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陶瓷知識:醴陵釉下五彩瓷

陶瓷知識:醴陵釉下五彩瓷

五彩瓷器鑒別 古代五彩瓷器 陶瓷知識

2021-08-03

五彩瓷器鑒別。

釉下五彩瓷是釉下彩瓷的一個細分類。相對于過去的釉上彩瓷,它具有五彩鮮艷、晶瑩潤澤、永不掉彩三大特點。它的出現比較晚,應是在清代中、晚期以后,現代工藝技術傳入中國之時而產生的。宣統年間湖南澧陵的湖南瓷業公司曾為宮廷燒制過這種釉下五彩器,并曾榮獲世界博覽會金獎。

一般釉下五彩工藝采用三次燒成:即先燒素胎,彩繪后再入窯固化彩料,最后加釉一次燒成,工藝較為復雜。而現代的釉下五彩器通常采用二次燒成法。這種工藝上的區別正好給我們提供了鑒定真偽器的科學依據。

將彩色紋樣描繪在素燒或未燒的坯胎上,上覆透明釉,高溫燒成的瓷器。中國湖南省醴陵地區出產的傳統名瓷之一。釉下五彩瓷始創于清朝末年,是在唐代長沙銅官窯的高溫釉下彩繪裝飾藝術、宋代磁州窯的黑褐彩繪,以及元、明、清的青花、釉里紅的基礎上發展和創制出的多色釉下彩繪瓷。以其獨到的工藝和特點受到世人矚目。后因國內戰事頻繁,生產釉下五彩瓷的企業相繼倒閉,技藝逐漸失傳。1955年醴陵陶瓷研究所成立,使釉下五彩瓷得以恢復和發展,并運用于北京工人體育館、軍事博物館、民族文化宮、人民大會堂等建筑中,還遠銷國外。釉下五彩瓷除具有色彩鮮艷、晶瑩潤澤,耐酸堿,耐磨損,不變色,無鉛鎘溶出等優點外,還具有色料品種繁多、填色技法豐富、線條裝飾獨特、制作工藝多樣等特點。TAoCi52.Com

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醴陵釉下五彩瓷器特點


中國的瓷器藝術眾多,任何一個種類拿出來都有說不完的話題,因此,對于收藏者來說,想要完全掌握中國陶瓷藝術是很難的。不過,雖然不能全部掌握,卻可以賞析其中一個,做到精而專也是挺好的。今天,小編要和大家鑒賞的就是歷史悠久的醴陵釉下五彩瓷,也是中國傳統陶瓷裝飾藝術之一。

醴陵釉下五彩瓷最開始的創燒時間是秦漢,在唐宋時期開始發展,到了清朝達到了巔峰,成為瓷器史上非常重要的存在。在新中國成立之后,醴陵釉下五彩瓷成為國賓禮品和國家領導人的日常用瓷,因而也被稱為是國瓷。

醴陵釉下五彩瓷最大的特點就是淡、雅,它是青花、釉里紅的集成者,也是千百年來唯一突破釉下單一色彩的存在,甚至要比青花、釉里紅都盛行,也讓釉下彩瓷進入一個全新的世界。

醴陵釉下五彩瓷的瓷質非常好,不僅耐酸堿,而且沒有毒,耐磨性能也很好,不褪色,歷久彌新,因而也備受世人的喜愛。在繪畫風格方面,醴陵釉下五彩瓷秉承雅俗共賞的特點,不僅色彩斑斕,且晶瑩剔透,能夠最大限度的展現出山水畫的質感和意境,再加上光滑度高,飽和度好,因此,醴陵釉下五彩瓷更具有靈性,也更加精美。

在繪畫題材方面,醴陵釉下五彩瓷非常豐富,且不拘一格,無論是花鳥、山水還是草蟲、人物走獸,亦或者是書法、圖案等,都有,裝飾手法也是多樣化。不過,在眾多的裝飾手法中,最突出的還是雙勾分水法,這種方法是讓醴陵釉下五彩瓷紋飾更美的原因之一。再加上畫工技巧和經驗,讓整個醴陵釉下五彩瓷看起來更加漂亮。

在紋理的處理方面,大師們的獨特手法不僅讓整個瓷器看起來更加艷麗,且給人以大氣之感,五彩絢爛的色彩中帶有幾分恬靜,造型、紋飾的多變也讓醴陵釉下五彩瓷既能作為日常用瓷,也能成為華麗的裝飾品。

正是因為醴陵釉下五彩瓷的多樣化,才讓它與大眾審美接軌,也讓它滿足了不同消費階層的需求,喜好。它既可以清雅,又可以古樸,既有可愛的造型,又有淡雅的樣式,真可謂淡妝濃抹,無不相宜。

醴陵釉下五彩瓷因為更符合現代人的審美,因而經常被選做國禮或者是國家用瓷,有的甚至遠銷海外,為促進國家之間的經濟、文化發展起到一定的推動作用。2008年,醴陵釉下五彩瓷燒制技藝入選國家非物質文化遺產名錄,也為中華民族的發展增添了不少的光彩。

淺談醴陵釉下五彩瓷收藏


中國是一個神秘而古老的東方古國,瓷器文化是中國傳統文化的重要組成部分。醴陵瓷產自江南地區,帶著江南婉約而迷離的氣息。釉下五彩瓷的原產地正是醴陵,醴陵釉下五彩瓷器在全世界都享有盛譽。從東漢時期,醴陵就已經出現了陶器制作工坊。到了清代雍正時期,醴陵正式才開始生產粗瓷。到了清末民初的時候,醴陵的瓷器燒造發展到了一個全新的階段。

醴陵釉下五彩瓷的制作工藝非常繁雜,它的藝術價值注定不可小覷。制作醴陵釉下五彩瓷首先采用上等瓷泥,在醴陵瓷器的成型階段,只有真正有功夫的老匠人才能將醴陵瓷器的器型拿捏到位。醴陵瓷器所采用的的彩繪色料源于釉原料、稀土和有色金屬礦物質,一些顏料中不乏黃金一類的珍稀金屬。因為需要直接在毛坯上描繪紋飾,醴陵釉下五彩瓷對畫工的要求也非常高,只有技藝出色的畫工才能完美地將色料呈現在胎釉上面。一件瓷體一旦放入窯內,就意味著要經受一千三百多攝氏度的高溫的考驗,而且必須一次性燒成,再加上各種因素的影響,成功燒制醴陵瓷器的幾率比較低,只有不及百分之七十。

醴陵釉下五彩瓷品相精美、經久耐用,能夠同時滿足人們的審美需求和生活需求。用來收藏或者使用,都是不錯的選擇。醴陵釉下五彩瓷和那些看似高不可攀的古瓷不大一樣,它是大多數玩家都能買得起的收藏品。醴陵瓷器生產年份距今較近,問世到現在僅僅只有一百余年時間。得益于現如今發達的科技水平以及良好的經濟形勢,醴陵瓷器的生產量很大,并且古代瓷器的存世量是有限的,而醴陵瓷器收藏并無門檻,只要您向商家定做,就可以得到稱心如意的現代醴陵瓷器,它是人人可收人人可藏的一個收藏品種。

那什么樣醴陵釉下五彩瓷值得我們收藏呢?筆者在這里為大家總結了一下,值得收藏的醴陵釉下五彩瓷主要看以下幾點:1.大師所作醴陵釉下五彩瓷有價值;2.品相完好的醴陵釉下五彩瓷有價值;3.瓷胎原料珍稀的醴陵釉下五彩瓷有價值;4.圖案精美的醴陵釉下五彩瓷有價值;5.手工制作的醴陵釉下五彩瓷有價值。

醴陵釉下五彩瓷器雜談


通過現代科技證明制作瓷器所使用的色料多少都帶一些毒素,制瓷工匠們可以選用釉下五彩工藝,也就是用一層釉把色料蓋上,相當于用玻璃罩上了一個色彩。如此一來這些毒素就不會散發出來了,制成了符合國際環保標準的陶瓷,這些陶瓷是永不變色,只要不將它摔碎,就算用水擦洗無數次,它的顏色也會始終如一。

醴陵釉下五彩瓷器問世之后,參加了幾次大的活動,其中有武漢的勸業會、意大利的博覽會......最重要的一次是在一九零七年的時候,熊希齡親自把醴陵釉下五彩瓷器送到了皇宮,得到了女強人慈禧太后的青睞,于是清政府就撥了一批銀兩獎勵醴陵釉下五彩瓷器,這樣一來醴瓷進入了宮廷,成為了官窯。緊接著醴陵釉下五彩瓷器又參加了巴拿馬的國際博覽會,在國際博覽會上和茅臺酒一起獲得了巴拿馬金獎,這是一個國際獎項,意味著醴陵釉下五彩瓷器在國際上也成為了一流的產品,醴陵釉下五彩瓷器既進入了皇宮,又進入了國際,在當時就有了非常高的價值?,F如今像宣統元年、宣統二年、宣統三年的那些品相完好的醴陵釉下五彩瓷器的存世量非常少,開價就已經高達上千萬了,這是醴陵釉下五彩創建之后的一個高峰。

醴陵釉下五彩在解放以后,就也是一九五八年,第一次為毛澤東主席做勝利杯。一直到了一九六四年和一九六五年,周恩來總理在北京專門請了幾位專家到醴陵為人民大會堂做一批專用瓷,醴陵通過了幾個月的努力設計,最后交由周恩來總理敲定圖案。人民大會堂的所有瓷器,包括茶具、餐具、煙具、酒具等,清一色地定的醴陵瓷器,根據史料記載,公雞二十多萬件。到了一九七一年,醴陵瓷器第一次給毛澤東主席燒制了毛主席專用瓷。在一九七四年,毛澤東主席在湖南住的112天,湖南專門為毛主席一套醴陵釉下五彩四季畫的飯碗,此套瓷器現在已經成為了是收藏界的熱點,這也是醴陵釉下五彩瓷器的第二個高峰。在一九七一年,我們國家恢復了在聯合國的合法地位,在這個時候給聯合國做了一整套醴陵瓷器,專門定制的蝴蝶款。

中國古瓷器研究所的一位秘書長曾經將醴陵五彩瓷和宋代汝官窯相提并論,要知道宋代汝窯可是宋代五大名窯之首,由此可見湖南醴陵釉下五彩瓷器在中國瓷器中的地位非常高。

醴陵釉下五彩


釉下彩是指先在半成品坯上彩繪圖案之后,再施釉進入高溫窯焙燒而成的。燒成后的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊,顯得晶瑩透亮。在最初的時期,醴陵窯瓷器使用單一的氧化鈷作彩飾原料,燒成了釉下青花瓷。1907年至1908年,湖南瓷業制造公司和瓷業學堂陶畫班,經過反復研制,采用自制的草青、海碧、艷黑、赭色和瑪瑙紅等多種釉下顏料,運用國畫雙勾分水填色和“三燒制”法,生產出令人耳目一新的釉下五彩瓷器。醴陵釉下五彩瓷器的瓷質極為細膩,圖案畫工精美,五彩繽紛,在釉層的覆蓋下顯得栩栩如生,具有較高的藝術價值和使用價值。

高級工藝美術師,湖南省陶瓷藝術大師,中國陶瓷工業協會會員,湖南省美術家協會藝術委員會委員。1972年出生于江西上饒,祖籍浙江江山市。1996年畢業于景德鎮陶瓷學院陶瓷藝術設計專業,得到過施于人、秦錫麟、何炳欽、李菊生、張亞玲等教授的指導,現為湖南工業大學碩士研究生。1996年進入湖南省陶瓷研究所藝術中心工作,擅長高溫釉下五彩瓷藝術及當代陶藝創作,創作手法多樣,在繼承傳統釉下五彩裝飾的基礎上融合了現代陶藝設計理念極其創作手法,在藝術創新上大膽嘗試陶與瓷相結合,把釉下五彩裝飾引用到現代陶藝當中,發明了一種新的釉下五彩裝飾技法,首創了銅官陶與高溫釉下五彩瓷結合的新工藝,具有濃郁的時代氣息和東方藝術特色,形成了獨特的個人藝術風格。2002年創辦小蘭藝術工作室。作品多次在國內外展出,有多篇論文及作品在《裝飾》、《中國陶藝》等核心刊物上發表,作品多次獲國家級大獎并被國內外知名人士收藏。

釉下五彩瓷


釉下五彩瓷是釉下彩瓷的一個細分類。相對于過去的釉上彩瓷,它具有五彩鮮艷、晶瑩潤澤、永不掉彩三大特點。它的出現比較晚,應是在清代中、晚期以后,現代工藝技術傳入中國之時而產生的。宣統年間湖南澧陵的湖南瓷業公司曾為宮廷燒制過這種釉下五彩器,并曾榮獲世界博覽會金獎。

一般釉下五彩工藝采用三次燒成:即先燒素胎,彩繪后再入窯固化彩料,最后加釉一次燒成,工藝較為復雜。而現代的釉下五彩器通常采用二次燒成法。這種工藝上的區別正好給我們提供了鑒定真偽器的科學依據。

將彩色紋樣描繪在素燒或未燒的坯胎上,上覆透明釉,高溫燒成的瓷器。中國湖南省醴陵地區出產的傳統名瓷之一。釉下五彩瓷始創于清朝末年,是在唐代長沙銅官窯的高溫釉下彩繪裝飾藝術、宋代磁州窯的黑褐彩繪,以及元、明、清的青花、釉里紅的基礎上發展和創制出的多色釉下彩繪瓷。以其獨到的工藝和特點受到世人矚目。后因國內戰事頻繁,生產釉下五彩瓷的企業相繼倒閉,技藝逐漸失傳。1955年醴陵陶瓷研究所成立,使釉下五彩瓷得以恢復和發展,并運用于軍事博物館、民族文化宮、北京工人體育館、人民大會堂等建筑中,還遠銷國外。釉下五彩瓷除具有色彩鮮艷、晶瑩潤澤,耐酸堿,耐磨損,不變色,無鉛鎘溶出等優點外,還具有色料品種繁多、填色技法豐富、線條裝飾獨特、制作工藝多樣等特點。

醴陵釉下五彩瓷仍處價值洼地


6月24日,聯拍在線百家百場拍賣盛會之醴陵釉下五彩瓷器專場圓滿落槌。

本場拍賣會拍品共計55件,成交11件,成交總價52700元,綜合成交率為20%。最高成交價為28000元,最低成交價為600元。截至目前為止,百家百場拍賣盛會共計3314件拍品線上成交,成交總額30256635元。

釉下彩瓷是我國一種傳統的陶瓷裝飾藝術,醴陵是舉世聞名的釉下五彩瓷原產地,享有“瓷城”美譽,醴陵出產的釉下彩瓷享譽世界。從本場拍賣會來看,作品“白如玉,明如鏡,薄如紙”,圖案清新淡雅,五彩斑斕,卻艷而不俗。其中部分拍品為已故大師陳揚龍作品。陳揚龍是中國工藝美術大師,創造了“薄施淡染”技法,使作品既保持了釉下五彩的傳統特色,又加強了水靈通透、清新淡雅的效果,解決了釉下五彩瓷層次感不強的問題,更能體現材質的潤、透之美。

因醴陵釉下五彩瓷市場流通的不多,仍處于價值洼地,后續升值潛力大,已被越來越多藏家關注。

鄉間小曲(拍品編號:28)落槌價:28000元

《鄉間小曲》400x130作者:陳揚龍創作年份:2010年

碧玲瓏

碧玲瓏(拍品編號:36)落槌價:4800元

《碧玲瓏》220x260造型設計:張守智作者:陳利創作時間:2014年,作品在第十屆全國陶瓷藝術設計創新評比中獲得銀獎。

醴陵釉下五彩瓷裝飾工藝有什么特點?


醴陵釉下五彩瓷裝飾工藝有什么特點?醴陵釉下五彩瓷的出現是20世紀初葉我國制瓷史上的又一發明。早在唐代(618-907),湖南長沙銅官窯,首開燒制釉下彩瓷之先河。人們發現和運用鐵、銅等金屬氧化物作為陶瓷裝飾顏料,用“寫意”的手筆在坯體上,繪畫出以植物、動物、人物等題材和運用書法形式的裝飾紋樣,然后施一層透明釉,入窯經1220℃左右溫度燒成,從而使器物上呈現出色相明確的褐、綠、藍色的紋飾。因色料與釉料結合,經高溫燒成而相互熔融滲透,造成了紋飾有如中國畫“寫意”的情趣。

釉下彩的出現,帶來了陶瓷裝飾藝術的清新氣息,開辟了陶瓷裝飾的新途徑,為后來宋代北方的磁州窯裝飾和元以后的青花、釉里紅瓷器裝飾藝術的發展奠定了基礎。同時,對中國繪畫,尤其是對寫意畫的發展產生了深刻的影響。

20世紀初葉,湖南醴陵窯在長沙銅官窯釉下彩的基礎上,發明了釉下五彩瓷,從而使釉下彩瓷進入到一個色彩紛呈的境界。它以其五彩繽紛的色調,優美清新的藝術風格,精致巧妙的工藝技法,豐富多樣的花色品種而馳譽中外。

從觀賞的角度看,醴陵釉下五彩瓷具有色彩豐富、晶瑩柔潤、典雅明快等極佳的視覺感受。釉下五彩瓷之所以能造成如此良好的視覺效果,與其裝飾工藝特點密切相關。

一、燒成特點

一般來說,陶瓷器大多采用一次燒成法,而醴陵釉下五彩瓷最先是采用“三燒制”。即將已成型而未施釉的坯胎先經800℃——850℃左右低溫素燒一次后再彩飾,彩飾完成后,為除去彩料中的膠、油等有機物,使之便于施釉,需進行第二次低溫焙燒,然后施石灰堿釉入高溫窯燒成。因要入窯燒三次,故謂之“三燒制”。爾后,由于石灰堿釉在現行的燒成條件下易出現瓷器發黃發黑和釉下顏色呈色灰暗的缺陷,因此,在20世紀50年代末,釉下五彩瓷在量使用長石質釉,改用兩次燒成,減少了一次低溫焙燒。它是將已施有長石質釉的坯體進行素燒,再在素燒坯體上進行彩飾,然后在彩飾部分噴一層釉,就可以入窯高溫燒成,所以稱為“兩燒制”。

二、釉下五彩瓷裝飾工藝技法

傳統的釉下五彩瓷裝飾工藝的基本程序是:

在素燒坯體上構圖——勾線(或墨線或色線)——分水(在雙勾線內填色料水)——噴釉——燒成。其中勾線和分水是釉下五彩瓷工藝操作的重要技法,在坯體上勾勒線條和進行分水操作,看來并不復雜,但要做到熟練掌握也極不容易。然而,畫師們卻表現出很高的技巧和豐富的經驗。正是這種富有裝飾性的線條和分水操作而產生的色調變化,體現了釉下五彩瓷的裝飾美。

勾線的作用是確定裝飾形象的輪廊,為分水創造條件。因勾勒的線條中含油質而具有堵水的作用,所以在所勾線條界定的范圍內分水,可使液態色料被坯體很快吸附,并可以進行連續的罩色、染色、接色操作。釉下五彩瓷勾線極其講究,多用釘頭鼠尾描和鐵線描。線條有墨線和色線兩種,根據裝飾需要,或墨線或色線,或二者搭配使用。墨線在一定溫度下消失,呈現白色線條的效果,這是釉下五彩瓷獨有的。釉下五彩瓷的紋飾之所以與瓷胎渾然一體,優雅而和諧,這種別開生面之白線條的作用則是其中一個重要因素。

分水是釉下五彩瓷彩繪填色的獨特技法,是將色料用茶水調制成色料水,分水時將筆醮色料水沿墨線(色線)的內側順暢地運筆,使色料水迅速轉移到坯體上,一般要求筆尖不能觸坯,否則會出現明顯的筆痕。分水技法的基本要領是:用拇指、食指、中指三個手指捏筆管,無名指指甲挨著含料水的筆肚,當料水需晨坯體上涌流時,無名指微向筆肚擠捏,謂之“擠水”。料水一落坯,筆尖隨即帶水流動,謂之“走水”。料水注滿后,將坯體朝一定方向傾斜,筆管順勢倒下,用側鋒汲回多余的料水,謂之“收水”。除此之外,為了求得色彩豐富,人們還創造了諸如“涌水法”、“漬水法”、“點水法”、“接染法”、“罩染法”等操作技法,不斷地充實和豐富了釉下五彩瓷工藝的表現技法。

以勾線和分水填色等基本操作技法構成的釉下五彩瓷裝飾工藝,在長期的實踐中,被廣泛運用。人們根據這些技法原理,還創造了諸如噴彩、色釉彩、釉下彩貼花以及色釉與釉下彩結合等裝飾工藝技法。在釉下五彩瓷工藝中,凝聚了眾多陶瓷匠師們的創造智慧,他們不斷探索進取,為釉下五彩瓷藝術的發展貢獻了聰明才智。在長期的生產實踐中形成的釉下五彩瓷裝飾工藝,包含著優良的工藝思想和工藝技術,這些技術為一代一代的匠師所掌握,并不斷地傳承和發展。

三、釉下五彩瓷裝飾工藝的豐富和發展

隨著時代的進步和釉下五彩瓷藝術的發展,傳統的裝飾工藝和技法也必然要與時俱進。20世紀90年代以來,釉下五彩瓷裝飾技藝人員仍不斷探索,創造了一些新的裝飾技法,不斷地豐富了釉下五彩瓷裝飾工藝。

為了實現裝飾畫面既定的意境,除了構圖、形象和色調的把握外,尋找最佳的表現方法極為重要,綜合利用其他材料、工具和彩飾方法,是豐富釉下五彩瓷表現力的有效途徑。如要表現樹叢或樹干,用傳統的勾線分水填色法會受到局限,很難表現那種蒼茫、挺拔的效果。人們試用油畫筆醮色料(色料中加些黏稠劑),側筆在坯體上擺出來,獲得了理想的效果。還有的用油畫筆醮一些含色料的膠狀漆畫樹干,同樣能達到目的。這種方法是將墨線的堵水作用擴大,而巧妙地利用膠、漆的隔水作用而達到預期的設想。此外,還有借助稀疏的棉紗布,作為緩沖物來制造肌理效果。其方法是將棉紗布蓋在坯體上,用排刷醮液態色料水,經由紗布滲漏至坯體,彩繪時可通過排刷上色料水的濃淡,以運筆的輕重緩急等手法來體現物象的重疊、虛實和層次關系,還可以在通過紗布滲漏的色塊上,進行刻劃和點綴,表現出一些斑駁或朦朧的裝飾效果。由于現代新材料、新技術的出現和裝飾技法的不斷創新,把釉下五彩瓷藝術推向一個新的境界。質地潔白細潤,畫面清雅明快,釉色晶瑩光亮,制品無鉛毒,抗腐蝕,耐磨損,永不褪色的獨特性能更加優良,裝飾藝術的感染力更加強烈。

釉下五彩瓷裝飾工藝,是各個歷史時期的匠師們根據當地的自然條件和原材料特點創造形成的,它的豐富和發展,是一種創造思維的體現。這種裝飾工藝的作用,是現代機械工藝無法替代的。釉下五彩瓷以其別具一格的風采,成為豐富人們日常生活的一個組成部分。因此,在現代陶瓷工業生產和陶瓷藝術設計創作中,發揮釉下五彩瓷裝飾工藝技術的作用,并不斷加以創新改進,無疑會使釉下五彩瓷藝術之花開放得更加鮮艷。

稀世清代醴陵釉下五彩瓷省博亮相


10月14日,湖南省博物館工作人員揭開展品的“紅蓋頭”,兩件罕見的醴陵釉下五彩瓷瓶引起了一片贊嘆聲。珍品五彩瓷的展出,見證了我國瓷器制作史上的輝煌。

這兩件瓷器一為醴陵釉下五彩錦雞鬧竹花瓶,由清末“湖南瓷業公司”制造,瓶高達1.5米,底徑60厘米,重逾150公斤。瓶表畫面輪廓清晰,竹葉層次分明,五彩錦雞栩栩如生。如此大氣的清代醴陵釉下五彩花瓶在全國也極為罕見。另一件五彩百鶴尊瓷瓶是由大清宣統元年“湖南瓷業公司制造”,瓶高55厘米,底徑25厘米,口徑20厘米。畫面水天一色,圖中的100多只仙鶴,姿態各異。此尊是用釉下五彩加釉上五彩燒制而成。

展出的這兩件瓷器的收藏者羅磊光介紹:當時的瓷器制作工藝普遍較低,要燒制五種不同的顏色難度很大,“湖南瓷業公司”研制的釉下五彩瓷開創了由粗瓷到細瓷的新紀元。目前保存下來的“湖南瓷業公司”釉下五彩瓷在全國僅有400多件。這兩件瓷器形制巨大,工藝復雜,代表了我國瓷器制作史上的一段輝煌。

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