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元代青花瓷文化展首博開幕 73件元代青花瓷亮相

元代青花瓷文化展首博開幕 73件元代青花瓷亮相

古代瓷器青花瓷硯臺 青花瓷器的鑒別 仿古青花瓷器鑒別

2021-04-23

古代瓷器青花瓷硯臺。

由北京市文物局主辦的“青花的記憶--元代青花瓷文化展”20日在京舉行開幕式,來自中外25家博物館的73件元代青花瓷在首博首次集體亮相。

據悉,本次展覽是首都博物館、北京藝術博物館、北京青花文化交流中心等主要承辦方歷經2年準備,精心打造的國內外元青花瓷盛會。展覽將持續至6月21日,有元代青花瓷標準器青花鳳首扁壺等73件國內外博物館珍品被集中展出。tAOCI52.com

首都博物館館長姚安介紹,目前存世的元青花瓷器總量極少,而且部分流散日本、美國、土耳其、伊朗等國。其中,伊朗是除中國外保存元代青花瓷器最多的國家之一。這次的展品中將包括青花藍地白花雜寶雙風紋菱花口大盤等6件由伊朗國家博物館珍藏的青花瓷。

據悉,為了讓喜歡青花瓷的觀眾更好地參觀,首都博物館還將向觀眾提供多方位服務。展覽不僅配置了圖錄、電子光盤資料片、免費折頁,還有部分紀念品出售。此外,為配合展覽,首都博物館還將舉行“元青花瓷與中華文化國際論壇”大型學術會議等。

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漫話元代青花瓷


說到“瓷都”景德鎮對中國陶瓷的貢獻,首先得從元代景德鎮燒制的青花說起。因為元代青花瓷產地,雖然另有浙江江山、云南建水及玉溪等地,但無論產量、質量和藝術價值,都無法與景德鎮燒制的青花瓷相媲美。青花瓷是一種以天然鈷土礦為呈色劑,在白釉坯胎上用毛筆描繪圖案花紋,罩透明釉后,入窯一次高溫燒成的釉下彩瓷。它創燒于唐代河南鞏縣窯,宋代亦有燒制,到元代臻于成熟。從元代開始,歷經明、清,無論官窯與民窯,一直盛燒不衰,成為最具民族文化風格的重要彩瓷品種,深受海內外世人的青睞。

失之交臂的元青花

景德鎮雖然在元代已成功燒制青花瓷,但由于史籍缺載和缺乏有明確紀年的實物佐證,人們對它的認識與了解有數百年的歷史空白。在半個世紀以前,中國到底有無元代青花瓷?如果有,它又有哪些藝術特征?可以說誰也難以說清楚。正因為如此,人們在揭示這一歷史之謎時,頗有些曲折與傳奇。

事情首先得從流失到英國的一件帶元朝紀年題記的青花瓷器說起。上世紀二三十年代,英國人霍布遜從英國達維德基金會收藏的中國青花瓷器中,率先披露了一對形制完全相同的中國青花龍鳳紋象耳瓶,瓶高63.6厘米,瓶身繪纏枝菊、蕉葉、纏枝蓮、飛鳳、海水云龍、纏枝牡丹、雜寶及變形蓮瓣等多層圖案,瓶頸上用青花書:“信州路玉山縣順成鄉德教里荊塘社奉圣弟子張文進喜舍香爐花瓶一副祈保合家清吉子女平安至正十一年四月良辰謹記星源祖殿胡凈一元帥打拱”的長篇題記。至正十一年(1351年),為元朝末代皇帝元惠宗的年號之一。在元代以前,中國瓷器還沒有形成書寫紀年款識的慣例,發現這件青花瓷的重要意義,在于它第一次向世人宣稱,這是中國元代景德鎮燒造的青花瓷器。這件供奉者在景德鎮訂燒的瓷器,怎么會流失到英國呢?據知名陶瓷鑒定家耿寶昌先生講,這對青花瓶原為北京智化寺的案前供器,1929年被閩籍旅英華僑吳賚熙販運英國后,被英國倫敦達維德基金會收藏。北京琉璃廠學徒出身、后為陶瓷鑒定專家的孫會元先生生前回憶,這對帶款元青花瓷,當年曾在琉璃廠文物市場上流傳過,因當時不敢相信元代有青花瓷,誰也不認,后來才流失他邦。

霍布遜的報道過于簡單,還缺乏更有說服力的佐證,在當時并未引起學術界的關注與重視,直到20世紀50年代,美國學者波普博士以這件帶款青花瓷為標準器,對照伊朗及土耳其博物館收藏的中國其它青花瓷器進行了類比研究,把與此青花瓷風格特征相似的青花瓷器定為“至正型”青花瓷。隨著標準器的確定和考古的新發現,中國元代青花瓷才逐漸為人所識。在以后的半個多世紀內,國內外的研究學者,進一步以“平正型”瓷風格特征為標準器,通過對比研究,又確認出一批具有“至正型”風格的元代青花瓷器。

元代青花瓷的分期


元代青花瓷的發展進程,是有待于我們依據更多的實物和文獻予以科學說明的課題。由于對許多雖屬細節但又不可或缺的中間環節的未知,我們難以跳開這些隱秘而對整個元青花發展線索作出正確判斷。更加重要的原因是,元青花的歷史背景、工藝方法、性質用途都十分復雜,使元青花發展的過程在時間順序上表現為相互交叉疊合的多層面的統一。也就是說,名義上的時間順序的劃分,是粗線條的、模糊的和邏輯意義上的。

元代青花瓷在自身成長發展過程中工藝不斷變換,依照器物的銷售對象采用過不同的原料。從釉面看,有青白釉、白釉和卵白釉三類;從青料看,有進口蘇泥勃青料和國產青料兩類。元青花上釉面的不同和青料的差異及兩者的組合情況,按時間順序可分為延祐期青花、至正期青花和元末期青花三個階段。

(一)、延祐期青花瓷

青花瓷在整個元代的早中期緩慢發展著,從元初(1271年)到元后期至元(1335-1340年)間的六七十年間,工藝粗糙的青花瓷斷斷續續地被生產出來,是成熟元青花的準備階段。

延祐期青花處于元代青花瓷的成熟過程中,尚具許多工藝上的初創性和原始性,特征可以歸納為:

1.施青白釉,釉色或稍透明或稍混濁,青白色或灰黃色。

2.采用國產青料,呈色青中含灰或青中含褐,有些則是青料淺淡處青灰,青料厚重處青褐。

此外,延祐期青花除用青花線描裝飾外,還采用堆塑刻畫等輔助手段。這時期青花紋飾僅見牡丹、靈芝、纏枝菊、蓮紋、如意紋等花卉圖案紋,不見人物紋和動物紋,構圖簡單,畫面疏朗。

延祐期青花在工藝上的基本特征是施青白釉和采用國產青料。延祐六年紀年墓出土的青花塔式瓶集中反映了元代前期青花的工藝和裝飾特征,是這一階段青花瓷的代表。1276年元前至元丙子紀年墓出土的青花觀音像已具備延祐期青花的基本特征,是元青花延祐期的開始。1348年元至正戊子青花罐施青白釉、用國產青料,仍屬延祐期青花范圍。

目前已知有紀年款或紀年墓出土的元延祐期青花,都屬特殊訂燒的器物或隨葬器。同時,在海外出土、發現的元青花藏品中,都未發現過符合延祐期特征的器物。因此延祐期青花的性質有兩點是可以認定的:一是僅限于國內使用,還未作外貿商品;二是僅限于少量燒制,還未作大宗商品進行規模生產。

(二)至正期青花

元代青花瓷成熟于14世紀中期的至正年間,其直接原因是由于外貿需求的激發。至正期青花反映了元青花的最高成就,是元代青花瓷的主體和代表。

至正期青花的典型器物很多,但有紀年款或紀年墓出土的,僅一對至正十一年款的青花云龍紋象耳瓶和至正十一年紀年墓出土的青花連座三足爐兩例。

作為工藝上完全成熟的至正期青花,從原料、制作、繪畫、燒成都達到完美的程度。不僅有大型的所謂"至正型青花",也有和至正型青花工藝上相同,裝飾風格上相似的小型青花器。

至正期青花的主要特征可概括為:

1.施含青的透明釉(白釉),不同于晶瑩厚潤的青白釉,又區別于乳濁失透的卵白釉。另見用青白釉的小件器。

2.用進口蘇泥勃青料,翠麗鮮艷,略含紫,線條邊緣有流散暈化,積青處見藍褐斑。

另外,至正期青花裝飾上以線描青花紋飾為主,部分使用堆塑、模印、刻畫等輔助手段。采用模印方法的,僅限于直徑40厘米以上的大盤。紋飾多樣,有花卉、人物、動物幾類。構圖繁密,盤自內向外,瓶頸自上而下有數層甚至十幾層紋樣。

因此,至正期青花的特征是施含青的透明釉(個別青白釉),用進口青料,后者尤為基本特征。必須強調的是,至正期青花不僅包括以至正十一年款青花云龍紋象耳瓶為代表的大型青花器即所謂至正型青花,還應包括這一時期生產的工藝上和至正型青花相同的中、小型青花器。20世紀后半期在國內陸續發現的元青花器中,就有相當數量的這類中、小型青花器。

至正期青花的上限目前尚難精確界定。據至正初的一些青花器仍施青白釉,用國產青料,燒制是又欠精的情況來看,成熟的至正期青花應開始于至正初或稍后,即14世紀40年代。至正期青花的下限大約結束于14世紀50年代,即至正十二年或稍后的一段時期。從至正十二年起,景德鎮地區戰爭不斷,到至正二十年,朱元璋政權實際已控制了景德鎮,連年兵火不僅影響了以外貿為主要目的的青花器生產,也切斷了進口青料的來源,致使至正期青花過早終結。

與延祐期青花不同的是,至正期青花的商品屬性更加明確。

(三) 元末期青花

元末因戰事導致生產條件的變化,青花制作中采用了多種原料制作不同的器物以適應不同的銷售對象的方法,從青料看有進口鈷料和國產鈷料兩種,從釉面看有白釉、卵白釉和青白釉三種,其中進口鈷料基本用于白釉青花,國產鈷料基本用于卵白釉和青白釉青花。這樣元末就有進口青料白釉青花瓷(典型器如五爪龍紋青花器和內暗花外青花器)、國產鈷料卵白釉青花瓷(典型器如東南亞出土的小型青花器)和國產鈷料青白釉青花瓷(典型器如國內出土的一些小型青花器)三大類。至于其他青料和釉面的組合情況仍然存在,但比例很小。

從青料看,元末期有進口青料和國產青料兩種。進口青料用于大型器或制作精致的中小型器,國產青料均見于中、小型器。

從釉色看,元末有含青的透明白釉、卵白釉和青白釉三種,透明白釉青花基本用進口青料,卵白釉和青白釉青花基本上用國產青料。用于青白釉的青料呈色大多濃重深黑,有鐵銹斑。

從紋飾看,透明白釉進口青料器沿襲至正期青花的裝飾風格,但基本不用模印涂青的方法,畫面較至正期青花稍疏朗。卵白釉國產青料器紋樣以白描性質的簡筆花卉紋為主,青白釉國產青料紋樣稍復雜,采用勾勒點染或簡筆白描畫法。

由于元末期青花用料和需求的多樣性,使產品的特征呈現復雜化,這樣,當我們從抽象概念向具體推移,對某一件元末青花進行判斷時,會出現和上述三類標準器有異的第四類、第五類甚至更多的歸納,這正是元末期青花瓷特征的多元化和不確定性。

如何鑒識元代青花瓷?


對于青花瓷器來說,元代是一個重要的年代。雖然元代以前,在唐代和宋代,已發現有青花瓷器的生產,但是,白地藍花的青花瓷器到了元代才真正達到了燒制的成熟期。20世紀40年代以前,元青花瓷還不大被人注意。至上世紀50年代,美國學者玻普根據英國達維德基金會所藏帶有“至正十一年”(1351年)題記有青花云龍象耳瓶,對照中亞地區土耳其、伊朗宮廷和寺院所藏青花瓷瓶進行研究,將其定為標準器,定出一批所謂“至正型”青花瓷,元青花才引起了人們的注意和重視。正因為對于元青花認識時間不長,因此,歷史上沒有元青花的仿品,現在市場上見到的仿器,均是當代人所為。

成熟的元青花官瓷胎質緊密潔白,釉色純凈透明,運用進口或國產青鈷料產生藍色的圖案花紋,已熟練地掌握了釉下彩繪的工藝技術;因此,鑒識元青花可從這幾個方面入手去進行辨別。

元代的青花瓷,特別是其中晚期景德鎮窯所燒造的產品,可以代表元青花的最高水平,其胎釉和青花用料上通常有以下一些特點:其胎骨厚重,形制一般較大;胎質堅密潔白,但當時胎料的淘練技術不如明清時精細,尤其在一些民窯產品上,露胎處可見到有砂眼、刷痕和鐵質斑點。官瓷產品情況要好得多,有些鐵斑和砂眼,但不影響整體胎質的堅密和潔白度。底足和縮釉處常能見到一種火石紅斑;

元青花施釉較厚,但不是十分均勻,燒成質量較好,釉面光亮滋潤,給人一種如堆脂般的油潤感,這是重要鑒別依據。在釉薄處透過釉面能見到胎上泛出的一種近似肉紅的顏色,這一點,也是鑒識元青花和明代永樂瓷的胎釉的一個重要特征;因此,如遇釉色干枯單薄,又沒有肉紅色從釉下透出的所謂元青花,十有八九是后仿之品。

元青花使用的青花鈷料有國產和進口兩種。國產鈷料產地以浙江、云南、江西為主,由于內含成分高錳低鐵,因此發色灰暗。這些大都為云南玉溪窯、浙江江山窯所生產的民用瓷;元青花官用瓷所使用的進口鈷料俗稱“蘇麻離青”,主要用于生產外銷瓷,少量流入國內市場。這種料的特點是低錳高鐵成分,燒成后其色料全部熔融于釉中,形成藍色玻璃相。青花繪畫大都采用涂抹的方法,發色濃艷,但在藍中也泛出一定程度的灰度,有暈散現象,青色濃厚之處,常有黑色鐵斑析出,產生一種點染似的特殊效果。這種效果,是檢驗是否運用“蘇麻離青”料的一個依據,但燒造得好的精品元青花也未必一定有黑色斑點析出,鐵質黑斑畢竟是一種缺陷,在土耳其伊斯坦堡博物館所藏的大量元青花瓷就都沒有黑斑,因此,鑒識元青花所用的進口料,黑斑既是一個重要特征,但又不是唯一的依據。有人說是用的兩種料,即用“蘇麻離青”料的有黑斑;而用“蘇泥勃青”料的則沒有黑斑。這種說法是無知的表現。本人以為,并沒有什么兩種進口料,兩種叫法只是翻譯的不同,而有無鐵斑,關鍵還在于燒造技術上的差異。鑒別時主要還是要看這種青鈷料在釉下的熔融狀況。真品燒造得好的元青花看上去就像藍寶石一樣閃閃發光,既好看,又耐看。

元代青花瓷的輔助紋飾


元青花的輔助紋飾品種繁多,有圖案性質的寫實內容或幾何紋樣。明以后,青花瓷紋飾大多沿襲元青花畫法,但略見變異。這種差別在輔助紋上有更為明顯的反映,是鑒別元青花的重要佐證。

(一)波浪

元青花上的波浪紋應用于大盤的邊沿、盤中紋飾間的隔離及花卉紋的底紋。邊沿采用波浪紋的大盤一般為菱邊。

波浪紋由浪紋和波紋兩部分組成。元青花上的浪紋以輕重變化的粗線勾勒,形狀如"佛手",如棕櫚葉又如姜芽,稱姜芽海水。波紋以極細密的線條畫成,放射狀或旋渦狀,后者如人的指紋。浪與波之間有留白以增加空間感。有些波浪紋中加繪簡筆朵花。

模印的花卉紋飾帶有些以波紋襯地,作為相鄰的波浪紋的延伸。

明初青花波浪紋已簡化,浪紋用細線雙勾中空,有的加繪細小圓圈以示浪花。波紋粗而疏,層層疊疊,洶涌起伏。已不見指紋狀的旋渦。

(二)變體蓮瓣

蓮瓣分寫實性質的和抽象性質的,后者為變體蓮瓣,有仰覆之別,應用很廣。

元青花上的變體蓮瓣紋飾于瓶、罐類器物的頸部和脛部。每瓣獨立,由外粗內細雙框組成。內框細線一筆勾成,外框雙勾后填色或粗線畫成。粗線畫成的分兩筆,均從中間起筆。蓮瓣肩部方折。內框線條和蓮瓣內紋飾連筆。蓮瓣內填雜寶(火焰、寶珠之類)、花卉(以蓮、菊為主)或云頭,云頭下加一圓圈。

明初變體蓮瓣外框互相借用,肩稍圓柔,蓮瓣內圖案簡單,有寶相花、旋渦紋等。

(三)回紋

元青花上的回紋源自青銅器的云雷紋。單體繪制,自左上方起逆時針走筆,從外到內一般為套疊兩框,也見單框。有變形回紋,筆畫簡化而不完整。

明初青花回紋兩個一組,筆畫相連,借用一條邊線。明初回紋的另一種

畫法是整個飾帶一筆完成,從外向里畫后再逆向畫出,開始第二個單位。

(四)卷草紋

元青花上的卷草紋每一單位獨立繪制,一正一反相接。也有的二上一下或一下二上相接。無中心波谷曲線。

明初卷草紋先畫一中心波谷曲線,在上伸發卷草紋,明中期起,有不畫中心波谷曲線的卷草紋。

(五)錢紋

元青花上的錢紋飾于盤沿和瓶口等處,有整錢組成的裝飾帶,也有半錢交叉組成的飾帶。錢紋以外圓內方為基本造型,有種種變化。有些錢紋中的方穿畫成菱形,菱形每邊加一點,如菱形飾帶畫法。

(六)菱形

元青花上的菱形飾帶畫于盤的口沿或作瓶罐紋飾的間隔。圓口大盤一段用菱形飾帶裝飾邊沿。每一單位為兩個菱形套疊,有的在其間填青。內菱形中心和四邊各有一點。

元代青花瓷鑒定要點


元青花,以“至正型”器為典范,同時還包括“延祐型”和一些形、紋簡陋,銷售層次較低的青花瓷。為提高“目鑒”科學性,在前輩研究成果基礎上,本文結合公私藏品,就元青花鑒定,談一些膚淺的認識:

1.大花大葉,葉為滿色,但花朵不填滿色,且外部繪有較明顯的空白邊線。山石、海水、人物、動物紋等、亦相類,紋飾內露白。

2.纏枝蓮葉,“葉形多呈葫蘆狀,或有一至五個尖瓣”(孫瀛洲)。

3.變形蓮瓣邊飾,有的為一組、有的畫二組,構成上下對應的仰、覆蓮瓣紋裝飾。除盤以外,其他型器上的蓮瓣,均呈單體形式排列,蓮瓣間留有空隙、互不相連。明洪武時,除部分執壺和盞托外,瓶、罐、盤及碗的蓮瓣紋邊飾均呈并攏(共邊)型、此后,這種繪法貫穿于明清兩代。

4.蕉葉紋,多數作分開狀、葉與葉之間留有空隙,少量為并攏型或葉與葉呈重疊狀。明初以重疊狀多見,偶見有分開的。宣德以后,蕉葉紋幾乎不見有分開的,都為拼攏重疊狀。此外,元代蕉葉的主脈,均以濃筆的粗線條表示;入明后,蕉葉的主脈均留白、呈中空型、同元代蕉葉主脈的粗實線條,在視覺上涇渭分明,非常醒目。

5.如意云頭紋(亦稱“云頭紋”、“云肩紋”、“垂云紋”)。云頭與兩云腳相交之尖頭,指向呈前后相背形態。即,如意云紋兩云腳間的尖頭,與云頭的尖頭,方向相反,很少例外。而洪武,如意云的頭與腳的尖頭指向,均方向一致、亦絕無例外,并沿襲至永宣。成化起,如意云頭的兩尖頭,既有朝向一致的,亦有相背的。

6.回紋邊飾。由互不相連的單體回紋組成、有的回紋呈規矩的方形,有的為變形回紋,有的為減筆式回紋。明洪武時,回紋邊飾由一正一反兩方相連形式排列組成。明永樂以兩方連為主,同時又出現一筆環連式的回紋邊飾。宣德以后,除少數邊飾仍作一正一反兩方相排列連外,多數回紋邊飾呈整圈一筆環連式,并延續至清末。

7.龍紋。元代青花瓷器上,畫龍的不少。龍軀細長,且細頸,細腿、細爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾),體態輕盈。頭較小,長鹿角,張口、吐舌,龍的下腭有須,上頜一般無須,但是,至正十一年銘標準器的龍上頜有雙須,而此類帶雙須現象,在元青花件的其他龍紋圖案上十分少見。龍身鱗片分兩種,以網狀細鱗片(圖多見,以留白大鱗片少見,后者龍紋更加精美龍有背鰭,腹下通常無橫紋帶。胸與背部,常飾有火焰狀飄帶。肘部有長毛三至四根或一撮。龍爪以三爪、四爪居多,五爪極為罕見。

8.元青花立件中的玉壺春瓶與出戟尊,其內口沿部位,常常加繪一道卷草紋或云頭紋邊飾。入明后,此類內邊飾現象,起初仍存在于明洪武朝玉壺春瓶上,洪武以后消失。

元代青花瓷的探隱(上篇)


中國青花瓷概況

對于青花瓷起源及其發展的探索,上世紀50年代起,中外學者做了大量研究工作。近30年來,由于揚州唐城遺址多次發現青花瓷片,中國青花瓷出現在唐代,已經成為定論?!疤貏e是壁形底碗殘器的發現,完全可以肯定這些青花器屬唐代無疑,而且從各方面分析,應系鞏縣窯所產(汪慶正《青花釉里紅>)。

但是,通過對實物排比的情況來看,包括1948年于河南洛陽出土、現珍藏在香港大學馮平山博物館的白釉藍彩三足罐;于印度尼西亞島附近海域沉船出水的唐藍彩菱形花草紋瓷盤等,唐代青花瓷的制作還不太成熟,釉下彩特征有的不明顯,有的屬釉中彩(廣彥、馬平《淺談釉中彩》2004年第12期《收藏家》)。而且,這一一燒造技術,后來隨著鞏縣窯的衰落還一度中斷,可見中國青花瓷的發展,其道路還非常曲折。

根據成熟青花瓷應具備的三要素,即:潔白的瓷胎和純正的透明釉;釉下花紋用氧化鈷料,發色青藍明澈;平面彩繪技術熟練來衡量,并參酌各個時期青花瓷的生產實況,中國青花瓷器的發展大致可概括為如下幾個階段:

唐代至兩宋是青花瓷的萌芽階段。元代后期,由于批量生產及鈷料充足,青花瓷成熟一步到位。明洪武時期,來自主觀與客觀上的一些原因,青花瓷生產一度衰退。永樂、宣德朝是青花瓷黃金時代,被譽為明清以來最好的青花(與鄭和七下西洋所取得的青花料亦有一定關系)。正統、景泰、天順三朝又一次陷于暗淡(俗稱“空白期”或“黑暗期”)。成化、弘治和正德是青花瓷器的振興時期,青花清麗淡雅,質量很高。嘉靖、隆慶至萬歷前期,青花用回青料、料色濃艷,產量大,但工藝較粗糙,瓷質有所降低。萬歷后期至康熙前期,是國內市場和對外輸出的繁榮期。清康熙朝民間青花瓷進一步發展,是中國青花瓷的鼎盛期。雍正、乾隆以后,中國青花瓷的生產由極盛走向衰弱。

元“至正型”青花瓷

“至正型”青花,具體而言。是指14世紀四五十年代至元末(1341年~1368年)的中國青花瓷。這一稱謂,源自上世紀二三十年代琉璃廠出現的一對署有“至正十一年”銘(1351年)的青花云龍象耳瓶。這對“至正型”器,由于無人識廬山面目,便隨由一位英國年輕人去了他國?;垩圩R寶的為英國學者霍布遜和美國波普博士,他們依據此瓶上的紋飾,比照了伊朗阿德比爾寺院和土耳其托普卡比博物館的傳世件,以及西方著名博物館的一些藏品,就此叩開了元青花認知大門?;舨歼d發表的文章《明以前的青花瓷器》與波普出版的兩本書(《14世紀的青花瓷器》和《阿德比爾寺收藏的中國瓷器》),引起了外國對中國元代青花瓷的矚目與認定。此后,國內專家學者,從中國元大都遺址和河北保定、江西高安等窖藏中,又找出一批相類的元青花瓷器。這樣,不但確認了元青花,還確立了元青花“至正型”學說。

元“至正型”青花,系景德鎮窯在漢文化基礎上融合西藏文化及伊斯蘭文化的產物,它代表了元代制瓷業最高水平?!爸琳汀蓖庥^特征為:胎體厚實、形體碩大;青花以進口鈷料為主、呈色濃艷,采用國產鈷料的色調深沉;畫面滿,紋飾密,裝飾層次通常為4至8層,多的達9至11層;器形規矩,圖案精細,整體給人一種富麗、莊嚴的感覺。

據國內外陶瓷學界粗略統計,全世界目前有元青花精品約300多件,其中,流散在中國本土以外的“總共不過200件左右”。這些元青花瓷哭被分別藏于“英國、法國、美國、印度尼西亞、新加坡、菲律賓、阿曼、日本、印度、伊朗、土耳其等國”,尤以土耳其托普卡比博物館和伊朗阿德比爾寺院“收藏最多,前者收藏70多件,后者收藏30多件。國內收藏有120件左右,且大部分是1969年以后陸續出土的。

然而,近年來民間涌現的元青花卻數倍于此。據閃淑華《祁門古陶瓷廠與元青花云龍紋象耳瓶》一文介紹:“投送與‘至正型’元青花云龍紋象耳瓶同類器物的稿件紛至沓來,天津、陜西、大連、蘇州都有投稿,據目前所見,已出現五對同類瓷瓶。這五對中看圖片與‘至正型’標準器完全相同,區別只是頸部有銘文或沒有銘文?!睂嶋H上,圖片上的紋飾漏洞還是可找見的,例如,蕉葉的邊線,被畫成幾乎呈對等的雙邊線、且雙邊線內留白;龍的頸脖,競粗壯如蛇,這些都屬破綻。

元青花珍稀的幾點原因

目前,有關元青花的討論非常紅火,令許多有識之士大惑不解的是,對于自己民族這么一大筆珍貴遺產,炎黃子孫以前怎么就視而不見,還要有勞外國學者指教,原因基于以下幾方面事實:一、明朝建立后,元青花為何只存在于地下、存在于天高皇帝遠的國外,而中華大地上(地面)則無影無蹤!連宮內承傳有序的自漢唐到宋元各式名瓷中,竟然獨獨缺少元青花瓷;二、我國第一部綜述全國名窯的瓷器史專論《格古要論》,竟對名聞遐邇的元青花諱莫如深,相關論述不足10字,且耐人尋味:“白底藍花者,甚俗”;三、洪武瓷為何要置傳統紋飾固有的“共性”不顧,執意同前朝花紋較勁:你右我左;你下我則上。這番意識形態上的針尖對麥芒,意味著什么?而這一現象同清王朝在紋飾上跟前朝情意綿綿(明末與清初一些青花瓷,多因紋飾相近,很難予以準確細分)和在款識上跟前朝卿卿我我(清三代一些官窯、民窯瓷上,盛行書寫各式“大明”年號款)大相徑庭的情景,又說明了什么?上述種種現象,只存在一種解釋,那就是作為皇帝的朱元璋,出于政治原因,把屬于中華民族文化精髓的元青花,特別是“至正型”器,斥之為“異端”,才導致元青花從中華大地上突然蒸發,才讓傳統紋飾(紋飾語言)在元明時分出現了驟變。

明代御窯廠的建立,當在洪武二年。洪武三十五年一說,既不合歷史客觀,又悖于明太祖雷厲風行的辦事作風。而且,“照第二種說法,則推斷出洪武時期無官窯瓷器:現在一般認可第一種說法”(耿寶昌《明清瓷器鑒定》)。

首件青花瓷“軍用水壺”


騎戰馬馳騁在廣闊的草原上,一個大漢瀟灑地從馬背上的皮囊中拿出一個扁壺,豪邁暢飲……昨日看到這個式樣獨特的元青花“四系扁壺”時,一段珍藏的歷史就這樣自然地呈現出來?!八南当鈮亍笔窃颇鲜∈准ㄟ^科學鑒定確認的元青花,它是古人放在馬背上裝水、裝酒的特殊器物,而這個扁壺背后還背負著收藏界一個爭論不休的謎題。

云南首件元青花現世

“四系扁壺”式樣獨特,它小口卷唇、溜肩、體呈扁長方形,肩部兩端向下垂到底,長方形砂底,兩肩各塑貼兩條螭龍,兩面繪有魚藻紋。此類扁壺雖為元代特有,但并非中國傳統器物造型??梢韵胂蟮氖?,當年成吉思汗的馬隊向歐洲大陸飛砂走石進發的過程中,隨軍工匠們從西亞和歐洲的器物中捕捉到了造型靈感。

去年12月,云南藏家劉淵在云南省第二屆全國民間收藏品交流大會上“淘”到了這件寶貝。那是一個江西人擺的地攤,劉淵一眼就看出攤子上雖然沒有什么“好東西”,但是這個人卻有些來歷。幾番交談后,江西人終于從背后的竹籮中拿出這個“四系扁壺”,叫價8000元。

“當時沒有科技手段可以檢測,我自己也不是很確定,找來了收藏界的朋友,對方也說是好東西,最后我咬咬牙,以3000元的價格成交?!被貞浧甬敃r的情景,劉淵頗為快意。

中國元青花十分罕見

元青花究竟有多珍貴呢?據報道,2005年7月12日倫敦佳士得拍賣會上的一件《元青花鬼谷下山圖罐》以1568.8萬英鎊拍出。2006年7月11日,號稱“天下第一拍”的倫敦克里斯蒂(又譯“佳士得”)拍賣行,一只31厘米高的元青花魚紋罐以190萬英鎊的高價拍出,加上拍賣行的傭金等用項,此罐身價足有210萬英鎊。

“中國有沒有元青花?收藏界都還沒有結論,有的專家說國內的元青花早已隨著歷史流到國外去了,而有的則說,中國有很多元青花,我覺得這兩種說法都不對!”云南省收藏家協會會長李德昆對于云南發現元青花非常興奮,“中國有元青花,但是不多,因此太珍貴了?!?/p>

扁壺屬景德鎮出產

在買下“四系扁壺”后,雖然劉淵天天把玩,越看越愛,但始終不能確定這個扁壺究竟是不是真正的元青花。

事情在今年7月有了轉機,云南省收藏家協會古陶瓷檢測實驗室從德國引進了高精度的EDX-3600L古陶瓷檢測分析儀,可以通過分析陶瓷成分,和數據庫中數據進行對比,確認陶瓷的年代和所出窯口。

經過檢驗,“四系扁壺”所含元素完全符合元青花的數據,絲毫不含現代元素,確系景德鎮所出的元青花?!爸徊贿^這件器皿有些粗糙,應該是元末衰退時期所生產的?!眲Y說。

內蒙古出土元代青花瓷


內蒙古考古專家不久前在對一元代古城遺址進行發掘時。發現了一些珍貴的青花瓷器及青花瓷片標本.其中最為引人注目的是一件青花梨形注壺,它是目前中國僅見的一件完整器,極為珍貴。

這個名為“集寧路”的元代古城位于內蒙古自治區察哈爾右翼前旗巴音塔拉鎮?!奥贰?,為元代僅次于行省的第二等地方行政區劃。

據此次考古工作領隊、內蒙古文物考古研究所第一研究室主任陳永志介紹,整個古城遺址約1平方公里,目前考古發掘工作已歷時3年.最大的亮點是出土了大批不同窯口的精美瓷器。

此次出土的青花瓷器主要有梨形注壺、纏枝菊紋高足杯和青花盞等。其中梨形注壺,通高14厘米,最大腹徑9厘米,圓弧形把手,壺蓋為一只小狗的造型。捏塑的小狗蹲坐在一朵蓮花上,蓮花及小狗的眉眼以青料描繪,小狗昂首曲尾,憨態可掬。壺體雙面主體飾纏枝牡丹花。青白地釉,釉色晶瑩剔透,青花濃艷渾厚,著墨重處有鐵銹斑。

青花瓷器是將中國傳統繪畫技術的紙上潑墨運用在瓷器燒造上的產物,它是中國瓷器燒造技術的一大突破。目前傳世的元代青花瓷器,全世界大約500件左右.而發掘出土的更是少之又少。此次發掘出土的青花瓷器,為元代青花瓷器的再研究提供了十分珍貴的實物資料。

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