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【陶瓷文化】清代帝王的“第二生命” 清代御用鼻煙壺

【陶瓷文化】清代帝王的“第二生命” 清代御用鼻煙壺

清代瓷器鑒別 陶瓷文化 清代瓷器怎樣鑒別

2021-07-19

清代瓷器鑒別。

在中國工藝品中,有一種器物用材最廣,它集我國的燒瓷、瑪瑙、料器、玉石、水晶雕琢、金漆鑲嵌、雕漆,景泰藍、象牙、竹木雕刻、金屬工藝、書法、繪畫等各種工藝技術于一身,成為我國工藝美術的一個濃縮的結晶。

相傳鼻煙是1581年被意大利人利瑪竇帶進中國的。吸聞鼻煙很適用于游牧、漁獵等野外流動的生活,聞鼻煙可起到輕度的麻醉作用,以緩解神經緊張的壓力,使疲勞的身軀得到暫時的休息和松弛。蒙古族屬于游牧民族,所以屬于蒙古族傳統的民族工藝——金屬工藝制成的鼻煙壺現今存世較多。

康熙、乾隆年間聞鼻煙風行一時,從最高貴的帝王到最底層的貧民,“無論貧富貴賤無不好之,有類于飲食睡眠,不可一日缺其事。幾視為第二生命,可一日無米面,而不可一日無鼻煙??梢蝗詹伙嬍?,而不可一日不聞鼻?”(民國三十一年趙汝珍編著《古玩指南》)。因而鼻煙壺的制作,達到了它的黃金時代。

清代盛行鼻煙,應運而生的瓷制鼻煙壺也幾乎囊括了所有瓷器類別,斗彩、粉彩、五彩、祭紅、抹紅、珊瑚釉、茶葉末釉、墨彩、琺瑯彩、青花,釉里紅,哥瓷、雕瓷、刻瓷等等無所不有。造型最多的是爆竹筒式,也有方形、扁方,葫蘆形、圓形、瓜果形、雙聯,人物形等。

康熙時首先燒制的鼻煙壺是以鈷為著色劑的釉下彩--青花品種。色彩明快,圖案紋飾有龍鳳、八駿圖、寒江獨釣等。布局嚴謹規范,畫工精細,繪制風格與當時畫壇藝術相通,造型多為古樸的爆竹筒式??钭R多為"康熙年制"雙排四字款,不加雙圈,筆意渾成,頗具韻味。這一時期的釉里紅與紅釉器色彩鮮紅艷麗,瓷質細膩,造型規矩,也可稱為上品。

清雍正皇帝胤禎對陶瓷工藝頗感興趣。這時的瓷質煙壺增加了漿胎青花、斗彩、琺瑯彩、天藍釉、茶葉末釉、爐鈞釉、醬釉、素白釉以及青花、釉里紅兩種釉下彩同運用到一件器物上一次燒成的青花加紫。紋飾圖案以纏枝蓮最多,松竹悔、桃花、梅花、山水人物、嬰戲圖等,所繪花卉皆工細纖巧,雍正制品,用色以淡雅著稱,釉色清爽,制作極精。

這一時期最出色的是琺瑯彩鼻煙壺?,m瑯器皿始于清康熙年間,清圣祖康熙非常喜愛琺瑯器皿,曾命琺瑯作燒造??滴跷迨四辏ü?719年)特邀法國畫琺瑯匠、傳教士陳忠信在養心殿造辦處琺瑯作傳授法國里摩日畫琺瑯技藝。

乾隆時期新增加的鼻煙壺造型多種多樣。如葫蘆式、橢圓、扁方,鋪首耳燈籠式、包袱式;瓜果、蔬菜、花朵式、雙聯式、動物式以及八仙、和合、劉海、抱瓶童子等人物式造型。釉色又有粉彩、紅彩、墨彩、胭脂釉、窯變、金釉、仿珊瑚釉、斑花石,松石等。紋飾題材有五谷豐登、平安吉祥、萬福流云、連慶升級、五子奪魁、百壽圖、嬰戲圖、西洋仕女等。

到了光緒至民國年間,北京出現了仿乾隆內廷制作的料質琺瑯彩煙壺,足部也落有乾降年款,或落古月軒款,雖皆為名家高下繪制,但胎、彩、款識顯然不如前朝水平。

清雍正高5.4公分

銅胎,扁圓鼻煙壺。壺內露胎,銅蓋下木塞附牙匙。壺身前后開光內淺藍地,分別繪牡丹和荷蓮,兩側淺紫色地飾西洋裝飾花紋。略內凹的橢圓底,白地書藍色「雍正年制」無框雙行宋體字款。

鼻煙壺為裝煙草的小器皿,蓋下木塞所附的牙匙,是用來舀取煙草。

畫琺瑯梅花鼻煙壺

清康熙高7.6公分

銅胎,削肩扁腹鼻煙壺。壺內露胎,鏨花銅蓋下木塞附骨匙。器表白地,頸繪朵花,肩繪花蝶,壺腹前后開光處飾日本風格的黑漆地繪金色梅花,瓶側繪紅白梅花。橢圓形圈足底封實,白地書紅褐「康熙御制」無框雙行隸書款。該器乃接合琺瑯與漆器工藝之稀有精美文物。此件文物曾于公元1996年赴美參加中華瑰寶巡回展。

鼻煙壺為裝煙草的小器皿,蓋下所附的骨匙,就是用來舀取煙草。

掐絲琺瑯西洋人物鼻煙壺

清乾隆高5.6公分

銅胎,削肩扁腹鼻煙壺。壺內露胎,料蓋下木塞附骨匙。器表藍地,頸飾如意云頭紋,其余飾花葉錦,腹前后開光處繪西洋母子圖,兩側四開光處繪西洋房舍景致,橢圓形圈足飾云紋,底略內凹,白地書藍色「乾隆年制」雙方框宋體字款。

用以儲放鼻煙或把玩。

粉彩開光嬰戲圖獸耳瓷鼻煙壺

灑金星玻璃葫蘆形鼻煙壺

葉仲三玻璃內畫魚藻紋鼻煙壺

粉彩雕瓷博古圖鼻煙壺

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瓷質鼻煙壺的歷史


鼻煙壺是明代后期由歐洲商人和傳教士傳入中國,但做為貯鼻煙的容器---鼻煙"壺"的制作,卻是沿用中國歷史上制造小藥瓶的傳統工藝。如圖所示宋代磁州窯小藥瓶實物為據,可以將中國瓷質鼻煙"壺"的歷史追溯到宋代。

從宋代磁州窯白地黑花小藥瓶的實物證據,可以窺見它的基本特征:

1、該瓶為灰白胎,小巧規整,其制法:即小瓶成形后先施一層白色化妝土,在扁腹兩面繪以褐色花卉圖案,畫風簡練,流暢自然。然后再罩以玻璃質透明釉,這種工藝具有典型的宋代磁州窯的時代風格。

2、造型為小口,大腹、扁體。這樣便于使用,多蓄和攜帶。這一鮮明的造型,正是歷代無論選用諸如:寶石、玉石、晶石、瑪瑙、琺瑯、燒瓷、料、竹木雕刻、象牙雕刻、銀、雕漆等材料制作的鼻煙"壺"的主體特征。

3、在小藥瓶扁體腹部上白地繪褐花。用筆線條流暢,規整而活潑,十分精致典雅,這也是歷代鼻煙壺上常用的圖案紋飾工藝。

即有實用性,又有觀賞性,實屬各類鼻煙"壺"所追求的共同特性。

由此可以看出,中國鼻煙"壺"的制作,歷史悠久。無論造型,圖案紋飾,在宋代已達到十分精美的境界。雖然嗜用鼻煙的習慣已經絕跡,但鼻煙"壺"的制作工藝代代相傳。鼻煙"壺"也由小藥瓶,貯鼻煙的鼻煙"壺",發展到現代的鼻煙"壺"工藝品,如圖所示的帶有天然玉兔圖飾的瑪瑙鼻煙"壺"。鼻煙"壺"在歷代御用和民間藝術家手中煥發異彩,"壺里乾坤京藝絕",它已經成為中國文化藝術寶庫的一顆璀璨的明星,為不少名家珍視和收藏。

尤其對歷代鼻煙"壺"的系列收藏,更成為一種新時尚,也進一步展現了中華文化藝術苑中的靚影。為能得到一件理想的藏品,曾使不少癡迷者,如獲至寶而興奮不已,可見小小的鼻煙"壺",充滿了藝術魅力。

景德鎮舉行清代鎮窯第二窯復燒點火儀式


景德鎮清代鎮窯首次燒首都博物館陶瓷仿制品

景德鎮舉行清代鎮窯第二窯復燒點火儀式,包括24件首都博物館館藏清代陶瓷珍品的仿制品在內的一萬余件手工制作的瓷器將在這個窯爐里用松木燒成。

據景德鎮古窯民俗博覽區管理處副主任周榮林介紹,這次鎮窯復燒得到首都博物館的大力支持,首都博物館特許館藏6件清代珍品陶瓷每件仿制4個,放在鎮窯燒制。這24件高仿瓷器燒成后,一半將被首都博物館收藏。此外,在鎮窯燒制的還有大量景德鎮陶瓷工藝美術大師的作品。

景德鎮傳統瓷窯營造技藝已被列入首批國家級非物質文化遺產名錄。周榮林認為,讓鎮窯窯火生生不息,才能更好地保護和傳承傳統的瓷窯營造技藝和燒成技藝。為了這次鎮窯復燒,景德鎮60多名傳統手工制瓷老藝人準備了半年時間。

2009年10月,景德鎮清代鎮窯第一次復燒成功,并以“歷史最久遠,規模最宏大”的蛋形瓷窯被載入吉尼斯世界紀錄。

位于景德鎮古窯民俗博覽區的清代鎮窯是全世界遺存的唯一一座傳統的大型蛋形柴窯,這種景德鎮特有的制瓷窯爐代表了世界傳統制瓷窯爐營造技藝和燒成技藝的最高科技水平。鎮窯里不同窯位的溫度不一樣,可以同時燒制出高低溫幾十種不同類型的瓷器。

閱讀延伸: 景德鎮清代鎮窯復燒紀實

江西景德鎮陶瓷產區

中國陶瓷歷史

千年瓷都景德鎮打造成世界陶瓷王國

陶瓷文化:如何防止買到假冒的清代瓷器


我國很早時候就開始制造使用陶瓷,歷朝歷代仿制前朝瓷器的現象也都有存在,清末民初時候,這種仿制現象尤其突出。如今瓷器收藏熱度升溫,而贗品充斥的古玩市場讓很多收藏愛好者望而卻步,如何防止買到假冒的清代瓷器成為收藏愛好者的必修課。

清朝時期生產的瓷器總的來說,胎質厚薄適中,一些圓形器皿的胎質則隨瓷器的不同部位的轉折而有厚有薄??滴鯐r期的瓷器胎質細密堅韌,所以瓷器瓷胎較厚重。雍正時期的瓷器則胎質細膩、潤澤、輕薄,白度高。道光時期以后的瓷器則胎體質地疏松,胎體笨重。此外清朝瓷器很少有看見在瓷器腹部或者頸部有接痕。

清朝瓷器的釉面與明朝相比,沒有那么厚潤光亮。清朝時期瓷器的釉面一般都是很薄的一層,顏色為白中泛青或是青中泛白。清朝瓷器的紋飾圖案受到了同時期繪畫的影響,官窯瓷器的圖案趨于規范化,圖案內容豐富、注重細節;民窯瓷器的圖案有寫實的也有虛幻的意境,取材廣泛,用筆豪放。清朝時期,傳入中國的西方藝術對制瓷工藝產生一定影響,很多瓷器的圖案紋飾帶有西方繪畫的風格特點。

清朝早期出產的瓷器和大件瓷器,瓷器胎底多為光滑的砂底。其中順治、康熙時期瓷器足形樣式較多,有雙圈層底、斜削式底、二層臺式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等。景德鎮官窯出產瓷器所帶表示多為紀年款,民窯瓷器款識則有干支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等。官窯標識款識手法也很多樣,有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩等,書寫的字體樣式也很多:康熙時期多為楷書,較少篆書、雍正時期楷書、篆書都用、乾隆時期多為篆書、較少楷書、同治、光緒、宣統時期則又多為楷書??钭R字體外圍一般有方框或者圓圈圈起,民窯款識則多為隨意亂寫,字體潦草。

陶瓷文化:陶瓷知識:清代瓷器造型特點


清朝時期陶瓷文化,清朝中國瓷器可謂登峰造極。數千年的經驗,加上景德鎮的天然原料,督陶官的管理,清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代,因政治安定,經濟繁榮,皇帝重視,瓷器的成就也非常卓越,皇帝的愛好與提倡,使得清初的瓷器制作技術高超,裝飾精細華美,成就不凡,是悠久的中國陶瓷史上最光耀燦爛的一頁。那么清代瓷器造型有何特點呢?1、在清代,由于瓷器工藝受到了西方繪畫藝術的影響,因而在瓷器上出現了具有西方繪畫風格特點的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上,時??梢钥吹揭恍├L畫西洋人物,樓房、船和狗之類的花紋圖案。2、清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸。3、清代各朝的瓷器,內容豐富,既有共同風格,清代瓷器造型又各具不同的特點。4、紋飾深受同時期繪畫的影響,民窯瓷器,寫意寫實并存,用筆豪放。御用官窯連器,圖案趨向規范化,用筆細致入微,構圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹木多采用斧劈簸,并加鍍點,古裝仕在高警秀麗,柔細的花繪采用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神,鼻部隆大,這一時期龍紋形態不一,既有方頭大額、正肅蒼勁的,也有纖柔細身的,一般為獅子頭,龍發較多,龍腳明顯突出,兩支腳立體感強,龍身粗笨,一般畫為四爪和五爪,如同雞爪。5、大件器物和早期器物,多為光滑的砂底。順治、康熙時瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層臺式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等。6、景德鎮官窯多屬皇帝年號款,民窯有干支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種,楷篆均有??滴蹩嘧?,雍正楷、篆并用,乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統三朝,又以楷書款為多,外圍以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫,字體草率。7、清代瓷器造型順治、康熙時,古拙、豐滿、渾厚,雍正時的秀巧雋永,乾隆時則顯規整,嘉慶、道光以后則稚拙笨重。8、胎體,琢器類,一般薄厚適中,圓器類則有厚有薄??滴鯐r,胎體體重,質地堅硬細密。雍正時有胎質輕薄、細潤,潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處,常泛火石紅色斑到清代已基本消失。9、釉面不及明代肥腴光亮,施釉稀薄,色澤略顯青白。順治、康熙兩朝,釉面平整細膩,胎釉結合緊密,釉面分別呈青白、粉白、醬白,硬亮青等幾種色澤。雍正時釉面細臼瑩潤,多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青,嘉道以后的不夠平整,波浪明顯。晚清時施釉稀薄,釉質疏松,不夠堅致。

【陶瓷文化】清代青花將軍罐鑒賞


將軍罐,是因其體形碩大、造型飽滿、氣魄雄偉酷似一位頭頂纓盔的將軍而得名。從元代由短頸大腹的無蓋大罐到明代的荷葉蓋罐逐漸演變形成,從存世的實物來考證,真正成熟的將軍罐是從明代嘉靖、萬歷時期開始,到了清代康熙年間官窯、民窯大量燒造。清代中后期更是備受推崇。將軍罐也由實用器皿逐漸發展為用來陳設裝飾、供奉避邪的藝術品。清代中期的纏枝花青花將軍罐高45厘米,直口、豐肩圓胸,腹部漸收,器型飽滿,整體就像兩位戴盔披甲壯年的將軍,器型穩重挺拔,威猛剛健。青花圖案自上而下共分七層,蓋子頂是藍色的圍棋鈕,往下用青花繪出2朵枝條纖細修長、花朵豐滿的纏枝花,在蓋子的折沿上用潑墨留白的手法繪出半隱半現的梅花,花朵分內外兩圈。罐子的頸部是連續的如意紋,肩部用青花繪制的如意頭花邊披肩。作者在罐子的胸部與腹部巧妙地運用寫意的線描手法繪滿了濃淡相間的纏枝花,委婉流暢的曲線將花朵與葉子表現得婀娜輕巧。腰部以下是變形的回紋。這種莊嚴威武的造型與浪漫娟秀紋飾巧妙的配合,逐漸成為了大眾非常喜愛的風格,這也是從清代乾隆開始一直到清末青花瓷上較為流行的典型紋飾。

在對大量的新舊陶瓷標本分析中發現,新瓷的表面光澤與舊瓷的光澤存在著明顯的區別:古陶瓷的光澤由強到弱(逐漸切弱),雖然顯得暗淡,但過渡逐漸,比較自然。這對青花將軍罐的青花發色凝重、淡雅,圖案的邊緣比較朦朧、柔和。因為在上百年的歲月里,釉子因不可避免受到磨損、風化、侵蝕而發生老化,釉子表面與內部的老化與劣化改變了釉子的光學性能,釉子表面的光澤降低內部的光澤加強,清晰度與透明度不斷下降,最后變成了一層毛化膜層,在毛化膜層的作用下,古陶瓷釉下的圖案也會變得柔美、凝重、典雅。特別是圖案的邊緣比較朦朧、柔和。而那些新仿瓷釉下的圖案就顯得清晰、單薄,缺少立體感,特別是圖案筆畫的邊緣比較銳利、清新。

在這對青花將軍罐蓋子的鈕上能看到比較明顯的磨損,損傷是多年自然使用的痕跡,這個與人的使用習慣和器型有很大的關系。一般使用時人手經常摸觸的地方以及放置時陶瓷與放置經常接觸的地方往往磨損比較嚴重。凡是人手經常觸摸的地方多是陶瓷器型凸起的外沿的“峰部”,觸摸較少的地方常是陶瓷器型凹陷的內縮的“谷”或“溝”部?!胺宀俊痹酵怀?,凸起就越常受到磨損其光澤就越暗;無論新瓷經過怎樣人為的打磨、去光,破壞的多是外部和外表,只是造成了表面的粗糙,它里面沒有被破壞的地方發光還是很亮。而古陶瓷的表面結構的破壞和改變是一個漸進的漫長的過程,它遭受到的破壞是長期的。

近年來隨著收藏市場的火爆,將軍罐成了收藏家們競相追逐的目標,但與花瓶等其他古玩不同,將軍罐是由罐子與蓋子兩部分組成,在百年的流傳過程中大多數身首異處,特別在文革“破四舊”的年代又因體積太大難以藏身而大量被毀,完整的傳世品較少,所以這一對原配的、完整無缺的清代纏枝花青花將軍罐更是稀有,彌足珍貴。

光耀燦爛的清代陶瓷


清代是中國制瓷史上的集大成時期,其制瓷水平達到了前所未有的高峰。受等級森嚴的封建統治制度和制瓷歷史傳統影響,清代的官窯瓷器和民窯瓷器的款識在題寫上也有一定的慣例,同時又新開創了金彩、墨彩、琺瑯彩等題寫工藝,而且各種堂名款、花押款、吉語款也更為多樣。

清朝中國瓷器可謂登峰造極。數千年的經驗,加上景德鎮的天然原料,督陶官的管理,清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代,因政治安定,經濟繁榮,皇帝重視,瓷器的成就也非常卓越,皇帝的愛好與提倡,使得清初的瓷器制作技術高超,裝飾精細華美,成就不凡,是悠久的陶瓷史中國陶瓷史上最光耀燦爛。

清代陶瓷生產,除以景德鎮的官窯為中心外,各地民窯都極為昌盛興隆,并得到很大的成就,尤其西風漸進,陶瓷外銷,西洋原料及技術的傳入,受到外來影響,使陶瓷業更為豐富而多采多姿,也由於量產及仿制成風,畫院追求工細纖巧,雖有驚人之作,但少創意而流於匠氣。

福建省德化白瓷,瑩白而帶透明感,生產佛像相當有名。清代中期,外銷陶瓷發展出來的廣彩,艷麗照人。

清代瓷器,仍以景德鎮為中心。在明未連年混戰當中,景德鎮也受到嚴重損壞,窯場凋零,匠人四散。直到清順治十一年才恢復生產,景德鎮復為御窯廠。這一時期的產品有明顯的過渡時期特征。胎體比較厚重,制作略顯粗糙,一般底部斜削草率,還粘有砂粒。器物沿口部分施醬黃釉,深淺不一,呈黃褐色,為順治時期的重要特征。

粉彩

雍正時期則以粉彩最有成就,粉彩主要特徵是用色調柔和淡雅,比例精細工整,故又稱“軟彩”;采用白粉撲底成立體狀再加色彩,并染成濃淡明暗層次,清新透徹,溫潤平實,深具工筆花鳥之意味及濃厚的裝飾性。

琺瑯彩

乾隆時期繼承前清二朝風氣,產生不少秀麗精巧作品,而後則不惜資本,追求創意,綜合各種工藝技法,運用在陶瓷之上,仿其他各種素材的產品也很多。在彩繪上最大的成就就是琺瑯彩,最早采用進口的顏料燒制,所以也稱“洋彩”。

琺瑯彩所用的材料,色擇晶瑩,質地凝厚,用作裝飾,花紋有微凸堆之感。景德鎮瓷胎運到宮廷,命畫院化工加以彩繪,多屬“內廷秘玩,所以裝飾畫法極為精細,追求華美艷麗,狻具宮廷氣息,加上宮中的“古月軒”作款式,全屬內府,成為有名的古月軒瓷。

紫砂

宜興紫砂到清代產量更大,名家輩出,除宜興壺的制造外,日常各式用品如碗盤、花瓶、花盆等都有,保持胎本色、古意盎然、各種色陶也都具有創意。

織金

“織金”就是用金線溝邊再填彩,相當具有特色,采用景德白胚在廣州加彩出口,也一直延傳到今天。

黑瓷

山東博山的黑瓷,是北方農家流行的生活用品。

清代瓷業自嘉慶朝以后,道光、咸豐、同治、光緒、宣統各朝的制瓷業都沒有什么特別的建樹,乏善可陳。其瓷器的制作工藝、紋飾內容、表現技巧、器型樣式等都未能超越清代康、雍、乾三朝。當然每個朝代還是有一些代表作品,如嘉慶朝的粉彩瓷;道光朝的青花山水;咸同間的一些彩器。隨著整個大清朝社會經濟的衰退,制瓷業也不斷地走下坡路,一語以蔽之“一代不如一代”,雖然光緒朝的制瓷業大有再興之象,但終只是回光返照,難以新生了。

清代藍釉


縱觀清代各朝瓷器的工藝風格,相近又各具特色,其中以康熙的古樸凝重,雍正的清秀俊巧,乾隆的端莊規整生產和制作出不少稀世珍品,將中國古代的瓷器生產推向前所未有的高度。

清代在宋,明的基礎上進行不斷創新,研發出了很多新品種,除了粉彩,琺瑯彩,古銅彩等,涌現出來一大批典雅的單色釉,包括明代所有的青花,五彩瓷器;清代已經逐漸形成了幾大板塊-----青花,彩瓷,單色釉三個平分天下。今天我們主要呈現的是清代的藍釉瓷器

清乾隆 霽藍釉天球瓶

清代高溫藍釉燒造技術在平穩中有所提高,此時霽藍釉仍以鈷為呈色劑,釉面潔凈平穩,色澤深沉厚重。由于祭天有藍色瓷器,所以它的規格都較高,器形以高足碗,盤,尊等祭器為主。除素面器物外,還有暗刻花紋和描金彩裝飾。官窯霽藍多有官款。民窯霽藍多是廟里祭器,均無官款,但是書記年款的。

清 天藍釉雙耳瓶

除霽藍外,還有天藍和灑藍的燒制。

天藍為清康熙朝在仿制天青釉時,在含銅、鐵、鈦等金屬元素的透明釉中加入鈷料呈色,生壞掛釉,高溫還原焰燒制而成,因色如天空般蔚藍而得名。天藍釉在康熙朝時顏色優雅深沉,為當時名貴瓷種,由于燒制難度較大,為官窯制造,傳世數量很少,多為重要陳設器皿和小件的文房用具。雍正朝燒造技術有了長足進步,釉色有深淺之分,深著淡雅,淺者明凈。器物除文房用具外,還有瓶、罐等。乾隆之后,天藍釉極為罕見。

清雍正 雪花藍釉撇口瓶

酒藍在明宣德以后一度中斷,清康熙年間恢復了這一工藝。此時釉面勻凈,灑點均勻,狀如魚子,俗稱“魚子藍”。隨著制作水平更加成熟,灑藍與更多工藝相結合,其中以灑藍釉加金彩裝飾品較為多見,此外還有開光輔以五彩和釉里紅裝飾的。由于燒造時的工藝難度不大,景德鎮民窯大量燒造灑藍釉器,器形為碗、盤、壺、棒槌瓶,花斛,觀音尊一類實用器,成為當時外銷瓷主要品種之一。

清代瓷器的特征_陶瓷知識


1、清代各朝的瓷器,內容豐富,既有共同風格,又各具不同的特點。

2、清代瓷器的造型

順治、康熙時,古拙、豐滿、渾厚,雍正時的秀巧雋永,乾隆時則顯規整,嘉慶、道光以后則稚拙笨重。

3、胎體,琢器類,一般薄厚適中,圓器類則有厚有薄??滴鯐r,胎體體重,質地堅硬細密。雍正時有胎質輕薄、細潤,潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處,常泛火石紅色斑到清代已基本消失。

4、釉面不及明代肥腴光亮,施釉稀薄,色澤略顯青白。順治、康熙兩朝,釉面平整細膩,胎釉結合緊密,釉面分別呈青白、粉白、醬白,硬亮青等幾種色澤。雍正時釉面細臼瑩潤,多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青,嘉道以后的不夠平整,波浪明顯。晚清時施釉稀薄,釉質疏松,不夠堅致。

5、紋飾深受同時期繪畫的影響,民窯瓷器,寫意寫實并存,用筆豪放。御用官窯連器,圖案趨向規范化,用筆細致入微,構圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹木多采用斧劈簸,并加鍍點,古裝仕在高警秀麗,柔細的花繪采用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神,鼻部隆大,這一時期龍紋形態不一,既有方頭大額、正肅蒼勁的,也有纖柔細身的,一般為獅子頭,龍發較多,龍腳明顯突出,兩支腳立體感強,龍身粗笨,一般畫為四爪和五爪,如同雞爪。

6、在清代,由于瓷器工藝受到了西方繪畫藝術的影響,因而在瓷器上出現了具有西方繪畫風格特點的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上,時??梢钥吹揭恍├L畫西洋人物,樓房、船和狗之類的花紋圖案。

7、清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸。

8、大件器物和早期器物,多為光滑的砂底。順治、康熙時瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層臺式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等。

9、景德鎮官窯多屬皇帝年號款,民窯有干支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種,楷篆均有??滴蹩嘧?,雍正楷、篆并用,乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統三朝,又以楷書款為多,外圍以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫,字體草率。

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