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如何保存瓷器

如何保存瓷器

如何鑒別瓷器 瓷器如何鑒別新舊 如何鑒別民國瓷器

2020-06-09

如何鑒別瓷器。

相信很多朋友家中都藏有瓷器,今天由小編為大家介紹一下如何保存瓷器。

買回來的瓷器,如果是單色釉,可以用清水進行清洗,如上面沾有不易清除的污垢,可以用洗滌劑,用竹簽等輕輕的刮剔。因為單色釉大多是高溫釉,釉胎結合較好。如果您買回來的是彩繪瓷器,(三彩瓷器、釉下五彩瓷器、粉彩瓷器等),就要格外小心些,因為釉彩紋樣都是二次燒成的,其牢固程度比單色釉面差了許多。在清洗之前,要注意觀察,如發現不結實的地方,可先用502膠粘實。用濕布擦拭,手法要輕,不要使用各種化學清潔劑,以免對釉彩紋樣造成損害。

如瓷器上有綹裂,可用502膠粘實,以免綹裂繼續擴大。如有小塊殘片脫落,則可先對上縫,用膠條固定,仔細觀察,如位置正確,則可點幾滴502膠粘實。古瓷器是易碎而又價值很貴的文物,在日常保存中要注意如下方面:

注意拿瓷器的方法:在搬動瓷器時,應當特別重視拿放瓷器的方法,尤其是瓷器收藏品,最忌諱兩個人手把手地傳遞瓷器。因為這里面有風險——如果在手把手的交接物品的過程中,無論是有意還是無意,萬一有個失手,就難逃責任。正確的方法是一人先將瓷器放在桌子上,另一人才可用雙手捧持、托起;不要只拿藏品的某一部分,如果是帶木座,千萬不可用一只手去拿木座,要用一只手拿住瓷器,同時用另一只手扶拿著木座。

注意選擇存放地點:一般可將古瓷器放在有玻璃門的櫥柜中,櫥柜的托板應考慮選用木質擱板,因為拿放瓷器時,不可避免地會與托板發生碰撞,選用木質擱板則可將此類隱患降至最低。另外,木質擱板上最好不要刷油漆或涂料,因為經過長時間的擺放,油漆和涂料有可能會粘連陶瓷藏品的底部,拿取瓷器時沒有想到這點,則可能造成意外的損傷。擺放時,瓷器底下也不可墊放厚紙等物,以免發生傾倒等意外,放在有軟囊的錦盒里,也是不錯的選擇。

注意防塵:陶瓷表面上有一層反光層,其性質與玻璃相仿,灰塵雖然很小,但也是一些細小的沙粒,沙粒會有一些很尖銳的棱角,在擦拭的時候容易將瓷器釉面磨傷;如果經常擦拭,陶瓷的表面就容易失去光澤。所以一定要對陶瓷進行防塵處理。如需要對瓷器除塵時,用雞毛撣子或氣囊吹都是好方法。盡量減少瓷器的搬動:因為古瓷器易碎,減少搬動次數,顯然是對的。禮品瓷器定制好后還要注意大量瓷器放在一起,相互的摩擦,也容易造成破損,所以需要盡量每個單品都是獨立包裝。

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如何判斷民間遺留保存的瓷器的價值


瓷器在中國屬于偉大的發明之一,他的歷史和中華民族的歷史一樣,是源遠流長的,。瓷器具有晶瑩潔白、成本低廉、用途廣泛、經久耐用、堅固耐用、造價低廉、用途廣泛、工藝精湛、形態優美、紋飾精致、色彩豐富等諸多優點,是人們日常生活不可或缺的工具,部分稀有的瓷器,更是收藏家們愛不釋手的寶貝。

歷史上,也遺留下了許多陶瓷精品。出現在博物館的藏品,流通在民間收藏市場的歷史遺留物,甚至部分收藏家家中珍藏的家族至寶,都是目前大家非常熱衷觀賞、鑒賞、收藏的寵兒,價值非常高,甚至有些都超過了書畫的價格。

近年來,在拍賣市場上,這種流通在民間的陶瓷制品,由于數量地不斷減少,價值一直都在水漲船高。其中,一件景德鎮元代青花人物陶瓷罐的成交價格高達2770萬港元,唐三彩陶馬高達4955萬港元,如此高的拍賣價格,民間愛好瓷器的收藏家們無不為之心動。

但是,如何選的一件價值和入手價格相匹配的瓷器,并且能夠正確判斷瓷器的價值,才是收藏的關鍵所在。因為大多數的收藏家是沒有非常雄厚的資金實力的,想收藏極為罕見的國寶級珍品是近乎不可能的。但是對于民間遺留的大多數精品,還是可以企及的。當然,這需要有豐富地鑒別瓷器價值的能力。

鑒別民間瓷器價值的能力,非朝夕之功,因為我國從古代到現在,流傳的瓷器浩如煙海,并且品種多樣、風格迥異。要能夠正確鑒定需要對歷史文化,歷史瓷器制造工藝有一些基本的了解,才不會被一些仿制瓷器蒙蔽雙眼。

在同等條件下,年代越久的瓷器,一般價值都會相對較高。制作瓷器的工匠們會將各個時代的政治、經濟、文化用圖飾的形式呈現在瓷器上,所以各個時代背景下的民間瓷器,風格特征相差比較大的,有些在瓷器原料上有比較優勢,有些會在瓷器紋飾上有特別之處。

所以需要了解各個時代的大概時代背景、發展概況、風格特征。

同時,鑒別民間瓷器還需要了解古代制瓷的工藝手法。有些仿瓷,制作技術也相當湛,幾乎可以假亂真。所以需要詳細地了解各個時代的瓷器工藝突出優勢,正確了解瓷器真品與仿品的差異,才能收藏到貨真價實的瓷器。一般真品的制作會更看重細節部分的處理,鑒別是可以仔細觀察瓷器圖式上是否有瑕疵。

總之,正確鑒別民間遺留保存的瓷器的價值,是離不開豐富的歷史文學、理化知識,需要自己形成一套古瓷器鑒定的知識網絡,這些都是需要慢慢積累的。

日常生活中如何保存珍貴的瓷器


瓷器保存常識

瓷器經千錘百煉得來不容易,那么在日常生活中我們該如何保存這些珍貴的瓷器呢?

您購藏的瓷器,如果是單色釉,可以用清水進行清洗,如上面沾有不易清除的污垢,可以用洗滌劑,用竹簽等輕輕的刮剔。因為單色釉大多是高溫釉,釉胎結合較好。如果您買回來的是彩繪瓷器,(三彩瓷器、釉下五彩瓷器、粉彩瓷器等),就要格外小心些,因為釉彩紋樣都是二次燒成的,其牢固程度比單色釉面差了許多。在清洗之前,要注意觀察,如發現不結實的地方,可先用502膠粘實。用濕布擦拭,手法要輕,不要使用各種化學清潔劑,以免對釉彩紋樣造成損害。

如瓷器上有綹裂,可用502膠粘實,以免綹裂繼續擴大。如有小塊殘片脫落,則可先對上縫,用膠條固定,仔細觀察,如位置正確,則可點幾滴502膠粘實。古瓷器是易碎而又價值很貴的文物,在日常保存中要注意如下方面:

一、注意拿瓷器的方法:在搬動瓷器時,應當特別重視拿放瓷器的方法,尤其是瓷器收藏品,最忌諱兩個人手把手地傳遞瓷器。因為這里面有風險——如果在手把手的交接物品的過程中,無論是有意還是無意,萬一有個失手,就難逃責任。正確的方法是一人先將瓷器放在桌子上,另一人才可用雙手捧持、托起;不要只拿藏品的某一部分,如果是帶木座,千萬不可用一只手去拿木座,要用一只手拿住瓷器,同時用另一只手扶拿著木座。

二、注意選擇存放地點:一般可將古瓷器放在有玻璃門的櫥柜中,櫥柜的托板應考慮選用木質擱板,因為拿放瓷器時,不可避免地會與托板發生碰撞,選用木質擱板則可將此類隱患降至最低。另外,木質擱板上最好不要刷油漆或涂料,因為經過長時間的擺放,油漆和涂料有可能會粘連陶瓷藏品的底部,拿取瓷器時沒有想到這點,則可能造成意外的損傷。擺放時,瓷器底下也不可墊放厚紙等物,以免發生傾倒等意外,放在有軟囊的錦盒里,也是不錯的選擇。世博會紀念品中,紀念品瓷器都是放在錦盒中的,即使外包裝壓壞,里面的錦盒也不會破掉,可以很好的保護瓷器。

三、注意防塵:陶瓷表面上有一層反光層,其性質與玻璃相仿,灰塵雖然很小,但也是一些細小的沙粒,沙粒會有一些很尖銳的棱角,在擦拭的時候容易將瓷器釉面磨傷;如果經常擦拭,陶瓷的表面就容易失去光澤。所以一定要對陶瓷進行防塵處理。如需要對瓷器除塵時,用雞毛撣子或氣囊吹都是好方法。盡量減少瓷器的搬動:因為古瓷器易碎,減少搬動次數,顯然是對的。禮品瓷器定制好后還要注意大量瓷器放在一起,相互的摩擦,也容易造成破損,所以需要盡量每個單品都是獨立包裝。

日常生活中的瓷器保存


買回來的瓷器,如果是單色釉,可以用清水進行清洗,如上面沾有不易清除的污垢,可以用洗滌劑,用竹簽等輕輕的刮剔。因為單色釉大多是高溫釉,釉胎結合較好。如果您買回來的是彩繪瓷器,(三彩瓷器、釉下五彩瓷器、粉彩瓷器等),就要格外小心些,因為釉彩紋樣都是二次燒成的,其牢固程度比單色釉面差了許多。在清洗之前,要注意觀察,如發現不結實的地方,可先用502膠粘實。用濕布擦拭,手法要輕,不要使用各種化學清潔劑,以免對釉彩紋樣造成損害。

如瓷器上有綹裂,可用502膠粘實,以免綹裂繼續擴大。如有小塊殘片脫落,則可先對上縫,用膠條固定,仔細觀察,如位置正確,則可點幾滴502膠粘實。古瓷器是易碎而又價值很貴的文物,在日常保存中要注意如下方面:

注意拿瓷器的方法:在搬動瓷器時,應當特別重視拿放瓷器的方法,尤其是瓷器收藏品,最忌諱兩個人手把手地傳遞瓷器。因為這里面有風險——如果在手把手的交接物品的過程中,無論是有意還是無意,萬一有個失手,就難逃責任。正確的方法是一人先將瓷器放在桌子上,另一人才可用雙手捧持、托起;不要只拿藏品的某一部分,如果是帶木座,千萬不可用一只手去拿木座,要用一只手拿住瓷器,同時用另一只手扶拿著木座。

注意選擇存放地點:一般可將古瓷器放在有玻璃門的櫥柜中,櫥柜的托板應考慮選用木質擱板,因為拿放瓷器時,不可避免地會與托板發生碰撞,選用木質擱板則可將此類隱患降至最低。另外,木質擱板上最好不要刷油漆或涂料,因為經過長時間的擺放,油漆和涂料有可能會粘連陶瓷藏品的底部,拿取瓷器時沒有想到這點,則可能造成意外的損傷。擺放時,瓷器底下也不可墊放厚紙等物,以免發生傾倒等意外,放在有軟囊的錦盒里,也是不錯的選擇。世博會紀念品中,紀念品瓷器都是放在錦盒中的,即使外包裝壓壞,里面的錦盒也不會破掉,可以很好的保護瓷器。

注意防塵:陶瓷表面上有一層反光層,其性質與玻璃相仿,灰塵雖然很小,但也是一些細小的沙粒,沙粒會有一些很尖銳的棱角,在擦拭的時候容易將瓷器釉面磨傷;如果經常擦拭,陶瓷的表面就容易失去光澤。所以一定要對陶瓷進行防塵處理。如需要對瓷器除塵時,用雞毛撣子或氣囊吹都是好方法。盡量減少瓷器的搬動:因為古瓷器易碎,減少搬動次數,顯然是對的。禮品瓷器定制好后還要注意大量瓷器放在一起,相互的摩擦,也容易造成破損,所以需要盡量每個單品都是獨立包裝。

瓷器如何保養?


瓷器如何保養?對于瓷器的保養,如果稍微有不對的地方,瓷器會受到嚴重損害,不利于瓷器的長久保存,特別是傳世和出土的精品,更需要精心地保養才行,首先一點,瓷器保養時要輕拿輕放,防止對瓷器造成損害。

一、器體大的瓶、罐、尊移放時因形體大,一般都是由下而上兩段拼接而成,且有一定的重量,所以不能一只手提物件上部的脖子。買大花瓶的客戶要注意,像大花瓶這類器體大的瓷器、瓶尊一般都是兩段拼接而成的,移動時因形體大,所以不能一只手提物件上部的脖子,應該一手托住底,一手拿住脖子,以免使原來拼接起來的兩節分離,有的瓶、尊裝飾有雙耳,我們在取放時不能僅提雙耳,以免折斷和損壞,要抓住器物的主體,而不要抓把手或瓷器佩飾部件等,因為這些地方都很容易斷裂,或者把手是粘的,你抓把手就很容易再次扒斷,在拿起一件帶座、帶蓋的瓷器時,應將座、蓋和主體分別單拿單放,不能連蓋帶座一起端,要把能分開的部分先取下,防止移動時脫落打碎。

二、瓷器屬于易碎品,在保存上首先要注意防震、防擠壓、防碰撞,鑒賞時要注意戴好手套,在桌上用絨布墊好;觀賞時不要互相傳遞,一人賞看完畢之后放回桌上,其他人再捧持觀賞。薄胎的器皿,胎雹質輕、嬌嫩,移動安放時更須小心,要雙手捧,忌用單手,尤其是瓶件,底足小,長度高,還須防風吹倒。

三、剛買回來的高溫釉或者釉下彩瓷器,要先放置在清水中浸泡1小時左右,然后愛用洗潔精洗掉外面的油漬,用毛巾擦干裝在盒子里,盒中要放一些泡沫進行沖墊,且泡沫的直徑不能超過藏品0.5厘米,藏品在盒子中,要保持充裕的空間,切勿擠壓,以免傷到藏品。

四、那么瓷器理想的保存方法是什么呢?

先說在沒有陳列的時候,首先、我們把瓷器放在定做的盒子里,盒子里有海綿或泡沫墊,其次,不要把兩件瓷器放在一起,如果非得放在一起一定要用泡沫隔開。再說說瓷器的陳列,瓷器要陳列的話最好是放在固定的木架子上,比如實木做的博古架,架子一定要結實穩當,不會輕易搖晃。

五、清潔。

其實瓷器的清潔很簡單,通常僅需擦拭灰塵,平時保養可以用一塊濕布擦拭瓷器,用柔軟的畫筆清掃瓷器灰塵,用柔軟的刷子刷瓷器的縫隙,不要用水直接清洗未上釉的陶器,因為陶器有吸水性,而且出土的陶器外表很松垮,有的器身的化妝土已經像粉末狀不能清洗,清潔的時候,務必小心謹慎。

以上是由小編搜集整理的“瓷器如何保養?”的相關知識,更多收藏知識,請持續關注我們。

瓷器如何保養


瓷器如果保養不當,會受到嚴重危害,不利于瓷器的長久保存,特別是傳世和出土的精品,更應該精心保養。瓷器的保養必須遵循輕拿輕放、小心謹慎的原則,同時,對瓷器的保養也不能太過以免又造成保護性的損害。瓷庫中國在此向諸位藏友介紹一下如何保養瓷器。

1、瓷器是易碎品,在保存時應注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時盡量不用汗手摸,而是戴上手套,賞看時不要互相傳遞,一人賞看結束應重置于桌上,其他人再捧持觀賞。

2、瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上兩段拼接而成,移動時不能一只手提物件上部的脖子。正確的方法是,一手拿住脖子,一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳,在取放時不能僅提雙耳,以免折斷或損壞。薄胎器皿,胎薄、質輕、嬌氣,移動、安放時更要小心,要雙手捧底,忌用單手,尤其是瓶件,底足小,體型較長,還需防風吹倒。

3、出土的低溫釉及釉上彩。在釉彩上會滲入很多雜物,甚至會出現脫釉脫彩的現象,應先在胎釉之間加入少量的粘合劑,在彩上再涂較軟的粘合劑以防彩釉大面積脫落。如果是在地下埋藏較長時間的高溫釉或釉下彩,可用3%雙氧水浸泡3小時左右,再用清水浸泡30小時以上,用清潔白布清洗,一般可除去土銹。

4、如果瓷器有開片或沖口裂紋等現象,污漬容易“沁”入其中,可用牙刷蘸些酸性液體刷洗。但釉上彩器物,不能用此方法,因為酸、堿性物質易損傷釉彩。如果是描金彩瓷器,不可用雞毛撣子做清潔,因為雞毛撣子易損傷瓷器上的描金。珍貴瓷器收藏時應配有相應尺寸帶膽的木箱或木盒,以便保存收藏。

在洗刷油污等積垢時,應掌握以下技巧和方法:

1一般的污漬可以用堿水清洗,也可用肥皂,洗衣粉清洗,再用凈水沖凈。

2冬季洗刷薄胎瓷器,要控制好水溫,以防冷熱水的交替使瓷器發生爆裂。

3彩色瓷器,有的因色彩中鉛的成分較多,出現泛鉛現象,可先用棉簽蘸上白醋擦洗,再用清水洗凈。

4如果瓷器有開片或沖口裂紋等現象,污漬容易“沁”入其中,可用牙刷蘸些酸性液體刷洗。但釉上彩器物,不能用此方法,因為酸、堿性物質易損傷釉彩。如果是描金彩瓷器,不可用雞毛撣子做清潔,因為雞毛撣子易損傷瓷器上的描金。珍貴瓷器收藏時應配有相應尺寸,帶膽的木箱或木盒,以便保存收藏。

5在洗刷清潔時,一般的污漬可以用堿水或肥皂、洗衣粉清洗,再用凈水沖凈;洗刷薄胎瓷器,要控制好水溫,以防冷熱水的交替使瓷器發生爆裂;彩色瓷器可能會出現泛鉛現象,可先用棉簽蘸上白醋擦洗,再用清水洗凈。

瓷器雖然珍貴,有些藏友對于它的保養有些摸不著頭腦,但是只要方法合適、即能保養得當,盡享收藏之樂。

如何清洗瓷器


買回來的瓷器,如果是單色釉,可以用清水進行清洗,如上面沾有不易清除的污垢,可以用洗滌劑,用竹簽等輕輕的刮剔。因為單色釉大多是高溫釉,釉胎結合較好。

如果您買回來的是彩繪瓷器,(唐三彩瓷器、釉下五彩瓷器、粉彩瓷器、紅瓷等),就要格外小心些,因為釉彩紋樣都是二次燒成的,其牢固程度比單色釉面差了許多。在清洗之前,要注意觀察,如發現不結實的地方,可先用502膠粘實。用濕布擦拭,手法要輕,不要使用各種化學清潔劑,以免對釉彩紋樣造成損害。

如瓷器上有綹裂,可用502膠粘實,以免綹裂繼續擴大。如有小塊殘片脫落,則可先對上縫,用膠條固定,仔細觀察,如位置正確,則可點幾滴502膠粘實。

其實瓷器的清潔很簡單,通常僅需擦拭灰塵,平時保養可以用一塊濕布擦拭瓷器,用柔軟的畫筆清掃瓷器灰塵,用柔軟的刷子刷瓷器的縫隙,不要用水直接清洗未上釉的陶器,因為陶器有吸水性,而且出土的陶器外表很松垮,有的器身的化妝土已經像粉末狀不能清洗,清潔的時候,務必小心謹慎。

如何看懂瓷器


要是你不懂瓷,還可以裝懂:捧起瓷器,注意用雙手,再小的東西也得用雙手,翻過來,端詳底足三十秒,然后小心放回原處。動作要柔緩,凝神靜觀,先是眉頭輕皺,然后微微一笑,盡顯大師風范。切記少說話,言多必失,若主人再三要你評論,無論如何,只能說兩個字:挺好。

為什么看底足?因為這里有許多關鍵信息。底足多為瓷器的唯一露胎之處,可以辨別胎土;通過底足的旋切痕跡,可以判斷工藝。最重要的一點,許多瓷器底部有其自述文件:款識。

公元251年,司馬懿平定了王凌動亂,病重的孫權托后事給諸葛恪,袁宜做了件青瓷虎子,還在上面刻了一行字:“赤烏十四年會稽上虞師袁宜作”。這件青瓷虎子是現存最早的有款識的瓷器,袁宜也成為最早留名的瓷器工匠?;⒆佑?955年出土于南京,陳列在國家博物館。我們常說的“國寶”只是民間說法,官方話語里叫“禁止出國(境)展覽文物”,其中有陶瓷32件,這件青瓷虎子居其一。

三國青瓷虎子 國家博物館

虎子源于戰國的青銅臥式壺,漢和三國時的瓷虎子造型簡單,只是把提梁做成虎形。西晉后的虎子多用堆雕裝飾,把壺口做成怒目張牙的虎頭?;⒆拥挠猛?,一說夜壺,可疑,誰會把要害伸進虎口呢?所以第二種說法可信些,虎子是古代提水器。

并非所有瓷器上的文字都是款識,比如唐宋瓷器上常寫詩詞,起裝飾作用,屬于紋飾的一種。瓷器款識是記事性質的文字,那件青瓷虎子上的“赤烏十四年”記載制作年代,屬于陶瓷上出現最多的紀年款,“會稽上虞師袁宜作”是陶人款,記載工匠或者作坊身份。

陶人款在戰國時的陶器上就出現了,那時的款識不刻在底足,多出現的器皿的肩腹部位。秦代的陶器上幾乎都能看到陶人款,這可不是工匠希望留名后世,而是質量追溯機制的一部分?!秴问洗呵铩氛f,物勒工名,以考其誠。工有不當,必行其罪,器物要作者簽名,出事了便于追究。這時的陶人款往往還有官署名,比如“右司空嬰”,“嬰”是工匠名,“右司空”是管理他的官署,工匠出問題了,還會牽連到他的上級。著名的秦始皇兵馬俑,也在隱蔽處刻劃或戳印著工匠之名,“得”“疆”“系”等等,都是單字名,一共八十多人。

秦朝滅亡后,陶瓷上的款識減少了,只是偶爾出現,而且形態自由多變。一方面因為官方陶瓷不再奉行秦代的酷法嚴刑,另一方面因為民間窯口增多,相對自由的工匠不再理會“物勒工名”的規矩。再看袁宜的虎子,想必他當時對作品很滿意,才躊躇滿志地刻上自己的名字,這時他的內心應該充滿了創作的愉悅,而不是前輩的戰戰兢兢。

唐宋時陶人款,簡單的只署工匠姓氏或者作坊名,比如“張”“何家造”,還有作坊加器名的,比如“裴家花枕”“杜家花枕”。宋代磁州窯有一件白地黑花枕,上繪猛虎,枕上題“明道元年巧月造,青山道人醉筆于沙陽”,枕底題“張家造”,很齊全的陶人款,寫明了制作時間、工匠、畫師和作坊的名字。德化窯的脂粉盒底常有“功夫”兩字,比如“練八郎功夫”“頤草堂先生雕造功夫”,“功夫”在宋代大概有技藝之意。

故宮藏有一件唐代白瓷瓶,腹上刻 “丁道剛作瓶大好”七個大字,明顯的自吹自擂。唐宋商品經濟萌芽,民營窯口之間出現競爭的態勢,許多作坊開始打起廣告來。比如有兩個長沙窯酒瓶,一個寫“卞家小口天下有名”,另一個升級成“鄭家小口天下第一”。雖然長沙窯沒留下文獻記載,我們從陶人款可以推斷,唐時長沙地區至少有兩家酒瓶企業,二者是冤家對頭,競爭時不惜用“天下第一”這種違反廣告法的詞匯。

有一種私人訂制瓷,是要捐獻給寺廟道觀的,其上的款識稱為供養款。供養款是最長的款識,要寫時間人物籍貫和施舍器名,還要寫供養地,比如“佛前”“菩薩前”“關王老爺前”“土地神前”“三代宗親前”,施舍的目的也要寫上,古人的述求和今人差不多,多求闔家平安,財源廣進等等。比如北京故宮有一個明代青花螭耳瓶,瓶腹以青花寫有115字的供養款:“大明國直徽州府歙縣滾繡鄉孝行里潭濱禮堂大社居信士弟子黃舜耕室中孫氏前妻程氏朱氏男黃伯正媳婦吳氏女時娥時鳳孫女福弟接弟昭弟喜奉御香案前香爐花瓶燭臺壹副永遠供奉早賜男子合家清吉人眷平安壽命延長萬事如意福有攸歸皇明天啟元年孟秋月谷旦日”。

元朝蒙古和色目官員多不識字,簽署公文時就胡亂畫幾筆,就像阿Q畫圈一樣。他們用的押印也多是圖案,此風氣又被漢人效仿,波及到了瓷器上。這種用圖案代替文字款識叫花樣款,或者花押款、花款、圖案款?;涌钪饕迷诰暗骆偯窀G,康熙早期一度禁止在瓷器上寫字,許多民窯便用花朵、白兔、八寶、博古一類的圖案落款,作為自己的商標,是花樣款的大發展時期。許多民窯的工匠不識字,又請不起寫款師傅,就由利坯工在碗底橫橫豎豎畫幾筆,聊勝于無,也屬于花樣款,俗稱“豆腐干”。

南京出土過一件東晉青瓷盤口瓶,底部刻“罌主姓黃名齊之”,這是一種特殊的陶人款,書寫訂購者之名,又被稱為私款。古代私人訂制瓷器價格不菲,主人往往要寫上自己的姓氏,比如“某氏佳器”。光緒時曾有個很長的私款,“燕趙悲歌之士孔子后四十一癸卯制”,或說為孔子后人的定制瓷,可是四十一代圣裔生在唐朝,有穿越之嫌。再比如康熙朝出現的“若深珍藏”私款,到現在還有人用,這時就不再是私款了,而叫仿寫款。

“府”字過去指官署辦公地,比如元代樞密院在景德鎮定制了大量卵白釉瓷器,款識就是“樞府”,樞密院主管軍事,相當于現在的國防部,元代奉行先軍政治,樞密院權力極大?!案边€指貴族和高官住宅,這些人的定制私用瓷器被稱為王府款。定窯遺址出土過一個宋代白釉碗,底款是“五王府”,是現存最早的王府款。明代的王特別多,官窯也給他們燒造瓷器,流傳下來的有“晉付上用”“曠府佳器”等等。清代王府瓷不多,比較著名的有“定王府制”底款,定王是載銓,乾隆的玄孫,道光朝的重臣。載銓室名行有恒堂,他還定制了許多以“行有恒堂”為底款的瓷器、紫砂壺和銅香爐。

比府高一級的就是殿了,皇帝住的。宋代皇室所用的定、汝、鈞窯瓷器都出現過殿名款,比如“奉華”“德壽”“聚秀”“慈?!薄皦鄢傻罨屎箝w”等等,都是宋代宮殿名。其中汝窯和定窯的底款是瓷器進宮后,由宮廷玉匠刻于器底的,部分鈞窯瓷器是燒造前由瓷工刻的。許多宋瓷在清代又被刻了一次,現在臺北故宮博物院有二十一件汝瓷,其中十三件被乾隆刻了打油詩。清宮里宋代鈞瓷數量多,被陳設到幾大宮殿里,又被刻上了“養心殿”“重華宮”等等底款,還有個有趣的規律,殿名款都是豎刻,宮名皆橫刻。區別在于,殿是帝王理政之處,比如清代大典在太和殿;宮為皇帝及嬪妃的起居處,如康熙住乾清宮。

同治“大雅齋”款粉彩紫地花鳥文蓋盒 臺北故宮博物院

室名款,在瓷器上寫主人的住所或書房名,最多是某某堂制,還有齋、軒、樓、館等等。清末許之衡在《飲流齋說瓷》里說,瓷款之堂名,齋名者,大抵有四類,一為帝王,一為親貴,一為名士而達官者,一為雅匠良工也,也許可以概括成兩大類,一是工匠款,二是私人定制款。比如珠山八友的劉玉岑,在瓷器上落款“飲冰齋制”,本書作者制瓷也忝稱“有泉堂制”,這時室名款相當于工匠或作坊的商標。

室名款出現在明嘉靖,到清代發展成最紛繁蕪雜的種類,耿寶昌先生統計過,僅康熙年間就有一百二十多種之多。有些款一目了然,比如“內膳房”“外膳房”“大茶房”,更多是無聊的理學色彩,比如“明遠堂制”“浩然堂制”“澹寧齋制”,偶爾也有漂亮的,據說大學士明珠(納蘭性德之父)的私家瓷底款為“風流宰相家”。

瓷器還是奢侈品的時候,許多達官顯貴熱衷于定制私款瓷器,這種風氣一直持續到民國。袁大總統用過“頤壽堂”和“樂古堂”,稱帝后用 “居仁堂制”“洪憲年制”;徐世昌私款為“靜遠堂制”;曹錕私款很多,“延慶樓制”“退思堂制”“慎德堂制”“昭德堂制”“大德堂制”。

上古時的工匠就經常在器皿上寫些吉利話,如漢代的陶罐上有“日出大萬”。所謂“秦磚漢瓦”,陶瓦當是秦漢代藝術之典范,上面也有許多吉語,如“長樂未央”“飛鴻延年”等等。后來吉語也被寫在瓷器上,一些發展成紋飾,例如有件晉代瓷壺上寫著“元康出始寧,用此罍,宜子孫,作吏高,其樂無極”,好話都說盡了。還有許多寫在瓷器底足的吉語,雖沒記述功能,也被視為款識,叫吉言贊頌款。有的吉言款只有一個字,比如“?!薄暗摗薄皦邸薄跋病?,又以四字居款多,比如“福祿壽喜”,還有吉言和紀年款混合的,如“萬歷年制德化長春”。有單純的祝愿,比如“萬福攸同”“天下太平”,還有自夸和祝愿結合的,如“富貴佳器”,用此佳器,即可富貴。

類似文字游戲的吉言款,比如借口款,源自漢代銅錢,在瓷器底足畫一枚銅錢,左右寫“矢”“佳”上下寫“五”“止”,四字共用銅錢中心的“口”,組成“唯吾知足”?!扒逍囊部梢浴弊钋纹?,在杯蓋上寫一圈,無論從哪個字開始讀,都是一句通順的話。

唐越窯“官”字款罐 浙江文物考古研究所

定窯白釉“新官”款菱口盤 上海博物館

瓷器上最早的官方款識出現在唐代越窯秘色瓷上,有“官”和“新官”兩種?!肮佟敝柑偈?,隸屬于光祿寺。光祿寺是古代主管宮廷膳食的部門,相當于現在的廳局級單位,太官署負責操辦宴會,正處級。太官署要擺酒席,肯定要餐具,于是發起了政府采購。從唐代到北宋,太官署先后從越窯、定窯、耀州窯、赤峰窯定制了大量瓷器,并在瓷器上刻了“官”或“新官”字押記。

從民間訂制瓷器的政府部門還有許多,唐邢窯上出現過“翰林”款,是翰林院訂制的;宋代曲陽窯有“尚食局”款,也屬于光祿寺,與太官署平級,主管皇帝日常飲食;元代有“樞府”款,軍隊定制瓷;宋代磁州窯有“太平館”“仁和館”款,據查都是驛站。

眾多政府采購瓷器中,以“官”字款最多,曾經在長安遺址中一次發現33件定窯官款白瓷?,F存的“官”定窯款瓷器,有的紋飾精致,還會扣金鑲銀,有些就粗糙許多,明顯不合官方標準。這種現象也出現在宋代建盞上,建窯貢品底款為“貢盞”和“進盞”,一部分是雋秀的瘦金體,另一部分則字跡狼藉。那么我們可以做出推論,唐宋民窯在接到官方訂單后,會把官家款識刻到低檔民用瓷上,以自抬身價。

還有證據,韓國海域的沉船上發現了“官”款定窯瓷瓶,廣東海域的沉船上有“進盞”款的建窯碗,這些明顯是出口瓷,而且前些年在埃及還發現了“官”款白瓷??梢娞扑螘r許多窯口冒充官樣瓷器,官府對此是寬容的,起碼沒有明令禁止。后來鳳陽出了個朱皇帝,事情起了變化,朝廷嚴禁民間仿造官樣瓷器:首犯凌遲處死,籍其家貲,丁男充軍。知而不告者,連坐。

明以前白瓷青瓷的款識是刻的,磁州和長沙窯有畫面,款識就用畫筆寫;明清款識多手寫,只有極少數刻款。從款識的位置看,明以前隨機出現在任何部位,比如“官”字款可以刻在瓷器的口、頸、腹、內底、外底;而明清款識多出現在外底。字體方面,明以前有楷、隸、行書,明后正楷和小篆居多,變得嚴謹工整,與自由奔放唐宋款識相比,會讓人產生一種離奇的錯覺:明清和唐宋是兩個截然不同的文明。

明代朝廷有正式官窯,統一燒造官府用瓷。理論上民窯是不能仿制官窯的,所以不再需要唐宋時的官押款,取而代之的是紀年款,比如“宣德年制”“大清康熙年制”。這些款識是由專人書寫的,短朝可能只有一個人,長的比如乾隆,有幾個人。他們的私人筆跡是有規律可循的,這些規律又成了后世判別官窯瓷器真偽的重要線索,這就引出了古陶瓷鑒定學中最無聊的必修課:明清官窯款識鑒定。

如何保養瓷器


一、瓷器都是易碎品,在保存時應注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時要注意不要碰撞、摔落,盡量不用汗手摸??床仄窌r最好戴上手套,桌上用絨布墊好,賞看時不要互相傳遞,一人賞看結束應重置于桌上,其他人再捧持觀賞。

二、瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上兩段拼接而成,移動時不能一只手提物件上部的脖子。正確的方法是,一手拿住脖子,一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳,在取放時不能僅提雙耳,以免折斷或損壞。薄胎器皿,胎薄、質輕、嬌氣,移動、安放時更要小心,要雙手捧底,忌用單手,尤其是瓶件,底足小,體型較長,還需防風吹倒。

三、剛買回來的高溫釉或釉下彩瓷器,應先放在清水中浸泡l小時,再用洗潔精洗掉外表的油污,用毛巾擦干水分后用盒子裝上,盒中應有泡沫充墊,且加了泡沫后直徑不能超過藏品0.5厘米,藏品放在盒中應松緊適當,同時應避免擠壓,以防損傷藏品。

四、出土的低溫釉及釉上彩。在釉彩上會滲入很多雜物,甚至會出現脫釉脫彩的現象,應先在胎釉之間加入少量的粘合劑,在彩上再涂較軟的粘合劑以防彩釉大面積脫落。如果是在地下埋藏較長時間的高溫釉或釉下彩,在瓷器表面還產生很多鈣質、硅質化合物,即土銹??上扔们逅逑匆淮?,用3%雙氧水浸泡3小時左右,再用清水浸泡30小時以上,用清潔白布清洗,一般可除去土銹。如果除不盡,可用刷子醮上醋酸,刷在土銹處,5小時后用醫用手術刀斜削除去土銹,刀片只能向一個方向削。待大部分土銹去除后,再用白潔布和牙膏清洗直到土銹完全去除,這種方法只適用于高溫釉和釉下彩。

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