示在那里的大博物館里。

周先生強調伊斯蘭文化對元青花的影響是過分的。如果說伊斯蘭文化的影響在幾個世紀前的唐青花上還可以明顯看出的話,那么,到元青花時已是相當有限的了,已僅限于量的而沒有什么質的意義了。所謂“量”者,不過是指器形規模的擴大紋飾密度和層數的增加而已。而本質上無論造型和紋飾,則幾乎完全是中國自己的民族風格和傳統樣式。僅知所繪海石榴花一種原產伊朗,但它是隨佛教傳入中國的,也與伊斯蘭教并無干系。

周先生指出,在元青花認識上的問題之一是“對南宋末年到明初的文化背景認識不夠”。這一批語確很中的,也很重要。應當承認,元青花研究基本上還僅處于就物論物、見物不見人,因而對其歷史的來龍去脈不甚了然、簡單膚淺的低級水平上,而亟待考古社會學、民族學上的跟進,而這實際上也觸到了類型學這一方法論本身的固有不足。順便說到,周先生說“南宋的最后滅亡是在東南地區”,我認為,嚴格地說,應是在華南地區。

葉先生在《真假元青花瓷器辨析》一文中說:“到上個世紀50年代末,美國學者約翰·波普先生……提出了所謂‘至正型’學說?!边@里的時間應為“上個世紀50年代初”?!爸琳推鳌笔羌s翰·波普博士在1962年出版的《伊斯坦布爾托普卡普撒萊博物館所藏的十四世紀的青花瓷器》等兩本書中提出的。因為這關系到國際上和我國國內至正型器以及其他元青花研究史發端的時間,意義重大,應務使準確。

葉先生還說,“元青花瓷器很少寫款識。目前只發現一對收藏在美國的至正十一年大瓶,這是眾所周知的”。但據我所知,除此之外,尚有:景德鎮陶瓷歷史博物館所藏一青花纏枝靈芝罐,脛部書有“戊子年囗囗”五字。元代逢有兩個戊子年,從該器裝飾情況看,所紀應系后戊子年,即元順帝至正八年(1347)。1986年四川省雅安市文化路基建工地出土的窖藏元代瓷器中的一件青白釉蓋罐,無圖案紋飾,僅于器腹正中以青花色料直書楷體“至正七年(1346)置”五字。因在那對“至正十一年”銘大瓶以外,包括非至正型器在內,帶有紀年款的元青花珍罕之極,可謂絕無僅有,所以,這里所說的兩件是絕對不應忽略的。

我在《關于早期青花瓷(二)》(見《藝術市場》2003年第10期)一文中已經提到元代云南境內玉溪、建水、祿豐、巍山、大理等地窖口都燒造青花瓷器。葉先生以玉溪窖泛稱生產青花瓷的云南窖場,是以個別代替一般了。

陶瓷餐具選購要訣:看瓷質、看花面裝飾


看瓷質、看花面裝飾

小貼士

我們每天都在關注如何在飲食上保障健康,卻很少有人將目光放到餐具上。餐具卻是進食必不可少的工具,它與我們的健康息息相關,健康、美觀、實用的陶瓷餐具怎么選?

首先從瓷質上看。陶瓷餐具選購時,以骨瓷、強化瓷為佳,兩者都是上等餐具的材質。骨瓷是世界上公認的高檔瓷種,它是自然的奶白色,通透度很高,質地輕巧細膩。骨灰瓷本身成型與色澤形成主要依靠氧化硅、氧化鋁和氧化鈣,其中氧化鈣的含量越高,色澤越好。在自然界中,氧化鈣的來源不多,多選擇動物的骨粉作為氧化鈣的來源。今年,以淄博為代表的選擇礦物合成骨粉為氧化鈣來源的新骨瓷異軍突起,成為高檔骨瓷市場的生力軍。當骨粉含量達到一定的比例,瓷質便會大幅度提升,這主要體現在器皿光澤度與潤澤度上,潔白如玉、晶瑩潤澤,是各種家庭比較理想的用品,價格次于骨瓷。

再從花面裝飾方式來看。按花面特色可分為釉上彩、釉中彩、釉下彩和色釉瓷及一些未加彩的白瓷等。釉下彩多以傳統的青花和青花玲瓏為主,色彩比較單調,價格適中;釉中彩色彩比釉下彩豐富,產品檔次較高,但工藝要求嚴格,且成本高,售價也高;釉上彩陶瓷色彩豐富,立體感強卻表面平滑性低,加工方便,因此成本也相應較低。以上不同的裝飾方式,除其藝術效果不同外,主要區別還在鉛、鎘等重金屬元素含量上。其中釉中彩、釉下彩和絕大部分的色釉瓷、白瓷的鉛、鎘含量是很低的,而釉上彩如果在陶瓷花紙加工時使用了劣質顏料,或在花面設計上對含鉛、鎘高的顏料用量過大,或烤燒時溫度、通風條件不夠,則很容易引起鉛、鎘溶出量超標。

買回的陶瓷餐具,先用食醋水浸泡煮沸,這樣可以去掉大部分的有毒物質,大大降低陶瓷餐具對人體的潛在危害。不要長期用陶瓷餐具存放酸性食品和果汁、酒、咖啡等飲料。因為陶瓷餐具盛放酸性食品或飲料的時間越長,溫度越高,就越容易溶解出鉛,等于加重鉛溶出量的毒副作用。

要看外形是否周正,是否有破損、斑點、氣泡,光滑。表面多刺、多斑、甚至有裂紋的陶瓷品,其釉中所含鉛易溢出,不宜做餐具。瓷器表面釉面都是經過800℃以上溫度燒制成,達不到800℃,低溫釉都會對人體有危害物質。達到1350℃瓷器最好。

山東陶瓷現狀及山東陶瓷崛起的五方面


山東淄博很早就有瓷都之稱,可是這個稱號早已被廣東佛山遠遠地拋在后面。

說到陶瓷,廣大消費者認定的就是佛山,山東陶瓷的榮耀已成過去。

淄博老板就說過這樣一個故事,說是在臨沂接一個裝修工程,雙方都談好了合同及供貨細節,但對方最后了解到產品就是在淄博生產的,當即取消了合同,一單好好的生意就這樣黃了。

為什么會出現這種情況呢?就是因為他們認為淄博陶瓷沒佛山的好。如果去山東某陶瓷公司參觀,你可能會看到山東淄博某某陶瓷公司、廣東佛山某某陶瓷公司兩塊地點不同名稱完全相同的牌子。

你也許會感到奇怪,一個公司怎么會有兩個名稱呢,其實這在山東陶瓷行業很正常,不足為奇。這就是“山東現象”,也就是所謂的貼牌。

山東這種為他人作嫁衣裳的做法,使其陶瓷品牌無法創立,掉進了“越貼牌就越沒有自己的品牌”的怪圈中。

其實山東要創立自己的品牌,還是有得天獨厚的條件的。其一是優勢。山東是我國五大瓷都之一,是江北最重要的產陶區,主要集中在淄博、臨沂兩地,青島和濰坊等地也有少量的陶瓷企業及相關行業。相對來說,淄博的陶瓷產業最齊全,特別是生產企業、陶機及陶瓷批發市場較為發達,產品也是以中高檔為主,主要產品有瓷片、仿古磚,也有一定數量的拋光磚生產線,大多數產品在質量方面也越來越好,與佛山不相上下。

從生產企業數量來說,大大小小有500到600家,生產線有近千條,基本集中在幾個建陶工業園。大的陶瓷批發市場有三個,集中了山東和廣東所有的品牌,產品銷往全國各地,是江北重要的陶瓷產品集散地。山東其它地方雖然比不上淄博,但也有一定的產業規模,同樣是山東陶業重要的組成部分。

其二是現狀或者說是劣勢。梳理一下山東淄博的陶瓷產品,我們發現鮮有本地的品牌。生產廠地是本地,但產品銷售包裝上打的卻是佛山的。在本地注冊一個公司,還要到佛山再去注冊同樣名稱的公司,為的是在銷售時可以說產品是佛山的。

分析起來有以下幾個原因:一是過于迷信佛山產品,對自己的產品沒信心二是品牌意識還不強,沒有打自己品牌的打算三是打佛山品牌順手了,能賣起價錢,自己的牌子銷售渠道不順暢,要建立自己的品牌系統還有很多事要做。

不管是優勢也好,劣勢也罷,這就能說明山東是個大產區,且產銷兩旺,最重要的就是說山東有創立品牌陶瓷的資本和潛力。

如今,山東陶業已經走到了徘徊的十字路口,如果再一味這樣走貼牌生產的老路,久而久之就會喪失自我,被別的新興產區的光環所湮滅,曾經的瓷都不再風光。

狹路相逢勇者勝。即使被重重包圍,也要敢于亮劍。這就是山東陶業需要的精神,也到了該打自己品牌的時候了。根據對山東陶業的觀察和分析,我認為應該從以下五個方面著手———

第一,一定要有品牌意識。

山東陶瓷要想走出貼牌生產銷售的怪圈,應該摒棄拼數量和價格的觀念,樹立質量和品牌的意識。幫人家生產,打別人的牌子,跟在別人后面,永遠都成就不了自己。要樹立落后就要挨打的意識,你沒有自己的東西就要被人家吃掉。需要提醒的是,一些山東企業的經營者熱衷于免檢品牌等等虛名,既然有這樣的意識又為什么不可以在創立自己品牌方面下功夫呢。要不怕吃虧,只有先吃虧,等有了自己知識產權的陶瓷品牌,才能贏利,而且是比貼牌大得多的利。所幸的是,一些人廣東和浙江過來創業的陶業精英已經有了先知先覺的品牌意識,而且在不知不覺中影響著山東的陶業。

第二,先模仿后創新。

以佛山甚至國外陶瓷強國的陶瓷企業為目標,制定一個時間表,先把先進經驗復制到山東,然后根據山東的特點加以創新,慢慢丟掉佛山的牌子。比如,可以考慮第一年拿出30%的產品做試驗,看看山東陶瓷品牌的銷售力度。第二年再把一半的產品打上山東產地,分析總結銷售情況,究竟是品種、質量還是銷售渠道等需要改進。到第三年,在經驗成熟的基礎上,全面開花,形成規?;纳綎|品牌陶瓷。很多做得好的山東陶瓷企業,在創業階段就是先模仿佛山的做法,完全照搬生產和銷售模式,后來加上自己的東西進行一定形式的創新,靠“拿來主義”才慢慢把企業做大的。這個需要全行業聯動,相互配合才行,靠單個企業是實現不了的,要靠大環境。所以歸根到底是要有創新精神,從每個企業做起,從現在做起。

第三,要有自己的研發團隊。

要擺脫貼牌現象,陶企就需要自己的實力,這個實力就是要有自己的團隊。建立自己的研發團隊,可以聘請各種各樣的人才來加盟,也可以自己培養,還可以利用培訓的方式??傊?,單靠企業老板獨打天下或者拍拍腦袋是行不通的,模仿抄襲別人的也不能長久的。

第四,生產基地和批發市場聯手、互動。

作為山東重要的產陶瓷區淄博有幾大建陶工業園,主要生產中高檔的陶瓷產品。作為生產企業,應該把產品質量放在首位,把好產的關口,為批發市場提供物美質優的陶瓷產品,為山東陶瓷品牌打下基礎。而作為經銷商的建材市場要把山東品牌的陶瓷銷售情況反饋給生產企業,把好銷的關口,并提出改進的建議,使其良性發展。只有生產和銷售互相聯動,形成一個完整的產銷鏈,才能及時掌握市場行情,從而生產出質量過硬的陶瓷產品。

第五,發揮政府和行業協會的先導作用。

陶瓷產業的發展離不開政府政策扶持,政策的作用是先導性的。陶瓷行業的興衰也需要行業協會的存在,協會具體負責行業的組織、管理和引導。淄博建筑衛生陶瓷品牌的滯后,與當地政策和行業協會的缺失存在一定的因果關系。淄博的日用陶瓷特別是酒店陶瓷、骨瓷之所以聞名國內外,與山東省陶瓷協會的引導、支持作用是分不開的。要打破山東陶業一盤散沙的現狀,就需要政府重新定位陶業的地位,重新構建行業協會的架構,使陶瓷行業朝著健康的軌道發展。

第六,媒體要跟進,要大造聲勢。

行業要發展,輿論要先行??v觀佛山陶業的一步步發展,都離不開行業媒體的推波助瀾。多年來,佛山陶業與作為主流媒體的《陶城報》結下了不解之緣,佛山的很多陶瓷企業也是在陶城報的發展中不斷壯大起來形成規模的??梢哉f,陶城報為佛山陶瓷行業的發展起到了不可或缺的作用。而在山東,陶企與行業媒體的聯動很少,無論是陶城報還是其它行業媒體都少見到山東陶業的新聞和產品廣告。他們寧愿相信自己的銷售隊伍,而不肯相信媒體的影響力。所以,為改變這種現狀,山東陶企要改變過去只顧埋頭拉車不抬頭看路的思路,要主動和媒體聯姻,借媒體揚自己美名,同時媒體也有主動出擊,把山東當成一個重要的戰略高地,像佛山一樣大張旗鼓地宣傳陶業的方方面面,真正把山東的陶瓷品牌宣傳出去,使業內外知曉山東也生產好的陶瓷。而作為行業主流媒體的《陶城報》,更應該時刻關注山東陶業的一舉一動,主動擔當起宣傳、引導山東陶業發展的重任。

從現在做起,從每個企業做起,只有山東全行業意識到了品牌的重要,同時真正行動起來了,才是告別山東陶瓷貼牌的惟一出路。要多管齊下、多頭并進,上下協力,形成創立品牌陶瓷的氛圍。也只有這樣,才能使山東成為繼佛山之后的第二個名副其實的產陶大區,讓山東陶業重現光輝,進而引導全國其它產陶區的良性發展。

青花瓷圖案裝飾及顏料飾用


明清期間,青花瓷器的主產地集中于江西景德鎮。由該鎮產出的青花瓷制品,品類花色眾多,質料上乘。從外觀上看,其大多數產品型制作工規整,輪廓自然舒展,裝飾圖案線條流暢而富于變化。當中特別要以那些貢品官窯(明代稱“御器廠”,清代稱“御窯廠”)器和部分“官搭民燒”器為其代表。此類瓷作皆為瓷中精品。這些精品瓷作,首先在制胎、拉坯及修坯方面,操作流程要求極其嚴格,工藝十分考究。因此成品瓷,胎土勻凈,胎質潔白堅密。而在器表圖案裝飾方面,更是一展兩朝畫師之所長,他們對瓷胎上的畫作進行縝密地推敲,并予以合理布局。

隨著時代的變遷,兩朝畫師所用青花顏料(氧化鈷)在不同階段也不盡相同。既有采用明代早中期從阿拉伯(伊拉克)等地區購進的進口“蘇麻尼青”料;也有明中期以后取自國內新疆的“回青”料、浙江的“浙青”、江西的“平等青”和云南的“珠明料"";還有明至清代民窯最常用的江西“石子青""等青料。國產青料的使用,早在明代早中期民窯青花瓷圖案中就有所反映。如明成化年的“青花夔龍紋蓋罐”,既是明中期典型的民窯器,所用青料就是國產“石子青”,其發色藍中帶灰。而此時官窯器的青料仍以進口料為主。到明成化年后期,由于進口“蘇麻尼青”料的嚴重匱乏以至枯竭,官窯器上的圖案也必須以國產青料來作畫。成化晚期的官窯器,基本上采用的是呈色淡雅清亮產自江西的“平等青”。為能達到青料發色的完滿,瓷藝匠師們,只能在原有民窯國產青料的使用基礎上加大研發力度。他們經過在畫作中的長期實踐,創造性地用國產鈷料研配出各種不同色階,因而得到了迅速地推廣及運用,最終擺脫了進口青料在青花產業上的局限。

“蘇麻尼青”料與優質國產料的相繼應用,使畫師們能更充分地運用其手中的丹青妙筆,在作畫時揮灑自如,盡情地采用勾、描、填、涂、抹、皴等行筆技法。凡在瓷胎上繪制花鳥魚蟲、山澗溪流、海浪祥云、怪石芭蕉、草木瓜果或是樓臺水榭、神仙佛道、飛鳳游龍、瑞獸八寶、刀馬人物以及人物故事、玩嬰嬉戲等諸多的裝飾圖案,均能展示出他們高超而深厚的藝術功力。

明早期永樂、宣德年的官窯瓷器,紋飾題材日趨豐富,以動植物圖案為主要裝飾,作畫用進口“蘇麻尼青”料。如“青花花果帶蓋梅瓶”,為明永樂官窯傳世品。通高41.2厘米、口徑5.5厘米、底徑12.2厘米。瓶設鐘式寶珠紐蓋、溜肩鼓腹,腹上提、脛內斂。器表青花圖案發色濃艷,大小不均深陷胎骨中的黑褐色斑點,不規則地散布于略帶暈散的花果葉蔓之中。蓋面繪纏枝蓮與折枝海棠紋,肩部勾畫變形覆蓮瓣紋。主題紋飾或以雙勾填色或以平涂勾邊的寫實技法,將葉蔓、花朵、石榴、枇杷和桑椹等花果描繪的鮮嫩欲滴,香氣四溢。而脛部則以平涂勾邊,細描葉脈紋來繪制重疊上仰的蕉葉紋一周,該紋象征環抱托起之寓意,使梅瓶挺拔而顯穩重。

“青花海水白龍紋扁瓶”,明宣德官窯傳世品。通高47.4厘米、口徑8.1厘米、底徑15.7厘米。直口、束頸、溜肩、圓扁腹。頸部飾青花纏枝牡丹花紋,以單勾平涂技法繪成,頸下肩部書橫向“大明宣德年制”楷書款。器腹滿飾勾邊露白青花海水波濤,使藍白相間的波濤翻騰洶涌、層次分明。青花發色濃艷深藍,亦有小顆粒黑褐色晶斑散布于圖案之間。主題紋為一條穿波戲浪回首觀望的白龍,白龍輕舒利爪,回首開口,舞動勁鍵的軀體,搏浪前行,神態威猛,極富動感。

“青花一束蓮紋折沿盤”,明宣德的傳世品。高7.9厘米、口徑44.8厘米、底徑29厘米。折沿、弧壁、深腹、圈足。沿面繪青花海濤浪花紋,海濤以單線細描,浪花雙勾露白。這種藍白互用的表現手法,盡顯浪濤洶涌澎湃之立體感。內壁平涂勾邊,飾一周青花纏枝蓮紋,蓮花綻放、葉蔓繁茂。盤內心主題紋為青花一束蓮。朵花、葉蔓分別以雙勾填色、一筆點畫繪制而成。青花呈色濃艷,圖案運筆細膩流暢。

進入明中期后,紋飾發展趨于多樣化,除動植物紋外,人物和景物裝飾圖案也較常見。此時的官窯器,最善用由“回青與石子青”配制而成的國產混合青料,“佛頭青”是此時最上乘的青料,其發色深藍泛紫,清亮艷麗?!扒嗷ㄔ讫埣y罐”,明嘉靖官窯傳世品。通高52.8厘米、口徑24.7厘米、底徑30厘米。直口圓唇、溜肩、鼓腹,平底略凹。頸之間書“大明嘉靖年制”橫向楷書款。肩部巧用勾邊填色技法,飾以青花纏枝蓮紋。腹部主題紋,亦以勾邊填色之法繪制出青花雙龍慶壽圖。雙龍騰空飛舞,張口瞪目,首尾相隨,龍首與龍尾之間草書一“壽”字。整體紋飾布局繁滿,龍文雖矯健生動,但圖案線條較前朝龍紋比照仍覺力度欠缺。

“青花人物龍鳳紋盤”,明萬歷官窯傳世品,足底書“大明萬歷年制”楷書款。高5.5厘米、口徑32厘米。撇口、弧壁、淺腹、圈足。內壁飾青花雙龍鳳火珠云氣紋,青花主題神仙人物紋繪于盤心。主題人物紋與輔助龍鳳紋,皆以勾邊填色繪畫而成。人物清瘦高古,衣無折皺,眉目迷蒙,給人某種神秘之感。龍鳳紋體態修長,飛舞飄逸。

我國青花瓷器的圖案裝飾工藝,經歷了漫長的發展過程,至清代時已經完全成熟。此時官窯和民窯器的圖案題材不僅廣泛,而且繪畫更為精湛。清康、雍、乾三代,是青花瓷發展中的又一鼎盛時期?!翱登⑹馈?,為了滿足皇族的需求和高檔瓷的外銷,御器廠開始實施“官搭民燒”制度,至此形成了清初制瓷業“百花齊放”、“官民競市”的繁榮景象。清代官窯器所用青料,為色澤深藍閃黑或灰藍淡雅的珠明料和浙青料;而石子青料則為民窯最善用的青料。這些國產青料著色穩定,質佳量足,在青花瓷產業中已無可替代。如清康熙民窯“青花如意開光牡丹紋將軍罐”,1984年,廣東省東莞市大朗松山鄉出土。通高41厘米、口徑13.5厘米、底徑18.8厘米。設白釉瑞獸紐蓋,直口,短頸,豐肩鼓腹,廣平底。采用國產石子青料作畫,青料深藍閃灰。蓋、頸部分飾青花纏枝牡丹與纏枝蓮紋,腹繪四對稱如意頭開光,內飾藍白青花纏枝牡丹各一朵,底足處飾四朵互對上仰的荷花。取藍地留白、勾邊的繪畫技法,使圖案布局疏密有序,大大增強了花卉圖案的立體感。

故宮珍藏紫砂壺:細料精工飾華貴


明萬歷雕漆提梁壺(殘) 圖1

宜興紫砂壺興起于明代,明晚期至清代中前期走向興盛,受到宮廷的重視。故宮舊藏的萬歷時大彬款紫砂胎雕漆壺,就是以紫砂為內胎、外罩雕漆的宮廷用品,也是世界上僅存的此類傳世珍品。舊藏中還有一部分明代宜鈞制品,以紫砂為內胎,外罩仿鈞窯窯變釉。因明代紫砂尚屬初創階段,器表粗糙,為顯示宮廷華貴氣象,明代進入宮廷的紫砂茗壺都是以紫砂為內胎的雕漆或掛釉制品,尚未見光素無飾的本色紫砂茗壺,故宮收藏的這件明萬歷時殘缺的雕漆提梁壺(圖1)已經算是非常素雅的了。還有一件宜鈞“祥符銘”茶葉末釉葫蘆瓶(圖2),也只是用紫砂為內胎。

清道光石楳款紫砂胎鑲玉檳榔木壺 圖2

繁縟的三代砂壺

受皇室成員喜好的影響,清代康熙朝出現大量以紫砂為內胎,外施彩釉的紫砂壺。為迎合皇室的審美喜好,地方官員把紫砂壺進行二次裝飾燒造,作為貢品進貢宮廷。反過來,這種宮廷習氣也引導著民間風尚,諸多名家多有制作。于是從康熙朝開始至乾隆朝,乃至嘉慶朝前期的100多年間,粉彩、琺瑯彩、爐均釉、泥繪、描金、堆雕、貼花等等裝飾工藝悉數登場,包裹著本來素雅的紫砂壺。

因康熙皇帝對琺瑯彩情有獨鐘,所以使得本在銅胎上的琺瑯彩被移植到紫砂泥壺上。據《乾清宮琺瑯、玻璃、宜興瓷胎陳設檔》記載,其基本工藝流程是:光素紫砂壺由宜興藝人做好燒成,然后送進宮內造辦處在素壺上進行加釉彩飾,經二次燒造而成?,m瑯彩紫砂壺面常有牡丹、錦葵、萱草、野菊等花卉紋裝飾,色彩金黃,富麗堂皇,底款常為“康熙御制”四字。

康熙晚期至雍正年間,又興起粉彩裝飾紫砂壺工藝,畫工、制釉多為來自產瓷區的工匠,紋飾與瓷器釉彩相類。在紫砂收藏界享有盛譽的“澹然齋”底款的早期粉彩紫砂作品就極為珍貴,一般是全彩裝飾,并對畫面進行多層分割,蓋、肩、腹、足色階豐富,彩繪工致而繁復,紅蝙蝠、萬字紋、牡丹等裝飾迎合富商、市民需求,艷麗繽紛。另有藍彩、綠釉裝飾也多為滿彩?!蛾柫w砂壺圖考》評價說:“原色加彩花卉,極為工致?!鼻≈茐馗呤謼钣烟m也善于制作彩釉紫砂壺,飾以粉彩花鳥。乾隆時另有邵春元、方世英等多位名家亦制作粉彩紫砂壺。

清嘉慶楊彭年款飛鴻延年壺 圖3

康熙朝創燒的這批精美的宮廷紫砂琺瑯彩茗壺,雖外施琺瑯嚴重破壞了紫砂的透氣性,亦喪失了紫砂泥獨有的天然肌理之美,但故宮所藏一件制作于康熙四十四年(1705年)的琺瑯彩茗壺(圖3)為故宮僅存,雖已殘缺,但彩繪出自宮廷畫家之手,彌足珍貴,且身桶飽滿,氣韻十足。

乾隆孔雀綠獸面紋出戟卣


孔雀綠釉最早見于宋磁州窯,至明代才真正燒制成功,清康雍乾時期盛極一時,乾隆后已不為多見。乾隆朝孔雀綠釉瓷器的造型種類較前朝豐富,如此器便是其中的佼佼者。

乾隆時期,在皇帝的要求下孔雀綠釉品種,于御窯廠已達至登峰造極領域。供御之巧作,無所不精。由于此種釉性高溫還原后,艷澤晶瑩,似寶光流動,釉潤如推脂,非常適合附著在巧雕或工藝復雜的圖騰上,倍顯力感以及精巧性。

該器采用塑雕之各種技法,工藝繁復,充分發揮了瓷土的可塑性。其頂蓋采用平雕夔龍,后用堆貼法粘上四周之戟。器身在平雕出夔龍后堆貼四周出戟,再塑貼對稱雙面饕鬄紋兩組。其下塑貼羊首銜環圖。肩部亦是塑貼羊首銜環雙耳,足部平滑無紋,唯堆貼四周出戟,后精修罩釉燒制。

外底刻陽文篆體“大清乾隆年制”六字三行款。卣乃商周時期放置食物之器,有提梁和無梁之分,但都有頂蓋。該器古樸而不拙,繁復而有章,圖案層次分明,整器施孔雀綠釉,釉色柔潤肥厚明亮。古樸穩健,施釉較薄,色澤均勻,鮮明亮麗,釉內有細碎片紋,為名貴珍稀的品種。側面觀之,呈七彩暈光。該器為當時官窯御制之杰作,故陳設于宮中,滿室盡得一色之妙韻。

乾隆 孔雀綠獸面紋出戟卣 尺寸:

高度:44.5cm

口徑:12cm×9cm

足徑:13cm×10.7cm

陶瓷知識頻道為陶瓷網重要內容組成部分,我們精選的《飾面陶瓷》內容由編輯撰寫而成,希望您對我們的《飾面陶瓷》一文感到滿意,如需瀏覽更多專題請訪問:陶瓷藝術

相關推薦
国产日韩欧美一区二区三区三州,亚洲av大全在线看,亚洲国产二码三码,亚洲美女Av综合激情五月