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陶瓷收藏 當代陶瓷大師名作備受青睞

陶瓷收藏 當代陶瓷大師名作備受青睞

陶瓷藝術 陶瓷文化 陶瓷瓷磚

2021-04-12

陶瓷藝術。

在大師作品的帶動下,整個陶瓷行業,三六九等的作品都跟著水漲船高。這里面也會產生泡沫,有風險,對此廣大藏家要有清醒認識。

過去搞收藏的,都愛找五大名窯,明清官窯。但現在的客觀情況是,真正好的古瓷,遺留下來的非常少,想要收藏是很難的。而且,一般的藏家也根本買不起,那都是上億的價位。如今,大家的收藏觀念開始改變了,改成收藏現當代的名人之作、精品之作,因為它們的藝術價值和歷史價值一樣不缺。

民國、解放初期、文革時期的瓷器,以往當廢品丟棄,如今成為收藏新寵,身價倍增,一個不起眼的腌菜壇子往往身價上萬元。售賣瓷器的店鋪中擺上“明清官窯”出售的已不多見。大部分均以晚清、民國以及解放初的瓷器為主,其價格也更平民化,幾千、數萬,甚至幾百,各個檔次都有。這些其實都是幾年前的“大路貨”。如五年前一個民國晚期雕花筆筒只要幾百元,如今價值近萬。如馬口窯陶瓷是以前幾乎家家用來裝米、腌菜的陶器,因上世紀90年代受塑料制品沖擊,一度被人們當廢品丟棄,如今卻成了收藏家們的“香餑餑”。目前一個收藏市場上價約百元的普通陶器,在兩三年前也就四五元錢,目前完整、畫工好、造型獨特的精品馬口窯精品陶器,賣上萬元是很輕松的事。

大家要學會鑒別什么是真正好的、值得用心、用財收藏的,注意別受炒作影響,自己得有判斷力,不能將其完全看成是一種投資跟風。自己得了解這個器物本身的藝術價值、經濟價值,做到有把握地收藏。

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當代收藏從大師作品入手


對當代藝術陶瓷來說,的地位毋庸置疑,但是收藏如何入手,怎樣看待的現狀,理解當代的價值,又都是橫亙在每一位收藏者面前的難題。日前,記者記者對話廣東嶺南文化藝術研究會會長楊飛武,他認為,目前當代精品價格有所回落,2014年市場有望回暖。

已是硬通貨

記者:目前,當代市場價格如何?

楊飛武:去年以來,中檔陶瓷銷售很差,反而是兩頭銷量向好。精品價格稍降,原來一件10萬元左右的工藝品現在可能降到了7萬-8萬元,但銷量更好。價格可能還會升,所以要投資收藏的話就要趁現在。

記者:現在在景德鎮,因為許多金融機構介入,陶瓷也成為硬通貨。哪種作品容易流通?

楊飛武:比如省級工藝美術大師的作品,只要不是代筆的或者批量生產的,很多機構都在收購。此外,一些有祖傳技藝的年輕工藝師,外界知道其作品升值空間大,也會比較搶手。而那些自學成才的工藝師,若作品獨一無二,也會有機構買進,甚至炒作。

“油畫風”瓷器上海受追捧

記者:當代和傳統風格有何不同?

楊飛武:技藝大多是一代一代傳承下來的,所以,現在的大師很多都是“畫二代”。他們基本上都是學習傳統工藝,有局限,但仍然賣得很好。

而像解強這類省級工藝美術大師的作品就比較創新,稱之為綜合彩繪技藝,能與現代家居裝修風格相協調。有些是用顏料畫上去的,有些是直接涂釉上去,可以說是傳統和現代的綜合。傳統的繪畫基本上就是走國畫那種線路,工筆或是大寫意。而現代的作品像裝飾畫,有點油畫的風格。

記者:創新的市場接受度如何?

楊飛武:在上海賣得很好,上海人更容易接受現代風格。嶺南四季如春、鳥語花香,更喜歡牡丹、紅棉、荔枝這些題材。而北方就喜歡青花、仿古山水或者淡雅的寫意畫。

今年精品市場看好

記者:當代景德鎮名家陶瓷作品穩漲不跌嗎?

楊飛武:對,大趨勢是不會跌。今年的行情被看好,可能會上漲。因為現在政府十分重視文化,又有很多金融機構介入。企業塑造企業文化,弄個陳列館需要收藏的東西也很多。另外,私人收藏現也多起來了,所以預計今年的行情會更好,但僅限于高檔工藝品。

記者:那該如何選擇當代?

楊飛武:在資金允許的情況下,就從高位收起,比如高級工藝師以上級別的作品,省級工藝美術大師的作品最保險。此外,有些年輕工藝師畫得很好,師承也不錯,價位低的話可以收藏。

但是,外面是有一些仿制品,圖案是印刷的,很死板,可以看到網紋。還有很多街邊店賣的,大多是用批量注漿坯印刷的,這些就不要貪便宜購買,現在基本沒有撿漏的可能。

當代陶瓷也值得收藏


第一屆中國陶瓷創新設計作品展正在上海陶瓷博覽中心舉行,有關專家從120件入圍作品中評出兩個創新設計大獎和20個創新設計獎。這再次引發了人們對當代陶瓷的關注。

對于瓷器收藏愛好者來說,最近傳來的消息讓他們感到“進退兩難”:一方面,元青花瓷瓶在英國拍出天價2.3億元,清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶,以1.22億元的價格創造了清代瓷器拍賣的世界紀錄;另一方面,媒體又在不斷揭露瓷器造假的種種伎倆。

在這種情況下,專家建議:瓷器收藏愛好者特別是初學者,不妨收藏投資一些現當代陶瓷,尤其是那些藝術水平和成就高的大師名人的作品。民國以來,我國制陶工藝受中國繪畫影響,產生的景德鎮新粉彩,以及現代繪畫大師林風眠、唐云、朱屺瞻等親臨景德鎮參與陶瓷繪畫而興起的名家繪瓷,都具極高的收藏價值。新中國成立后,陶瓷制作不僅對傳統工藝進行了良好繼承,而且取得了許多新成果,出現許多新品種,許多工藝大師燒制了很多藝術價值極高的精品陶瓷。

目前,當代陶瓷市場價格較低,是乘低吸進的好時機。國內藝術品市場起步較晚,目前國內國家級工藝大師的陶瓷原創作品上至幾萬下到幾千元都可以拍得,不存在貶值的問題,適合個人小額投資或進行系列、專題收藏。隨著時間的推移和收藏人數的不斷增加,價格勢必會大大上揚。投資現當代瓷器無異于優先持有“原始股”。

其次,當代瓷器無真偽之別,無贗品困擾。相對古陶瓷,現當代瓷器贗品極少。

今日之新乃后日之古。由于現當代的陶瓷制作已無官窯之說,并且對于所有瓷器收藏者機會均等,收藏現當代頂尖工藝大師的作品,就意味著你收藏現當代“官窯”瓷器精品,十年、百年之后,不也同樣成為古董?“現玩”終將成為“古玩”。預計今后5至10年,當代瓷將逐步走向成熟,并成為收藏市場的新熱點。據悉,中國工業設計協會陶瓷設計專業委員會最近恢復,并將原創設計研發中心落戶掛牌在上海黃浦區。有關專家表示,陶瓷創新設計展是一個新生事物,今后每年均要舉辦一次,這將為中國當代陶瓷的發展和收藏起到積極作用。

當代陶瓷收藏的新玩法


據了解,時下,迷戀當代陶瓷的“粉絲”隊伍在不斷壯大,聊起收藏之初,他們常會心照不宣地會心一笑,默契來自一份共同的經歷:初心在古瓷,遇挫之后,轉向當代陶瓷。

當代陶瓷沒有在古瓷的奪目光芒中暗淡,卻成了“碰壁”古瓷的藏家的新選擇,原因何在?

首先,有些藏家在接觸古瓷之后,發現“侯門一入深似?!?,不僅古瓷的真假很難考證,連鑒定的專家隊伍也良莠不齊。資深的瓷器收藏家王清泉就走過這樣一段彎路。他感嘆現代的高仿品,不僅技術手段了得,而且對人的心理拿捏也相當精準?!斑B大小、重量都仿得跟故宮里的瓷器一模一樣,假乾隆朝的瓷器比真乾隆朝的還精美,真是神仙也難斷定?!?/p>

其次,如今的古瓷收藏拼的是經濟實力,讓許多鐘愛它的人因資金短缺而止步。而當代陶瓷的價格與古瓷相比,更容易為普通藏家所接受,而且可以不斷衍生新“玩法”,讓收藏過程變得妙趣橫生。

經過一番審時度勢,早在2002年,王清泉就開始轉向當代陶瓷收藏。王清泉跟別的藏家不太一樣,他親自到江西景德鎮的陶瓷大師家里買瓷器。精明的他很快注意到,這些大師很“壞”,常常雪藏自己的精品于“深閨”,而只在外面擺出一些相對“平凡”之作。這時的他斷不肯輕易出手,而是采用迂回戰術,勤跑景德鎮,跟大師們交朋友,再慢慢熟悉每個人的創作風格。

景德鎮有專門做壺的小作坊,王清泉充分利用這些資源,開始自己設計壺型,然后請大師在上面題款作畫。每位工藝師都按他的要求,畫上最有自己代表特色的圖案,這樣讓人一看便知是哪位大師的作品。王清泉共做了一二百把壺,花鳥、山水、人物等圖案絕不雷同,栩栩如生。他還在家中親自設計了專門陳列瓷壺的展架,朋友來了可以直接取出把玩。

王清泉的收藏“品類”獨特,自號“壺王”。他將“壺小乾坤大,壺中天地寬”作為座右銘,因為他深知關于當代陶瓷收藏的天地還有很大的探尋空間,像這樣的花樣,將來會在不同的藏家手里層出不窮。

玩出花樣對于剛剛入門的當代陶瓷愛好者來說,段位略高,如何淘到好的瓷器才是當務之急,對此,“壺王”也自有絕招相授。

首先,不跟風,不貪名。大師之作也未必件件都是精品,畫不出神韻的復制之作比比皆是,追求精品質量的藏家未必青睞。

那么,聚焦中青年藝術家的作品也不失明智。但新的問題出現了:景德鎮有省級工藝美術大師稱號的,每年會誕生幾十位,如何鑒別其藝術造詣之高下?

王清泉經過多年摸索,找到“穩妥”的收藏規律:有傳承、有職稱而且年輕的藝術家的作品,最具潛力。道理何在?以景德鎮的高級工藝美術師王秋霞為例,她的父親是德藝雙馨的中國陶瓷美術大師王錫良先生,而父女倆又皆為赫赫有名的“珠山八友”的傳人。有了這樣的家承淵源,王秋霞的粉彩作品雅俗共賞,如同她的作品名字《桃花經雨香猶在》,耐人回味。類似王秋霞一樣的中青年藝術家不占少數,取舍全在個人的雅好。

除景德鎮的陶瓷藝術家之外,“學院派”這個創作群體也不容忽視。王清泉覺得,如今的“學院派”思想活躍,不拘泥于過去的傳統,有許多創新,比如對五彩、粉彩等傳統瓷器的探索,可謂是精益求精,不斷生發。如今,大學教授兼大師的作品,十分受追捧。

中國有幾千年的陶瓷歷史,那么當代陶瓷在創作上還有多大的表現空間?它與古瓷相比,傳承和創新又體現在何處?

為了進一步了解其中的“乾坤”,筆者走訪了藝術品策展人于紅河先生,他最近正忙于籌備“瓷韻春華”——第八屆當代中國陶瓷名家精品展。

通過每一屆展覽、請藝術家們親自現場表演,于紅河對當代陶瓷的發展之路深有感悟。他認為藝術家要想找到自己的一席之地,必須要走傳統與創新相結合的道路。于紅河以青花、青瓷、綜合裝飾等瓷器類別,詮釋了當代陶瓷的新變化。

光影青花:從不經意到著意的追求

青花瓷始于唐宋,經歷過不同朝代的審美更迭:紋樣繁復、層次多樣的元青花;工整細膩、優雅富麗的明青花;率意灑脫、題材豐富的清青花。及至現代,似乎窮盡了各種風格、各種題材的青花,仍然在藝術家的探索中不斷“驚艷”登場,時下的青花,讓人們找到了傳統和時代的新契合。

例如國家一級美術師汪吟泉先生的光影青花,藝術語言鮮明獨到,尤其是釉下填白技藝的成熟運用,三維空間的表現手法,打破很多傳統的限制。他重視突出光影效果,繚繞的云霧在他手中誕生出“氣蒸云夢澤”般的生動質感。汪吟泉只創作自己游歷過的山水,那幅山水瓷板畫作品《明月松間照》既真實又空靈,遠景、中景、近景層次鮮明逼真,朦朧的月色詩意盎然,潺潺的流水似有回聲。因為表現“雨、雪、霧、夜”難度很大,所以古人很少在青花作品中創作這樣的內容,但這正是汪吟泉的強項所在。

汪吟泉早年師從陶瓷大師段茂發,之后從事舞臺美術工作30余年,再返陶瓷創作。正是這段特殊的舞臺美術創作設計經歷,啟發他將西畫理念融入到青花的裝飾技藝中,形成自己獨特的風格。由最初不經意的嘗試,到著意的藝術追求;由對傳統的繼承,到融合現代藝術的實踐,偶然與必然像是創作的兩翼,激發著藝術家創新的靈感,把青花的表現力提升到一個嶄新的水平。

青瓷:再次打動人心的純粹之美

青瓷的藝術水準在宋代就已登峰造極。如今,當代青瓷之美又為何再一次打動現代人的心?于紅河認為是它的純粹性帶來的沉靜之感,在“花哨”的陶瓷世界里一枝獨秀,也是現代人稀缺的一種精神氣質。

青瓷在古代常作為日用品出現,“命運”隨著統治者的審美嗜好而“隨主沉浮”。當代的青瓷,在釉色和器型上跟古代有很大不同,這種不同便凸顯了當代青瓷的魅力。

從釉色方面說,比傳統的青瓷色彩更豐富。同樣是梅子青或粉青瓷器,顏色上卻千差萬別,細微之處見高下。在青瓷的發源地龍泉,每一位創作者的釉色都是獨創配方,秘不外傳。生于青瓷世家的陳相源,就以“薄胎厚釉”聞名。在青瓷的創作歷史中,3到4毫米的釉,幾乎無法燒制,陳相源卻繼承了父親的“厚釉”特色,讓創作在自己的手中達到了爐火純青的程度。所以他的瓷器作品色澤動人,遠看晶瑩無瑕,近觀水潤如玉。

除了釉色之外,器型的創新是當代青瓷的另一動人之處。以陳相源的作品《容天》為例,它瓶口很小,卻收得非常有氣勢;“肚子”很大,似有吞吐天地之氣概,這種完美的造型堪稱精品。

而作品《高節》的創作靈感則來自古代的御賜賞瓶,但古代的賞瓶常常用青花而非青瓷,寓意像蓮花般清廉。陳相源從青花借鑒而來,化用古人之意,而且將瓶頸著意設計成了竹節紋,使作品典雅沉穩。

綜合裝飾是單色釉、復色釉和多種色釉材料綜合體的運用,往往融合了兩種以上的裝飾種類,最常見的有青花和粉彩的組合,粉彩和新彩的組合,高溫顏色釉和粉彩或青花的組合。

既能表現釉色自然流動的抽象美,又刻畫了生機勃勃的具象美?,F代人在這種組合上,往往比古人更靈活,審美也更多元化,不少是古瓷中不曾見過的。

高溫顏色釉瓷器是景德鎮的四大名瓷之一,釉料經高溫窯變后產生了璀璨的光色。在瓷器歷史上,色釉器皿多為單色釉裝飾,直到上世紀70年代后,才發展了以色釉表現具體形象和內容的技法。這種色釉的“流變、釉變、窯變”常常神秘莫測。要使釉色明朗、層次分明則需要非常高超的技術。在這方面,堪稱一絕的是生于景德鎮的余水貴。他早年師從中國工藝美術大師余仰賢先生,作品追求陶瓷材質的肌理與變化,對釉能流到什么位置、流成什么形狀胸有成竹,然后再根據形狀設計畫面。他的作品《長空鶴鳴遍山紅》,對色釉的控制,有巧奪天工之妙。

余水貴的作品,常將高溫顏色釉和粉彩結合,賦予畫面豐富的顏色,彩虹釉如夢似幻,無論是春山含笑,還是落紅秋水,都有一種浪漫氣質。這種氣質也是一種當代人的精神,反映在瓷器中,構筑一段新的歷史。

對于中國當代陶瓷的魅力,陶瓷大師李菊生有過精妙的比喻,他說學西畫在人生的創作中只是一段回憶,像一個美麗的情人擦肩而過。油畫再好,是西方的,只有陶瓷,是我們中國的,所以棄油畫而轉陶瓷……這其中便揭示了留守傳統之根與時代創新的微妙關系。

當代陶瓷藝術大師作品投資前景看好


現如今,海內外藝術市場上,明清官窯瓷器十分走俏,但價格卻是十分高昂,動輒數百萬乃至上千萬元,可謂天價。明清官窯瓷器的價值與投資前景都是非常好的,但并不是所有的收藏家都可以承受的,于是,有很多收藏者將目光轉向了當代陶瓷藝術大師作品,今天小編就帶您分析下當代陶瓷藝術大師作品投資前景看好的原因。

名家陶瓷為何受市場的青睞和追捧。主要有以下幾個原因:

一是完美的藝術性。大家知道,現在中國畫畫家創作一般都在宣紙上,尚若畫家對宣紙的把握能做到駕輕就熟,但對繪瓷恐怕就比較陌生。很多畫家在繪瓷時,對材質的運用,器型的把握,畫法之融洽都得認真琢磨,推敲再三,反復試驗,才能取得經驗,就連刻圖章,也是兩碼事。比如遇上陽文,則需要畫上去;陰文一般要刻上去,這同在宣紙上蓋印是不同的。另外,畫家在瓷上創作完后,這還僅僅是完成一道工序而已,出窯后能否體現畫家的藝術風格,則又是一個未知數,如果畫的格調風格前后能一致,其藝術性顯然是完美的,能收藏這樣的名家陶瓷,其價值是不言而喻。

二是精湛的工藝性。整個制作陶瓷的工藝是一個繁瑣和復雜的過程。從選料、造型、翻模、灌漿、繪瓷上釉、燒窯等每一道工序、每一個環節都必須到位,稍有不慎就會導致出現瑕疵、沖口、缺足、崩裂、脫釉等毛病。因此,精湛的工藝能確保胎釉細滑、胎骨潔白,畫面色彩鮮明,層次清晰,不失國畫的風韻。

三是極高的觀賞性。對當代名家陶瓷的觀賞主要體現在兩個方面,一是器形別致,既使人們常見的瓶、罐、筒、碗、盤等品種也有各自特點,因為優美的器型常會讓人看后、百看不厭、愛不釋手;二是瓷上畫面有畫家的藝術個性,好的瓷、好的釉、好的光澤,再配上好的畫,若是細細觀賞是別有一番情趣的。在市場中,一件名家瓷器觀賞價值的高低往往左右著買家的購買意向。

四是獨一無二的稀缺性。名家陶瓷屬于藝術陶瓷,它不可能批量生產,只能一個一個手工創作,特別是在瓷器上繪畫,并與偶然性極強的瓷器燒制工藝相結合,使得瓷器具有濃厚的"孤本"特性。對收藏者而言"物以稀為貴"。顯然,這類名家陶瓷的具有很高的收藏價值。此外,官窯重器本身存量十分有限,在市場上難覓,加上假冒的官窯在市場上讓人防不勝防,促使不少藏家把收藏重點瞄準了當代名家陶瓷。

盡管目前集藏當代名家陶瓷正在升溫,但其價格還遠遠沒有到位,未來隨著我國經濟發展和人們購買力及藝術鑒賞水平的大大提高,具有獨特魅力的名家陶瓷勢必會受到各路藏的追捧,誰能捷足先登,誰就是最大的贏家。

政府采購“青睞”佛山陶瓷


財政部和環??偩秩涨奥摵习l文,公布了中國第一份政府采購“綠色清單”,佛山陶瓷大獲全勝,列入采購清單的15種建筑衛生陶瓷中,佛山陶瓷企業占了12種。

在這份涉及到十四大類產品的采購清單中,入圍的建筑陶瓷產品共9種,其中,以禪城企業為主的佛山陶瓷企業占了8種,包括新明珠、鷹牌、東鵬、蒙娜麗莎、興輝、嘉俊、歐神諾以及新中源,在入圍的6種衛生陶瓷產品中,佛山企業占了4種,包括樂華、法恩、安華以及鷹牌。

佛山陶瓷行業協會副秘書長黃希然認為,佛山陶瓷能夠得到“青睞”,無疑是佛山陶瓷實力的一個準確反映,“佛山建筑陶瓷歷來是強項,衛生陶瓷這兩年發展也相當迅猛,整體質量相當不錯,出口量很大,有多家入圍也是意料之中?!?/p>

黃希然說,由于佛山本身城市化程度較高、佛山陶瓷大量出口海外等原因,最近幾年,很多佛山陶瓷企業都相當注重環境標志認證,企業在生產過程、產品兩個方面都嚴格按照國家標準執行,這應該是佛山陶瓷大量入圍的最直接原因。業內有人樂觀地認為,佛山陶瓷將在未來的政府采購中,以其強大的產業實力,形成行業“壟斷”態勢。因為,按照要求,今后政府機關、事業單位、團體組織在用財政資金實施政府采購時,必須優先選擇“綠色產品”,不得采購危害環境及人體健康的產品,不按規定采購的單位,財政部門有可能拒付采購資金。

據記者了解,政府綠色采購實際上已經是國際趨勢,美國、丹麥、加拿大等國都制定相關法律,要求優先采購經過環境認證的產品,日本政府甚至實行了強制采購政策。

“政府采購歷來是眾多企業重點搶奪的一個領域,政府以‘清單’方式列出指定企業,對企業來說,其無形價值將難以估量?!毙旅髦樘沾杉瘓F有關負責人相當興奮地說。

一位業內人士指出,可以把財政部與環??偩致摵瞎嫉摹扒鍐巍笨醋饕粋€信號,以后國家對“綠色產品”將會更加注重,而不可否認的是,在佛山當地,仍有不少陶瓷企業對清潔生產、環境認證等方面認識不足,環保意識淡薄,如果不改變這種狀況,未來失去的,將不僅是政府采購的市場,而且可能是整個市場。

收藏藝術陶瓷 當心所謂大師_陶瓷知識


幾年前,書畫收藏界“有聽畫不看畫”的癥結,就是一聽書畫作品的作者是某某名家或某美協領導,便不管三七二十一,放心大膽地掏銀子購買。無獨有偶,這種現象在剛剛起步的藝術陶瓷市場中也出現了。其實,在這個大師滿天飛的時代里,由于種種原因,徒有虛名的工藝美術大師不乏其人,名不副實的大師作品自然也絕非少數。為此,筆者的以下三招或可讓您免吃后悔藥。

首先:剛剛接觸藝術陶瓷的藏家,要多看,少動手。有陶瓷展覽您就看,看時用心比較不同大師(或藝術家)的作品;同時,多看書,了解古瓷的歷史和當代藝術陶瓷的物理、化學性質。這樣,不僅鍛煉了自己的眼力,還熟悉了陶瓷史,提高了鑒賞水平,那么哪種作品是否值得收藏就心中有數了。

其次:選中自己中意的藝術家及其某類藝術風格的作品后,您要不斷跟蹤,看他(她)的藝術水準是不是每年都在提高。如果幾年后其作品還是一成不變或制作技藝停滯不前的話,那你就白浪費時間和精力了,因為這個人對自己的藝術并不負責。就吳錦華而言,他的口號是:“對收藏家負責,也對我的孩子負責?!笔裁匆馑寄??因為“人的名,樹的影”,瓷畫像大師吳康流芳百年,讓吳錦華驕傲一生,他也要把這種榮耀作為傳家寶交給女兒。

再次:買藝術陶瓷作品前,問問作者(不管大師還是小師)能不能保證自己的作品只升價不降價,敢不敢回收自己的作品。筆者以前撰寫“收藏書畫為賺錢 買進容易兌現難”時,就曾有廣州某畫廊理直氣壯地說樂意回收自己賣出去的作品。不管是畫廊還是藝術家,能底氣十足地說出這樣的話,是因為他們賣出的每件藝術品都過了自己這一關。這樣走下去,機構或個人不僅能不斷地進步,而且還產生了品牌效應——口碑越來越好,收藏群自然會雪球般地越滾越大,載入史冊就成為可能。

孔老夫子的相人術是:“視其所以,觀其所由,察其所安。人焉廋哉?人焉廋哉?”今天借來用于選藏藝術陶瓷倒也奏效——可以用這句話去相那些出沒在藝術品市場中的大師,分開魚龍。

生肖陶瓷收藏受青睞 龍年“龍瓷”龍騰飛


距離現在還有一個月不到的時間,就要跨越到2012年新農歷龍年了,又到了互贈禮品的時節。小編發現,每至年末生肖陶瓷都會受到青睞,而今年以“龍”為題材的生肖賀歲產品關注度更勝往年,成為人們投資與收藏的焦點,其主要原因是受中國“龍”文化的影響。

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藏“龍瓷”財運旺

龍年送“龍瓷”,是富貴吉祥的象征,所以很多人都喜歡在家中擺放一些龍的裝飾品,以藉此增加祥瑞之氣。在民間龍文化中,龍可以招財。龍若能與水配合,便會顯得格外生猛。比較講究的人認為,在龍的旁邊放上水,或者將龍放在魚缸的頂部,財運更加亨通。

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藏“龍瓷”遠小人

龍可以制煞化解小人,在風水學家認為,龍是用來除小人、化煞的風水法物。中國人對“龍”的推崇可以追溯到八千多年以前,龍被人們視為神通廣大的神靈,是超自然力的象征,能直上九霄,又能深入海底;即可騰云駕霧,行云布雨,又可搖波蹴浪,翻江倒海。如果家中男丁稀少,女性多時造成陰盛陽衰或者家宅陰氣重時,亦可安置龍以增強陽氣。

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 藏“龍瓷”遇貴人

另外,在家中放置龍非常有利于升值遇貴人。對于工薪階層或者在機關單位工作的人而言,在公司或單位最忌諱的莫過于小人當道,背后方肩,因此對于在單位工作尤其是公職人員尤其重要,可將其擺放在辦公桌上。

當然,以上的這些說法,是人們對龍文化的一種精神寄托,然而正是這樣,龍作為中華民族的精神領袖,團結炎黃子孫,喚起民族的自尊心和自豪感。

收藏藝術陶瓷 當心所謂大師


幾年前,書畫收藏界“有聽畫不看畫”的癥結,就是一聽書畫作品的作者是某某名家或某美協領導,便不管三七二十一,放心大膽地掏銀子購買。無獨有偶,這種現象在剛剛起步的藝術陶瓷市場中也出現了。其實,在這個大師滿天飛的時代里,由于種種原因,徒有虛名的工藝美術大師不乏其人,名不副實的大師作品自然也絕非少數。為此,筆者的以下三招或可讓您免吃后悔藥。

首先:剛剛接觸藝術陶瓷的藏家,要多看,少動手。有陶瓷展覽您就看,看時用心比較不同大師(或藝術家)的作品;同時,多看書,了解古瓷的歷史和當代藝術陶瓷的物理、化學性質。這樣,不僅鍛煉了自己的眼力,還熟悉了陶瓷史,提高了鑒賞水平,那么哪種作品是否值得收藏就心中有數了。

其次,選中自己中意的藝術家及其某類藝術風格的作品后,您要不斷跟蹤,看他(她)的藝術水準是不是每年都在提高。如果幾年后其作品還是一成不變或制作技藝停滯不前的話,那你就白浪費時間和精力了,因為這個人對自己的藝術并不負責。就吳錦華而言,他的口號是:“對收藏家負責,也對我的孩子負責?!笔裁匆馑寄??因為“人的名,樹的影”,瓷畫像大師吳康流芳百年,讓吳錦華驕傲一生,他也要把這種榮耀作為傳家寶交給女兒。

再次,買藝術陶瓷作品前,問問作者(不管大師還是小師)能不能保證自己的作品只升價不降價,敢不敢回收自己的作品。筆者以前撰寫“收藏書畫為賺錢買進容易兌現難”時,就曾有廣州三彩畫廊理直氣壯地說樂意回收自己賣出去的作品。而吳錦華也擲地有聲地表示:“我保證自己的作品一直升價。如果發現我的作品降價,我分分鐘都可以回收?!辈还苁钱嬂冗€是藝術家,能底氣十足地說出這樣的話,是因為他們賣出的每件藝術品都過了自己這一關。這樣走下去,機構或個人不僅能不斷地進步,而且還產生了品牌效應——口碑越來越好,收藏群自然會雪球般地越滾越大,載入史冊就成為可能。

孔老夫子的相人術是:“視其所以,觀其所由,察其所安。人焉廋哉?人焉廋哉?”今天借來用于選藏藝術陶瓷倒也奏效——可以用這句話去相那些出沒在藝術品市場中的大師,分開魚龍。

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