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醴陵釉下五彩花卉盤

醴陵釉下五彩花卉盤

五彩瓷器鑒別 古代五彩瓷器 宣德五彩瓷器鑒別

2020-04-21

五彩瓷器鑒別。

醴陵釉下五彩瓷,創燒于20世紀初期,是醴陵瓷業宗師繼承釉下彩傳統燒制技術,融匯釉上彩裝飾工藝,研制并開發的彩瓷新品種,而且由于該產品色彩豐富,無鉛毒耐腐蝕不褪色,馳名國內外。1909年至1915年,先后兩次榮獲意大利都朗博覽會最優獎和國際太平洋博覽會優質金獎,為中國陶瓷史譜寫下絢麗輝煌的新篇章。

醴陵釉下五彩花卉盤,高4厘米,口徑20.4厘米,足徑11.4厘米。敞口弧壁淺腹,淺圈足呈滾圓泥鰍背狀。底內施白釉,散布細小汗毛孔和深可見胎縮釉棕眼,顯見釉下旋削痕。造型規整,紋飾疏朗,工寫兼優,色彩絢麗。瓷繪匠師運用水墨畫技法,筆意自然流暢,寫實靈動鮮活,勾勒點染濃淡深淺,頗具柔美的立體感?;ㄈ~交錯舒清潤,枝條曲垂顯厚重。整個畫面以小見大,平中求奇,恬靜淡雅,情趣盎然。同時巧借牡丹(富貴之花)臘梅,(諧音“眉”)妙寓“富貴花開,喜上眉梢”的美好祝愿。

此外,釉下五彩器絕非一次高溫燒成,實際上分為“二燒制”和“三燒制”兩種工藝流程。這對釉下五彩瓷盤,由于彩繪青花和粉彩,二者燒成氣氛不一致,所以首先在胎坯上繪青花邊紋,施釉經高溫燒制,然后再飾花卉粉彩圖案。為了使畫面上墨線和彩料中的雜質消失揮發,須經彩爐進行二次燒烤。最后罩一層透明釉,第三次入窯低溫燒成,即所謂“三燒制”。

中國美術學院研究員、全國首位陶瓷博士熊寥先生論述說:“清光緒三十一年,湖南時務學堂提調熊希齡上萬言書呈湖廣總督端方,力陳在醴陵創辦瓷業學堂和瓷業公司。翌年清政府批準撥庫銀一萬八千兩,創辦了湖南瓷業學堂。而后通過招商引資集股五萬元,才相繼創建湖南瓷業公司?!焙髞斫涍^反復生產試驗,終于創燒出釉下五彩。清末尤為興盛,名家輩出。

然而,由于當時社會動蕩不安,“委托非人,開支浮濫、工商傾軋”等現象,醴陵“湖南瓷業公司”難以維持,被迫于上世紀30年代初期停業。名貴一時的釉下五彩器,因其燒造時間暫短,生產量十分有限,流傳至今確系鳳毛麟角。

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醴陵釉下五彩


釉下彩是指先在半成品坯上彩繪圖案之后,再施釉進入高溫窯焙燒而成的。燒成后的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊,顯得晶瑩透亮。在最初的時期,醴陵窯瓷器使用單一的氧化鈷作彩飾原料,燒成了釉下青花瓷。1907年至1908年,湖南瓷業制造公司和瓷業學堂陶畫班,經過反復研制,采用自制的草青、海碧、艷黑、赭色和瑪瑙紅等多種釉下顏料,運用國畫雙勾分水填色和“三燒制”法,生產出令人耳目一新的釉下五彩瓷器。醴陵釉下五彩瓷器的瓷質極為細膩,圖案畫工精美,五彩繽紛,在釉層的覆蓋下顯得栩栩如生,具有較高的藝術價值和使用價值。

高級工藝美術師,湖南省陶瓷藝術大師,中國陶瓷工業協會會員,湖南省美術家協會藝術委員會委員。1972年出生于江西上饒,祖籍浙江江山市。1996年畢業于景德鎮陶瓷學院陶瓷藝術設計專業,得到過施于人、秦錫麟、何炳欽、李菊生、張亞玲等教授的指導,現為湖南工業大學碩士研究生。1996年進入湖南省陶瓷研究所藝術中心工作,擅長高溫釉下五彩瓷藝術及當代陶藝創作,創作手法多樣,在繼承傳統釉下五彩裝飾的基礎上融合了現代陶藝設計理念極其創作手法,在藝術創新上大膽嘗試陶與瓷相結合,把釉下五彩裝飾引用到現代陶藝當中,發明了一種新的釉下五彩裝飾技法,首創了銅官陶與高溫釉下五彩瓷結合的新工藝,具有濃郁的時代氣息和東方藝術特色,形成了獨特的個人藝術風格。2002年創辦小蘭藝術工作室。作品多次在國內外展出,有多篇論文及作品在《裝飾》、《中國陶藝》等核心刊物上發表,作品多次獲國家級大獎并被國內外知名人士收藏。

醴陵釉下五彩瓷


醴陵釉下五彩瓷產于醴陵,中國湖南省東部,瓷土資源豐富。醴陵是我國五大瓷器生產基地之一,醴陵瓷器技術是在隋唐五代時期長沙瓷器技術基礎上發展起來的,其醴陵釉下五彩瓷聞名于世,釉色晶瑩淡雅,別有一帆風格。醴陵釉下五彩瓷扁豆雙禽瓶在1915年的“巴拿馬太平洋萬國博覽會”上榮獲金獎,自此醴陵陶瓷名揚中華大地, 享譽全球。

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醴陵釉下五彩瓷款識講究

醴陵釉下五彩瓷講究款識,陳設器尤為如此。題款有三種:一是畫款,多書于畫的右上部及左下部,藝人對所繪進行點題用落款,書體多草書或行書。二是瓷款,包括工匠款、編年款、產地或公司款,這種款是鑒定瓷器時代及作坊的重要依據,多見于器底,有豎排,也有橫排者;有雙圈,也有無圈者;有楷書,也有隸書者;有青花,也有朱書、墨書或者藍彩者。三是用途款,出現于禮品瓷,多見于器物腹部等醒目位置。由于醴陵釉下彩瓷屢屢榮獲大獎,聲譽頗高,許多達官貴人到醴陵訂制瓷器作為上等禮品送人,上書產地,送者及被送者姓名,以及所要表達的心意或吉祥語。

與題款相連的往往還有印章,它是瓷器裝飾的重要組成部分。醴陵釉下五彩瓷印章的形制較多,多方形、圓形、橢圓形,也有樹葉形者,并有朱文和白文之別。當然,印章多是以筆代印。

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醴陵釉下五彩瓷工藝

醴陵釉下五彩瓷通常采用“三燒制”,即先以 800℃低溫燒成素胎,然后進行彩繪,為使畫面上的墨線及色料中的有機物和雜質等揮發,再以同樣煅燒一次,最后罩透明釉經高溫燒成。其燒制方法簡便,還可提高生產率,是近代中國陶瓷發展史上一個新成就。

醴陵釉下五彩的特點是:瓷器的胎體較輕,釉面滑潤,玻璃化程度強,色彩清新,瓷畫面富有日本藝術品風格。釉下五彩首先保護了紋飾不受外界的磨損,日用品在使用時還減少了彩料中鉛的毒害,因此釉下五彩的問世,受到國內外的歡迎。這種新式彩瓷在 1907-1912 年間,曾參加過國內南洋勸業會和國外巴拿馬、意大利世界博覽會,均獲得一等金牌榮譽獎章。據 1911 年4 月6日的《時報》報道,醴陵窯產品“極精良”,“形式花樣無一不玲瓏輕巧”,“名聲日隆”,“銷額驟增至數十倍”。

釉下五彩瓷的生產于民國十九年被中斷。1954年,原湖南瓷業學堂圖畫速成畢業生、釉下五彩瓷老藝人吳壽祺,帶領畫工唐漢初、林家湖、鄧文科等,挖掘、繼承其技法,組織釉下彩的研制,取得了成功,并將原“三燒制”工藝簡化為“二燒制”。20世紀五六十年代又研制出90、97、98號長石釉、釉下彩繪透明釉、釉下彩薄胎瓷,醴陵瓷獲“白如玉、薄如紙、明如鏡、聲如謦”之美譽,推出一批瓷器精品。

紅官窯 扁豆雙禽巴拿馬瓶(1915年獲巴拿馬萬國博覽會金獎)

醴陵釉下五彩瓷不拘一格的造型

醴陵釉下五彩瓷一開始就打破了景德鎮官窯造型上的程式,變化而不失比例。細瓷分圓器、琢器、三班器、模型器四類,各類產品都有眾多造型和規格。如圓器產品,按造型碗類產品有鍋器、羅漢器、漢飯、茶盅等,盤、碟類產品按造型有折邊器、鍋邊器、法口器等,按口徑有尺二、滿尺、九寸、七寸、二寸、元寸等。琢器產品為壺、瓶、壇、罐、缸、缽、杯、盒、盂、帽筒、飯鼓、香爐等空心器皿,造型式樣多模仿瓜果或其他器物,如蓮子、冬瓜、石榴、柚子、葫蘆、棋子、琵琶等。三班器是介于圓器和琢器之間的產品,主要為各式蓋杯、直桶杯、茶杯、痰盂等。模型器有日用器皿和雕塑美術瓷,日用器有調羹、?;▔?、皂盒、奶盅等,雕塑美術瓷有雕壺、花瓶等。僅花瓶而言,有小至幾厘米,高至兩米多者,造型“有的莊重,有的秀麗,有的端巧,有的挺拔,有的飽滿,各具特點,各有風貌”。雕塑美術瓷有些既可看出受景德鎮程式的影響,但又有變化,有的則是醴陵工匠的新創。

毛主席生活用瓷,組件,文物,1974年毛主席使用過的實物

醴陵釉下五彩瓷釉下彩料的研發和運用

醴陵窯創立之初就具備很強的科技研發意識。1907年后,開始使用自行研發的高火性金屬氧化物瓷用釉下彩料。藝人們運用近代化學知識進行科學實驗,研發出釉下藍彩、釉下綠彩、釉下墨彩、釉下赭彩等復色彩料。彩料(尤其是復合色彩料)的組成,除著色金屬化合物之外,還摻有大量石英、長石等無色氧化物,以提高其明亮度,降低其飽和艷度。彩料有紅、藍、綠、黑、紫、黃等色,每種釉彩又分數色,如紅色系有瑪瑙紅、桃紅、芙蓉紅、錳紅;黃色系有鈦黃、橘黃、檸檬黃、鐠黃、釩鋯黃;綠色系有草綠、淺綠、水綠、青松綠、苔綠;藍色系有海碧、海藍、釩鋯藍等,黑色也有艷黑、鮮黑之分。幾十種彩料的搭配運用,極大地豐富了釉下五彩瓷的藝術表現力。這種彩料無須像釉上彩料那樣以含鉛熔劑助發色和降低焙燒溫度,也無須用低溫熔劑作結合劑使彩料附著在釉面上。

由于彩料在釉層的覆蓋下高溫燒制,成品的色調自然和諧,即使紅與綠等量配色,也不覺刺眼。在釉層作用下,瓷面光滑明亮,具有飽滿的水份感,瓷面形成瑩潤光潔、潤澤剔透、手感極好的玻璃質薄層。瓷畫透過表面釉層,呈現出瑰麗繽紛的色彩,并具有無毒、抗腐蝕、耐磨損,永不褪色的特點。

紅官窯 鴛鴦戲水掛盤(1986年5月,鄧小平同志贈英國首相撒切爾夫人、法國總統密特朗先生、總理希拉克先生)

醴陵釉下五彩瓷裝飾題材多樣

醴陵釉下五彩瓷裝飾題材以花卉為主?;ɑ苡赡档?、蓮花、菊花、向日葵、芙蓉、水仙到萬花集錦。在花卉裝飾中,勾填畫法最為普遍。紅、藍、黑、紫類深色花朵,多以墨線勾勒,再用分水法作圖案填色,燒成后不僅花瓣有濃淡變化,也由于墨線燒成消失形成的白線條,使瓣與瓣分明。而淺黃、淺綠色等淺色花朵,則往往采用色線勾勒,使花的輪廓清楚,瓣紋醒目。葉片以墨線勾描,再以綠彩分水設色,墨線消失后如同“沒骨畫”,輪廓清楚,達到葉莖分明的效果。葉片有正、反面之分,正面色濃,反面色淡,色濃者再用色上加色的罩色表現。也有葉片用色線勾描的,葉色一般用較沉的綠色、黑色表示,分水時葉片的濃淡并不明顯,以顯示整體協調。對于藤本花卉中的藤蔓和草本花卉的莖,采用墨線雙勾和分水畫法,以表現其柔健和秀麗的質感。

禽鳥也是醴陵釉下五彩瓷常見的裝飾題材,往往與花卉合在一起。藝人描繪時善于撲捉其各種神態,展現其生活習性,能將其描繪得栩栩如生。這些禽鳥的畫法是先以墨線或色線勾出鳥的形象和羽毛的結構,然后再以分水填以各種顏色,對于形體大的禽鳥,復羽和羽軸采用雙勾,燒成后的空白線條使羽毛更具層次感。對于形體較小的禽鳥,僅用色線勾描頭、背、胸、腹的大致輪廓,必要時用墨線略加細毛而已。此外,人物圖案、山水風景、詩文佳句等也是醴陵釉下五彩瓷比較多見的裝飾題材。

醴陵釉下五彩瓷紋飾設計精美

醴陵釉下五彩瓷在紋飾設計上很有特點,主體部分以寫實畫居多,口沿與足部或有輔助紋飾,一般只作圖案化描繪。另外,與景德鎮瓷器不同的是,醴陵釉下彩瓷(如琢器類)的正反面多為一幅連貫的畫。

醴陵釉下五彩瓷的紋飾采用中國水墨技法,同時吸收西洋畫法,注意光線明暗和投影,透視感較強,色彩柔和淡雅,每件釉下五彩瓷器的畫面,都具有鮮明的藝術特色,被譽為“東方陶瓷藝術高峰”。僅經營數年,醴陵瓷質量“骎骎乎與素負盛名之江西景德鎮大有并駕齊驅之勢”。

線條的出色運用也是醴陵釉下五彩瓷紋飾精美的重要原因。根據表現方法不同,線條可分為勾線和印線兩種。批量生產的日用瓷裝飾多用皮印印線,而高檔日用瓷及陳設瓷則用手工勾線,勾線線條多以毛筆描繪,講究釘頭鼠尾描、鐵線描等,這些筆法能表現出紋飾的生動特征。

根據用途不同,線條又分墨線和色線兩種,二者搭配運用,構成主輔關系?;ú菁y往往以墨線為主,色線為輔,色線根據預設的顏色燒成后呈現鮮艷的各種色調,而墨線在一定溫度下消失,呈現空白線條的效果,這是醴陵釉下五彩瓷獨有的。醴陵釉下五彩瓷的紋飾之所以與釉面渾然一體,優雅而和諧,這些空白線條是一重要因素。以墨線勾勒紋飾大致輪廓后,再以分水法填以色彩,由于墨線線料中含有乳香油,勾勒的墨線不僅表現圖案的輪廓,同時也具有堵水功能,即使填色的料水高出輪廓許多也不會外流,使色彩平整無痕。

醴陵釉下五彩瓷藝人分水技藝很高,分水不僅使色彩平填,而且在重疊中分出多種層次,同時還運用罩色與接色的方法,使紋飾更能呈現豐富的色調變化。

醴陵釉下五彩瓷正是具有了這些突出特點,才被瓷器收藏愛好者所喜愛。醴陵釉下五彩瓷在新中國成立之后,在黨和政府的關心下,進一步得到了發展,目前無論是在制作規模、裝飾手法、生產工藝都非常有特點。目前產品既有裝飾陳列瓷器,還有人們日常生活所用器具。瓷器是中華名族偉大的創作發明,醴陵釉下五彩瓷是其中燦爛的一個明珠!

醴陵釉下五彩多彩斑斕的風格


醴陵釉下五彩裝飾不拘一格,花鳥、翎毛、山水、草蟲、人物走獸、圖案、書法無所不包,裝飾手法也是多種多樣,但在眾多的裝飾手法中,最為廣泛的也是醴陵釉下彩中最為突出的手法是“雙勾分水”法。線條的出色運用是醴陵釉五下彩紋飾美的重要原因。畫工的勾線表現出很高的技巧和豐富的經驗,并富有濃厚的裝飾特征。其紋飾線條有勾線和印線兩種,象高檔陳設瓷的一些邊腳圖案往往用印線,主題花鳥紋飾則用手工勾線。線條又分墨線和色線兩種,色線根據預設的顏色燒成后呈現鮮艷的色調,墨線則在一定溫度下消失,呈現空白線條,這是醴陵釉下五彩瓷獨有的一種藝術效果。

獨具魅力的醴陵釉下五彩瓷,曾經有過燦爛輝煌的歷史,現在仍魅力不減,倍受人們關注、贊美、喜愛和收藏。陶瓷是瓷城醴陵的支柱產業,然而,在醴陵從事釉下五彩瓷研究和生產的人不多,繼承和發揚這一傳統手工藝術已是我們這一代熱愛和從事釉下彩瓷人的光榮使命,我們有責任將醴陵釉下五彩瓷這一民族傳統工藝發揚光大,讓醴陵釉下五彩瓷這朵陶瓷藝苑中的奇葩更加絢麗多彩,永不凋謝。

醴陵釉下五彩藝術陶瓷開拍賣先河


14日開幕的第十一屆深圳文博會上,湖南團主展館精彩紛呈,文化對接金融交易的創意項目——醴陵釉下五彩陶瓷吸引了不少參展嘉賓和觀眾的目光。該項目來自湖南日報報業集團旗下文化金融綜合平臺——聯合利國文化產權交易所,這也是該所核心業務首次亮相深圳文博會。

用珍稀毛瓷生產原料大球泥制作而成的兩尊大球泥陶瓷“紅色系列”精品——“毛澤東主席浮雕瓷像”和“習仲勛瓷雕像”在文博會上驚艷亮相,展示了醴陵釉下五彩陶瓷的魅力,嘉賓與觀眾們都紛紛點贊。

據悉,大球泥瓷作為湘瓷的一張特色名片亮相此次文博會,展示了醴陵高溫釉下五彩燒制技藝與珍稀原料大球泥的完美結合。湖南首次醴陵釉下五彩陶瓷專場拍賣會將于本月在聯合利國交易所舉行,將是湖南文化名片湘瓷開創文化對接金融交易的積極嘗試。

湖南大球泥瓷藝有限公司董事長滕召華介紹,在深圳文博會上展示的大球泥瓷“紅色系列”精品——“毛澤東主席浮雕瓷像”和“習仲勛瓷雕像”正是選自拍賣會108件拍品中的代表作?!霸碌着e行的拍賣會將囊括毛瓷以及醴陵老中青三代藝術家的全國歷次大賽獲獎作品,老一代陶瓷藝術家以鄧文科等毛瓷設計團隊成員為主,中年藝術家由黃小玲、吳曉濤、易龍華、聶磊、黃彪等當前醴陵釉下五彩藝術瓷最具市場投資潛力藝術家組成?!?/p>

對于此次大球泥瓷“紅色系列”精品受到外界的關注和歡迎,聯合利國文交所總經理瞿德潘認為,這進一步說明了湖南文化精品的觀賞價值、投資價值,聯合利國文交所接下來還將采用藝術品認證保真、版權交易、企業掛牌等方式,首先將大球泥陶瓷與金融結合,進一步延伸新醴陵釉下五彩瓷的創意及市場空間。(完)

醴陵釉下五彩瓷器特點


中國的瓷器藝術眾多,任何一個種類拿出來都有說不完的話題,因此,對于收藏者來說,想要完全掌握中國陶瓷藝術是很難的。不過,雖然不能全部掌握,卻可以賞析其中一個,做到精而專也是挺好的。今天,小編要和大家鑒賞的就是歷史悠久的醴陵釉下五彩瓷,也是中國傳統陶瓷裝飾藝術之一。

醴陵釉下五彩瓷最開始的創燒時間是秦漢,在唐宋時期開始發展,到了清朝達到了巔峰,成為瓷器史上非常重要的存在。在新中國成立之后,醴陵釉下五彩瓷成為國賓禮品和國家領導人的日常用瓷,因而也被稱為是國瓷。

醴陵釉下五彩瓷最大的特點就是淡、雅,它是青花、釉里紅的集成者,也是千百年來唯一突破釉下單一色彩的存在,甚至要比青花、釉里紅都盛行,也讓釉下彩瓷進入一個全新的世界。

醴陵釉下五彩瓷的瓷質非常好,不僅耐酸堿,而且沒有毒,耐磨性能也很好,不褪色,歷久彌新,因而也備受世人的喜愛。在繪畫風格方面,醴陵釉下五彩瓷秉承雅俗共賞的特點,不僅色彩斑斕,且晶瑩剔透,能夠最大限度的展現出山水畫的質感和意境,再加上光滑度高,飽和度好,因此,醴陵釉下五彩瓷更具有靈性,也更加精美。

在繪畫題材方面,醴陵釉下五彩瓷非常豐富,且不拘一格,無論是花鳥、山水還是草蟲、人物走獸,亦或者是書法、圖案等,都有,裝飾手法也是多樣化。不過,在眾多的裝飾手法中,最突出的還是雙勾分水法,這種方法是讓醴陵釉下五彩瓷紋飾更美的原因之一。再加上畫工技巧和經驗,讓整個醴陵釉下五彩瓷看起來更加漂亮。

在紋理的處理方面,大師們的獨特手法不僅讓整個瓷器看起來更加艷麗,且給人以大氣之感,五彩絢爛的色彩中帶有幾分恬靜,造型、紋飾的多變也讓醴陵釉下五彩瓷既能作為日常用瓷,也能成為華麗的裝飾品。

正是因為醴陵釉下五彩瓷的多樣化,才讓它與大眾審美接軌,也讓它滿足了不同消費階層的需求,喜好。它既可以清雅,又可以古樸,既有可愛的造型,又有淡雅的樣式,真可謂淡妝濃抹,無不相宜。

醴陵釉下五彩瓷因為更符合現代人的審美,因而經常被選做國禮或者是國家用瓷,有的甚至遠銷海外,為促進國家之間的經濟、文化發展起到一定的推動作用。2008年,醴陵釉下五彩瓷燒制技藝入選國家非物質文化遺產名錄,也為中華民族的發展增添了不少的光彩。

醴陵釉下五彩瓷器雜談


通過現代科技證明制作瓷器所使用的色料多少都帶一些毒素,制瓷工匠們可以選用釉下五彩工藝,也就是用一層釉把色料蓋上,相當于用玻璃罩上了一個色彩。如此一來這些毒素就不會散發出來了,制成了符合國際環保標準的陶瓷,這些陶瓷是永不變色,只要不將它摔碎,就算用水擦洗無數次,它的顏色也會始終如一。

醴陵釉下五彩瓷器問世之后,參加了幾次大的活動,其中有武漢的勸業會、意大利的博覽會......最重要的一次是在一九零七年的時候,熊希齡親自把醴陵釉下五彩瓷器送到了皇宮,得到了女強人慈禧太后的青睞,于是清政府就撥了一批銀兩獎勵醴陵釉下五彩瓷器,這樣一來醴瓷進入了宮廷,成為了官窯。緊接著醴陵釉下五彩瓷器又參加了巴拿馬的國際博覽會,在國際博覽會上和茅臺酒一起獲得了巴拿馬金獎,這是一個國際獎項,意味著醴陵釉下五彩瓷器在國際上也成為了一流的產品,醴陵釉下五彩瓷器既進入了皇宮,又進入了國際,在當時就有了非常高的價值?,F如今像宣統元年、宣統二年、宣統三年的那些品相完好的醴陵釉下五彩瓷器的存世量非常少,開價就已經高達上千萬了,這是醴陵釉下五彩創建之后的一個高峰。

醴陵釉下五彩在解放以后,就也是一九五八年,第一次為毛澤東主席做勝利杯。一直到了一九六四年和一九六五年,周恩來總理在北京專門請了幾位專家到醴陵為人民大會堂做一批專用瓷,醴陵通過了幾個月的努力設計,最后交由周恩來總理敲定圖案。人民大會堂的所有瓷器,包括茶具、餐具、煙具、酒具等,清一色地定的醴陵瓷器,根據史料記載,公雞二十多萬件。到了一九七一年,醴陵瓷器第一次給毛澤東主席燒制了毛主席專用瓷。在一九七四年,毛澤東主席在湖南住的112天,湖南專門為毛主席一套醴陵釉下五彩四季畫的飯碗,此套瓷器現在已經成為了是收藏界的熱點,這也是醴陵釉下五彩瓷器的第二個高峰。在一九七一年,我們國家恢復了在聯合國的合法地位,在這個時候給聯合國做了一整套醴陵瓷器,專門定制的蝴蝶款。

中國古瓷器研究所的一位秘書長曾經將醴陵五彩瓷和宋代汝官窯相提并論,要知道宋代汝窯可是宋代五大名窯之首,由此可見湖南醴陵釉下五彩瓷器在中國瓷器中的地位非常高。

陶瓷知識:醴陵釉下五彩瓷


釉下五彩瓷是釉下彩瓷的一個細分類。相對于過去的釉上彩瓷,它具有五彩鮮艷、晶瑩潤澤、永不掉彩三大特點。它的出現比較晚,應是在清代中、晚期以后,現代工藝技術傳入中國之時而產生的。宣統年間湖南澧陵的湖南瓷業公司曾為宮廷燒制過這種釉下五彩器,并曾榮獲世界博覽會金獎。

一般釉下五彩工藝采用三次燒成:即先燒素胎,彩繪后再入窯固化彩料,最后加釉一次燒成,工藝較為復雜。而現代的釉下五彩器通常采用二次燒成法。這種工藝上的區別正好給我們提供了鑒定真偽器的科學依據。

將彩色紋樣描繪在素燒或未燒的坯胎上,上覆透明釉,高溫燒成的瓷器。中國湖南省醴陵地區出產的傳統名瓷之一。釉下五彩瓷始創于清朝末年,是在唐代長沙銅官窯的高溫釉下彩繪裝飾藝術、宋代磁州窯的黑褐彩繪,以及元、明、清的青花、釉里紅的基礎上發展和創制出的多色釉下彩繪瓷。以其獨到的工藝和特點受到世人矚目。后因國內戰事頻繁,生產釉下五彩瓷的企業相繼倒閉,技藝逐漸失傳。1955年醴陵陶瓷研究所成立,使釉下五彩瓷得以恢復和發展,并運用于北京工人體育館、軍事博物館、民族文化宮、人民大會堂等建筑中,還遠銷國外。釉下五彩瓷除具有色彩鮮艷、晶瑩潤澤,耐酸堿,耐磨損,不變色,無鉛鎘溶出等優點外,還具有色料品種繁多、填色技法豐富、線條裝飾獨特、制作工藝多樣等特點。

淺談醴陵釉下五彩瓷收藏


中國是一個神秘而古老的東方古國,瓷器文化是中國傳統文化的重要組成部分。醴陵瓷產自江南地區,帶著江南婉約而迷離的氣息。釉下五彩瓷的原產地正是醴陵,醴陵釉下五彩瓷器在全世界都享有盛譽。從東漢時期,醴陵就已經出現了陶器制作工坊。到了清代雍正時期,醴陵正式才開始生產粗瓷。到了清末民初的時候,醴陵的瓷器燒造發展到了一個全新的階段。

醴陵釉下五彩瓷的制作工藝非常繁雜,它的藝術價值注定不可小覷。制作醴陵釉下五彩瓷首先采用上等瓷泥,在醴陵瓷器的成型階段,只有真正有功夫的老匠人才能將醴陵瓷器的器型拿捏到位。醴陵瓷器所采用的的彩繪色料源于釉原料、稀土和有色金屬礦物質,一些顏料中不乏黃金一類的珍稀金屬。因為需要直接在毛坯上描繪紋飾,醴陵釉下五彩瓷對畫工的要求也非常高,只有技藝出色的畫工才能完美地將色料呈現在胎釉上面。一件瓷體一旦放入窯內,就意味著要經受一千三百多攝氏度的高溫的考驗,而且必須一次性燒成,再加上各種因素的影響,成功燒制醴陵瓷器的幾率比較低,只有不及百分之七十。

醴陵釉下五彩瓷品相精美、經久耐用,能夠同時滿足人們的審美需求和生活需求。用來收藏或者使用,都是不錯的選擇。醴陵釉下五彩瓷和那些看似高不可攀的古瓷不大一樣,它是大多數玩家都能買得起的收藏品。醴陵瓷器生產年份距今較近,問世到現在僅僅只有一百余年時間。得益于現如今發達的科技水平以及良好的經濟形勢,醴陵瓷器的生產量很大,并且古代瓷器的存世量是有限的,而醴陵瓷器收藏并無門檻,只要您向商家定做,就可以得到稱心如意的現代醴陵瓷器,它是人人可收人人可藏的一個收藏品種。

那什么樣醴陵釉下五彩瓷值得我們收藏呢?筆者在這里為大家總結了一下,值得收藏的醴陵釉下五彩瓷主要看以下幾點:1.大師所作醴陵釉下五彩瓷有價值;2.品相完好的醴陵釉下五彩瓷有價值;3.瓷胎原料珍稀的醴陵釉下五彩瓷有價值;4.圖案精美的醴陵釉下五彩瓷有價值;5.手工制作的醴陵釉下五彩瓷有價值。

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