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如何鑒別瓷器是否是贗品

如何鑒別瓷器是否是贗品

如何鑒別瓷器是否修過 什么是瓷磚 如何鑒別瓷器

2020-06-09

如何鑒別瓷器是否修過。

網采編汝窯瓷器系列專題——揭秘汝瓷的生產工藝。汝窯瓷器是我國陶瓷歷史上最燦爛的明珠之一,汝瓷收藏品一直是被全球各地的藏家爭相收藏。那么汝瓷的生產工藝是怎么樣的?本站小編搜集了各種資料,關于汝窯瓷器的生產工藝整理如下:

第一部分:汝瓷的傳統工藝流程:

1、泥料加工:進料——選料——碾碎——耙泥——沉淀——過濾——沉淀——涼泥——殺泥——困泥(陳腐)——

2、釉料配制:進料——破碎——石碾(搗碎)碾碎——配料、加水——攪拌——撇料——再攪拌——撇料——三次攪拌——撇水——量細度(手工測試食指與姆指沾釉相搓無粗糙感者)——濃度(撇水攪拌后用手臂攪動以頂手感覺為宜)

3、模具制作:內花碗模具圖案依設計造型斗笠碗或羅漢碗——制母?!袒?。

4、成型工藝:殺泥——揉泥——手工拉坯——拍圖案——旋足——修坯定形——涼干

5、施釉:坯品烘干——入窯素燒(760℃——800℃)——出窯甩坯——浸釉(抺釉)——[二次素燒—施釉]——燒成(1280℃)——分級——包裝

第二部分:汝瓷瓷器的現代原料加工工藝流程:

1、釉用原料:選礦——化驗——試驗——確定配方——原料沖洗——精選——破碎——石碾粉碎——配料——加水——球磨加工——除鐵——細度濃度測定

2、坯用原料:可塑性泥料——配料加水——球磨加工——除鐵——抽真空——濾泥——練泥——陳腐

3、模具制作:石膏模具制作:旋母仔——制母?!缸印拚栏?/p>

4、注漿成型:固定母子——注漿(按坯品要求確定厚度)——放漿——涼坯——下母——修坯、旋口、旋底——擦坯 ——涼干

5、手拉坯成型:殺泥——揉泥——拉坯——涼坯、拍花——旋坯——旋底修整

6、機壓成型:適用大批量生產碗、盤類產品。

第三部份:汝瓷窯爐的演變

一、嚴和店汝窯遺址:位于嚴和店蟒川河北坡半腰處,火膛為半月形或馬蹄形窯爐,由燃燒室、渣坑、擋火墻窯室、窯底支煙道,窯后煙道,沿坡而上約10米處豎煙囪等。煙囪高度不詳。

二、直煙窯,五十年代——六十年代,臨汝縣汝瓷廠院內。圓錐形,直徑約2米,燃燒室在窯前方,煙囪位于正上方高度五米(約)。

三、倒煙窯

六二年以來引進倒煙窯技術,可以燒還原火,有距形和圓形兩種,有燃燒室、擋火墻,觀察孔,窯頂有排濕氣孔,窯臺有吸火孔。窯臺下有支煙道,從支煙道通向總煙道,總煙道設有閘板,可調節氣氛和溫度。

原建距形窯因窯爐有四邊死角不好控制后改為圓形,有四個或六個燃燒室,煙道約30米長,煙囪高約30米。

四、隧道窯:一九七九年工藝美術汝瓷廠建,窯爐全長六十五米。分予熱帶、燒成帶、冷卻帶。燒成帶下部有兩道支煙道通向總煙道和煙道,上設有二道閘門閘板,,用以控制窯爐氣氛。配有四十五米高煙囪和三條道軌,一條為窯內燒成道軌,二為裝車道軌,三是備用檢修道軌,并有先進的頂車機,鼓風機,和自動記錄溫度儀表,是汝瓷建廠以來投資最高,也是當時最先進的窯爐。

五、推板窯:八十年代以來,為提高汝瓷成品率減輕工人勞動強度,引進了隔煙推板窯,用氧化火燒成汝瓷,加入還原劑促使釉料在一千度左右自身還原,這樣不但減掉了匣缽,降低了成本而且減輕了工人勞動強度,提高了成品率,大大提高了汝瓷產品的市場競爭力。該窯效率高,壽命長,直到現在仍然是批量生產汝瓷產品的理想窯爐,在我市各瓷廠不完全統計有十條之多。

六、液化氣窯:九十年代,隨著企業改制,汝瓷生產由國家經營轉入個體經營大型連續生產窯爐無法啟動,代之而來的是用液化氣為燃料的靈活的液化氣窯。它不用匣缽,最大可十幾個立方,小則零點二五立方,是小批量生產和科研用的理想窯爐,可燒氧化火,也可燒還原火。截至現在汝州已有液化氣窯近百座,對促進汝瓷發展起到了無可估量的作用。

第四部分:燒制工藝的探索

汝瓷燒成隨著時代發展,窯爐的不斷更新,在燒制中特殊窯變工藝的需要,使她的燒成升溫曲線有別其他瓷種,根據五十年代到現在的工作經驗和科學總結大致可分為以下幾個階段:

汝瓷主要品種有仿古產品、工藝美術品、酒類包裝瓷、其他生活日用品。尤其天蘭、天青、豆綠釉,釉層較厚,因此在施釉前要素燒(760℃—860℃)。而酒類包裝瓷和生活日用品則一次燒成。

一、氧化蒸發期:

施釉后的坯品入窯后首先經過蒸發期因為汝瓷釉層較厚,其坯品含水一般都在5%左右,隨著溫度的提高,窯內水蒸氣要逐步排出以免出現漿泡,或釉內沉炭。窯門半開。閘板拉開作到上下空氣對流,充分排出濕氣,以防水分滯留,碳素沉積。

二、氧化階段:

(575℃—950℃)窯門關閉、窯內溫度逐步升高,坯內結晶水、碳素有機氧化物隨著溫度升高開始分解成氣體排出,此時釉面開始熔融,在排除坯內氣體后進入平燒和中火保溫。窯內實際已是弱還原氣氛,有利于縮小上下溫差。有利于結晶水和有機物的分解排出。

強還原期:溫度升到1000℃以上時合閘還原,微調閘板,一氧化碳氣氛控制在百分之七至百分之十之間,坯釉中的硫酸鹽和三氧化二鐵充分還原為亞硫酸鹽和氧化亞鐵,隨著溫度升高,釉面?;?,在1000℃—1170℃時應以重還原燒成,由于Fe2O3對溫度和氣氛很敏感,所以在高溫溶解時應保持還氣氛亦稱高火保溫期。

冷卻期:從高溫熱塑性狀態到800℃可以快速冷卻,以利釉下晶體形成。但到700℃以下要緩慢冷卻。以防釉面炸裂,有利于天蘭、天青釉成色。

第五部分:汝瓷窯爐結構

古汝窯窯體結構大致可分為燃燒室、渣坑、擋火垟、窯室,窯床、窯底煙道,支煙道,總煙道。窯頂排氣孔,看火孔,試樣孔和煙囪。沿山勢而建,成馬蹄形。窯前有燃燒室、通風口、渣沆。燃燒室內有擋火垟。噴火口約三十厘米,以迫使火舌上揚,在擋火墻上開有十數個5㎝×5㎝小孔,火從下、中部都可進入窯室,基本保持窯內上下溫差一致,火從窯下支煙道進入總煙道,總煙邊沿山勢上升至10米左右,豎有煙囪約10—15米高,煙囪總高約30米,煙道上設一閘板,以利控制氣氛。沿蟒川河兩岸,林木茂密,以木柴作燃料,窯遺址旁沒有渣堆可說明這一問題。

清涼寺窯爐與蟒川嚴和店窯相距甚近,這里窯爐基本以馬蹄形為主,窯內結構與嚴和店相似,間或有矩形兩窯相傍出現。雖年深久遠,古窯難以復原。但有幾點可以推定:窯前沒有發現煤渣堆痕跡,燃料以柴為主,均用匣缽裝燒,在殘窯室內內窯墻上,紫紅色的耐火泥說明用高溫還原火燒成,大量的小窯群說明汝窯燒成之盛,更證明小窯氣氛較易掌控。宋時交通不便,原料、燃料基本就地取材,因原料成份不同,所以各窯口都有自己不同風格的產品。如:蟒川嚴和店窯區多以豆綠釉為主,而沿蟒河而下的各窯口包括寶豐清涼寺則以天青釉為精品和大批量的刻,印花的豆綠釉產品。在汝州東南方的大峪店一帶黃澗河兩岸的窯區,則以蔥綠、天蘭,汝瓷掛彩為主。因此地與神垕毗鄰,相互影響,故有鈞、汝不分之說。

五十年代試驗汝瓷以來,雖對古汝窯進行多次考察,研究其結構,并建窯試燒,但因對窯爐還原氣氛尚沒有熟練掌握,加上釉色尚在摸索之中新燒產品與古瓷大相徑庭。為了解決這一問題他們從禹縣神垕引進了小型倒煙窯,這種窯爐易于操作在短時間內即可以掌握操作技術。倒煙窯也由小到大,基本適應了汝瓷生產的需要。

為了減輕工人勞動強度,改善勞動環境,提高勞動生產率,在七十年代又從浙江龍泉引進較先進的隧道窯,為汝瓷的大批量生產打下了基礎。

科學技術就是生產力,八十年代推板窯的籌建更是汝瓷的發展如虎添翼,這種窯爐燒成不用匣缽,只用幾個工人一邊進產品一邊取產品即可,徹底解決了因匣缽裝、出窯的勞累,更沒有因匣缽所帶來產品的落渣,火刺等缺陷,使燒成成品率由隧道窯的百分之六十提高到百分之八十五。這質量的提高使這種窯爐成為批量生產汝瓷的主要窯具。

為了滿足社會各階層的需要,單一的小規格的產品不能適應進入小康水平的城市和外銷出口的要求,汝瓷窯爐的又一次革命使汝瓷產品可以生產小到幾厘米。大到1公尺以上的各種規格的產品,現在發展起來的液化氣窯,適應了這一需要,所以在小瓷廠的普及是必然的。這種窯爐,燃料用液化氣。保溫性能好,沒有廢渣,成品率可以達到百分之百?,F在汝州有大中小廠子二十余家,大部使用液化氣窯和推板窯。

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元青花如何鑒別贗品


元青花如何鑒別贗品。

元青花的器型種類很多,絕大多數是生活實用器,有部分祭供專用器和少量的裝飾器。宋無大器,相比之下元瓷胎厚體大,但也有精制到薄如蛋殼的小碗。

贗品元青花的器型整體感覺不協調、不規矩。溜肩不圓潤,帶蓋的器物吻合不好,間隙過大。紋飾大多數按照真品原作去摹繪,但由于是仿畫,必然拘謹,顯得生硬、呆板。動物不生動,人物不傳神,花葉松散不緊湊,海濤紋也多數走形。器型、紋飾是斷代的重要依據,不同時期有當時歷史階段的時代特征。贗品的紋飾只能說相像,但缺少真器的內涵,更無法畫出真品的神韻。

如果把一件瓷器比做人,胎是人的骨架,釉面就好似人的皮膚,白細光滑的皮膚世人都喜歡。元青花的釉面一部分泛青色,多為白色,積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果,所以有肥厚凝重的特點,有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現象。民國以前的傳世古瓷釉面,都有沉穩、老舊、釉厚的玉質感,上手柔和。微觀看留有不同程度的使用磨痕,棱角、凸起部分會有歷史的烙印。元青花的仿品,釉面火氣還沒散去,更沒有真品那種穩重、老舊感。釉色有的偏白,積釉處太綠,整體釉面沒有自然使用痕跡。有些贗品仿出土器,釉面有大塊偽沁?,F代仿品多用電、氣燒窯,氣泡相對均勻,沒有層次感。

一般贗品元青花的胎泥是用機械攪拌,密度要高于真器,胎骨顯得硬。真、偽相比同樣規格尺寸的器型,贗品多數要比真品重。器底沒有老胎風干滑潤的感覺。偽造的火石紅較為死板,多為人工噴、刷氧化鐵,沒有過渡。由于是新作,器物底部沒有老舊變化的層次感,更沒有真品的油潤感。有些贗品圈足沒有刀削痕,有的雖可見到,但能看出很笨拙。

元青花繪畫使用的氧化鈷多數是進口料,有不規則黑褐色的斑塊或錫光點片,并有凹凸感和暈散。有的流淌,還有的泛紫色。青花發色具有青翠濃艷、深淺不一的效果,有的能產生水墨畫的效果。由于是天然礦,金屬含量不一樣,提煉使用效果就有區別。國產料是低鐵高錳,發色灰藍、淺淡,也有藍黑色,重筆處有藍褐、紅褐斑。部分是使用混合料。于畫師在配比上隨意性較強,以及受窯溫、胎質、釉色的影響,青花發色的差異也很大。元青花鈷料已使用了700年,無論是進口料還是國產料,都有不同程度的干枯、下沉現象。

現在仿進口料看上去很像,但沒有真品天然的聚集絲線、珠點等特征,有些珠點是人為點畫的。鐵斑、錫光飄浮表面,也不見濃淡有致的過渡感。最重要一點,由于是新畫在坯胎上的,沒有歷史的沉淀,青花浮于器表,沒有沉于釉下的效果。

從制作燒造工藝上看,有些低仿器不是手工拉坯,是機械制造,可見機械紋。采用電或氣燒窯,所產生的氣泡均勻。元、明至清康熙早期,罐的制作腹部都有內接口,有些元青花仿器腹部、足部不見接口。有的贗品為了省工時,把盤口、罐頸部接口,對接在明顯的上方位置,違背了時代特征。元青花梅瓶、玉壺,除六棱八棱外,腹部必須有內接口,這才符合當時工藝。有些仿品為了遮掩新作新胎,把器內施滿釉,而真品只有在元末時出現非常少的罐內、瓶底施釉,而且非常稀薄,手感滑潤。有些仿品內接口有帶狀接痕,而且留下修理毛刺,沒有真器接口風干的特征。

如何確定瓷器是否有收藏價值


如何確定瓷器是否有收藏價值

很多人收藏瓷器都是為了賺錢,因此選擇一款好的瓷器非常重要。如果選擇的瓷器沒有升職潛力,就造成了資金使用的失誤,甚至造成嚴重的損失。那么,如何確定瓷器有沒有收藏價值呢?

首先看年代。瓷器收藏分為現代瓷器和古代瓷器。如果選擇收藏古代瓷器,就要收藏年代比較久遠的,至少是清代以前的瓷器。如果是現代的瓷器,就要選擇有歷史事件時期的瓷器,比如民國時期或者見過初期或者文革時期。這樣的有特定歷史內容時期的瓷器往往也具有特殊之處,具有一定的收藏價值。

其次,根據制瓷工藝的成熟程度。簡單來說,就是收藏代表瓷器最高水平年代的。比如青花瓷,雖然在唐朝就開始制作了,但是因為當時的技術不夠成熟,因此制作的青花瓷不夠精美,圖案也比較簡單。而元朝的青花瓷代表青花瓷的最高水平,因此青花瓷的收藏以元代為最好。元代的青花瓷是價值最高的。

最后,看“高低貴賤”。古代瓷器是跟古代的政治相貼合的。在古代,皇帝是至高無上的,因此用的瓷器都有專門的官窯來燒制,平民百姓是不允許用官窯的東西的。官窯的瓷器做工精美,數量很少,因此具有很高的收藏價值。在選擇瓷器的時候,一定要看是否為官窯瓷器。

第四,除了以上三點,還有一點是比較重要的,就是瓷器的數量。俗話說:“物以稀為貴?!睎|西越少,就越貴。瓷器也是一樣,要選擇存世量比較少的瓷器來收藏,有些瓷器雖然是古代的,但是因為存世量很多,因此也不具有很高的收藏價值。

關于瓷磚輻射 我們如何去鑒別是否合格?


瓷磚輻射是指瓷磚含有放射性物質的現象。隨著人們家居環保意識的增強,對于瓷磚的輻射問題也開始格外關注。面對種類繁多的瓷磚產品,我們應該怎樣去鑒別瓷磚是否環保是否有輻射呢?下面和小編一起來看看。

一、根據顏色看瓷磚輻射

提醒消費者,瓷磚越白的,往往輻射越大,拋光磚中超白磚的輻射更強,所以不管它是一線品牌的,還是三線品牌的,買瓷磚尤其是地磚,不要買太白的,危害就小很多。瓷磚越白,往往含有更多的補充添加劑,一般輻射更大。氧化鋯等增白劑產生的輻射,會危害人體健康,而拋光磚中超白磚的輻射則更強。因此除非釉面的釉料本身就是白色,否則大白磚不適合大面積鋪貼。

大品牌和小品牌的區別不在于產品危害而在于質量,可能一線的磚買100塊鋪的時候壞一塊,三線品牌的會壞四塊。但是絕對不能說小品牌磚輻射就比大品牌厲害。

深色瓷磚放射性污染較為嚴重。顏色越深的瓷磚,含有的放射性物質越多,輻射性就相對越大。在所有的釉面磚中,紅色最嚴重,如將軍紅、杜鵑紅等的瓷磚放射性相對其他顏色更高。

二、合格瓷磚產生的輻射不會危害人體健康

中國國家強制性標準《建筑材料放射性核素限量》(GB6566)將建筑裝修材料的放射性水平分為A、B、C三類。

A類裝修材料的放射性水平最低,其產銷與使用范圍不受限制。

B類裝修材料不可用于住宅、醫院、學校等Ⅰ類民用建筑的內飾面,但可用于Ⅰ類民用建筑的外飾面及其它一切建筑物的內、外飾面。

而C類裝修材料只可用于建筑物的外飾面及室外其它用途。

三、瓷磚選購攻略

1、如果要選磚,最好選擇亞光磚

裝修時盡量不要將室內全部用瓷磚裝飾。如果要選磚,最好選擇亞光磚;如果使用了拋光磚,平時家中盡量開小燈,要盡量避免燈光直射或通過反射影響到眼睛。

2、購買超白磚警惕硅酸鋯過量

拋光磚在生產過程中,為了達到增白的效果,會適量添加硅酸鋯,而一些企業為生產超白磚而過量添加,是導致瓷磚輻射超標的主要原因

3、選瓷磚需謹慎記得查看檢測等級

業人士表示,市民在購買瓷磚時要看廠家提供的認證:放射性等級檢測,分A、B、C三類,其中A類為最好,這種瓷磚外包裝上會標明:“放射性水平:A”。

四、如何檢測自己受到的輻射是否超標

可以在家中使用輻射檢測儀進行檢測,注意選購的檢測儀要是經過權威機構認證,并能出具產品檢測報告書,同時能量響應指標在1.0±0.15之間的產品;我們即便沒有受到任何輻射,也處于一個0.13μSv/h的放射性環境中,這個輻射本底上限是安全的常態。所以裝修材料的放射水平或特定活動環境輻射水平,只要不明顯高于本底水平就是安全的。根據國際原子能機構和世界衛生組織提出的公眾照射控制標準,即每人每年所接受的輻照總量不應大于1000μSv,只要每年的輻照總量不大于這個標準,也是安全的。

以上就是關于瓷磚輻射的相關知識介紹,其實,消費者只要在選購瓷磚時,注意選擇合格的瓷磚產品就可以了,不必與太過于擔心瓷磚輻射。

如何鑒別瓷器質量


如何鑒別瓷器質量?

景德鎮陶瓷自古名揚天下,其中不少精品不失為“國寶”,為眾多收藏家所青睞。但是很多初涉收藏的朋友對于瓷器喜歡是喜歡,但鑒于知識有限,所以總是一頭霧水的,吃點小虧有時也就是無可避免的了。下面我就給您支支招,告訴您幾個鑒別瓷器質量的小竅門。

工具/原料

便攜顯微鏡

方法/步驟

一、外觀造型必需新穎、別具一格,顏色雅致、釉面細膩、手感光滑,在注重藝術性和裝飾性的基礎上,也可注重實用性。

二、以上看下、從里到外、看有無變形、扭曲,有無缺釉、粘釉、磕碰掉瓷及疤痕現象。把陶瓷品放在柜臺上,看是否平穩,有無翹曲現象;有口有蓋的物品,一定試一下口與蓋是否合適。同一規格、型號產品應大小、厚薄一致。

三、把瓷器放在柜臺上、地上或用手托起,輕彈幾下,聲音清脆、響亮,說明質量好、結實,如聲音異常,則說明有裂紋、內傷或破損現象。如大件陶瓷品,還應在不同部位聽聽聲音。

四、帶把、嘴中浮雕類的陶瓷藝術品,如花瓶兩邊的“耳”等,都是二次成型,也就是說粘到主體上去的。因而應仔細觀察這些部位有無間隙、缺釉現象,有無分離感,應注意平滑順暢自然過渡,無粘接痕跡。

如何鑒別瓷器質量?

五、陶瓷上的圖案或雕刻上的花紋應完整、統一、清晰、牢固,勾畫的裝飾金、銀線,應粗細一致,光亮美觀,如以手帕用力猛擦也擦不掉。單色產品應顏色均勻、色澤一致。

六、對于成套陶瓷器具,要看好各部分的造型、圖案、顏色是否一致、協調、配套。正規產品的底部或包裝箱上大都印有商標、產地或廠名。同時還要看包裝是否完備、結實,以便攜帶、運輸。

六個小竅門,希望各位藏友多多揣摩,于瓷器收藏之路上可多多排除障礙,漸享收藏的樂趣。

如何鑒別瓷器的真偽?


中國陶瓷,歷史悠久,品種繁多,它是我國歷代文化的結晶。喜愛古陶瓷藝術品的人不少,但是懂得鑒定的人卻為數不多。中國歷代名窯精品層出不窮,且在如此漫長的歲月里,還有很多優秀的仿制品。例如宋代的定、汝,官、哥、均五大名窯,在當時就有其它地方窯仿造,雖有精粗之分,但也能風行于世。下面我們具體來看看如何鑒別瓷器的真偽呢。

一、仿制

1. 紋飾與器型

紋飾和器型的仿制相對容易。最基本的方法是以出土的破損瓷器作為藍本,直接仿畫原件上的紋飾;比較到位的仿制是采用細毛筆蘸墨汁在原件上勾勒出輪廓,然后用透明白紙印出輪廓,再將該紙貼在新的瓷胎上摹。為求得更高水平的仿制效果,利用電腦三維掃描紋飾可以做到與原件幾乎絲毫不差。仿制器型也是如此。

2. 胎土和釉色

對胎土和釉色的仿制較為困難,是因為兩者對原料都很有講究。胎土的仿制取決于原料的配方,最初景德鎮瓷器的胎土以單一瓷石為原料,南宋之后,隨著高嶺土的發現,制瓷工藝迎來一大轉折,“二元配方”的制胎法讓景德鎮瓷器自元代起揚名全國。而釉色的仿制則取決于釉料的產地和配方,每個時期都有其獨特的差異。

3. 出土原料與工藝結合

(1)老胎新繪:利用清中后期及民國的白胎,在上面繪上粉彩等釉上彩;

(2)老釉新胎:利用近年出土的老釉水裝飾新胎;

(3)舊件新器:將足、流、底、口、頸等各殘缺部分的出土物組裝在新瓷器中;

(4)復火:有兩種情況,第一種是指將殘缺部位較少的舊器修補后放入窯中復燒;第二種是指將老瓷片碾碎成粉末,加上其他礦石原料,重新做坯燒胎。

二、做舊

做舊的手法主要分為兩個階段。

階段一: 20世紀80年代開始到90年代中后期,以仿出土器物的特征為主。常見的手法是用砂紙打磨新的釉面,或者用氫氟酸腐蝕釉面,然后涂刷泥水,泥水滲透到被破壞的釉面內,造成出土效果。然而由于容易被識別真偽以及收藏者對仿品品相的要求進一步提高,做舊方法進入第二階段。

階段二:從20世紀90年代中后期至今,做舊以仿傳世品的特征為主。比如,高檔次仿古瓷會采用中藥浸泡的方式造老瓷效果,根據不同的對象,中藥的配方也會略有差異,加少許酒精利于造出粉彩瓷蛤蜊光效果,而少許氫氟酸可以消除釉下彩瓷的亮光。

除了中藥浸泡,其他的表面做舊方式還有很多,比如用茶水煮、用香火煙熏、涂細煤灰等等;至于器物內壁出現的雞爪紋,在上釉瓷剛出窯時用小錘敲砸即可仿出。

以上是由小編搜集整理的“如何鑒別瓷器的真偽”的相關知識,更多收藏知識,請持續關注我們。

瓷器收藏如何鑒別真偽?


瓷器作為中國歷史文化的重要組成部分,有著很高的藝術收藏價值,收藏者眾多。同時,瓷器收藏還是一門學問,收藏者需要對其收藏規律和理論有一定的了解,才能避免上當受騙。那么,瓷器收藏如何鑒別真偽呢?

瓷器鑒定收藏,要善于學習和積累經驗。既要掌握辨偽識真的本領,也要提升自己的審美修養。要了解歷代的工藝美術史、藝術史,同時也要將自己的知識系統化、條理化,避免盲人摸象、一葉障目。因此,瓷器的鑒別建議從以下八個方面入手:

一、看器型

許多瓷器都是有時代特征的,有其獨特的形狀、大小等風格特征,各朝代之間相差很大。比如梅瓶、玉壺春瓶,宋元明清均有燒制;但洪武梅瓶口為梯形,元代的梅瓶胸大。瓷器愛好者可多留意文物圖錄上每一個朝代器物的形狀、大小,并用心記下每一朝代的標準器型,在實際辨別中做到心中有數。

二、看胎質

鑒別胎質要從瓷器有圈足及底部的露胎部分看,古代瓷器的胎質一般較粗糙些,略泛黃色;而仿古瓷器的胎質較為潔白、精細。

三、看釉面

觀察瓷器的釉質,一般要注意其釉質的粗細、光澤的新舊。

第一類,使用過或者陳設過的瓷器,上面的痕跡和年代感是現代仿品無法觸及的。

第二類,從未使用過的瓷器,上面沒有使用過的痕跡,屬于“庫藏”,因年深日久,釉面的關澤也是柔和的,有一種自然的“韻光”。

第三類,出土的瓷器,因瓷器在古墓中時間太久,釉面表層收到化學侵蝕,形成了吃土的現象,釉面發烏,用放大鏡看能看見很多吃土的土斑。

四、看釉泡

看釉泡主要是看白釉層部分,而不是色釉層。因為古時候的柴窯和現在的氣窯燒制出來的氣泡是截然不同的,如官、哥窯釉泡之密似攢珠,汝窯釉之疏若晨星,以及宣德釉面有所謂的“棕眼”等,這些都是不易仿作的特征,可以當作劃分時代的一條線索。

五、看紋飾

紋飾特征表現在題材、彩料、畫法等方面。如早期的青花、釉里紅,因為尚未充分掌握原料的特性,所以常有色調灰暗或變為絳褐或灰黑色甚至流散的缺點。此外,如元末明初有些使用進口青料的瓷器,雖以顏色濃艷渲赫一時,但色調極不穩定,很不適于畫人物,因而在元代紋飾中畫人物的較少。類似這些就表現為紋飾上的時代特征,往往為后世仿品所忽略,倘能加以注意,自然對于鑒別真偽會有一定的幫助。

六、看青料

青料指制作青花瓷所用釉下彩料。青花瓷是明、清主流瓷,各個朝代所用的青料不同是有準確記載的,而不同青料的呈色是有很大的差異的,由于青花五彩和斗彩瓷也都要使用青料,故而以青花的呈色來為彩瓷斷代,一定要注意區分凝聚斑和鐵銹斑。

七、看底足

自古就有“看瓷先看底”之說,研究各個時代不同形式的器足特點,找出瓷器繼承、發展、演變的規律十分重要,很多工藝都可以作為斷代的工具。比如元代工匠在底足處理時,是先挖后削,一般是右手握削刀,由外向內,是按逆時針方向操作的,在器胚上會留下螺旋痕跡,于中心收刀。

八、看款識

根據款識以定瓷器之新舊真偽,是鑒別工作中比較重要的一個環節。自明代永樂年開始,各朝代官窯瓷器的底部都印有帝王年號款,如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等。各朝代瓷器的底款所用的字體、格式截然不同。

綜合上述內容不難看出,歷代瓷器在器型、胎質、釉面、釉泡、紋飾、青料、底足、款識等方面都具有各自的風格和特點,成為鑒定瓷器的各項依據。但是,收藏是不能一概而論的,普遍規律中也常有特殊規律,必須考慮到例外情況。微拍堂特邀古陶瓷鑒定專家提醒,鑒定瓷器時,不能拿著條條框框去套,而要將各項依據、因素、信息綜合起來考慮,反復推敲、慎重定論。

以上是由小編搜集整理的“瓷器收藏如何鑒別真偽”的相關知識,更多收藏知識,請持續關注我們。

如何鑒別瓷器的質量


如何鑒別瓷器的質量?

一、外觀造型必需新穎、別具一格,顏色雅致、釉面細膩、手感光滑,在注重藝術性和裝飾性的基礎上,也可注重實用性。

二、以上看下、從里到外、看有無變形、扭曲,有無缺釉、粘釉、磕碰掉瓷及疤痕現象。把陶瓷品放在柜臺上,看是否平穩,有無翹曲現象;有口有蓋的物品,一定試一下口與蓋是否合適。同一規格、型號產品應大小、厚薄一致。

三、把瓷器放在柜臺上、地上或用手托起,輕彈幾下,聲音清脆、響亮,說明質量好、結實,如聲音異常,則說明有裂紋、內傷或破損現象。如大件陶瓷品,還應在不同部位聽聽聲音。

四、帶把、嘴中浮雕類的陶瓷藝術品,如花瓶兩邊的“耳”等,都是二次成型,也就是說粘到主體上去的。因而應仔細觀察這些部位有無間隙、缺釉現象,有無分離感,應注意平滑順暢自然過渡,無粘接痕跡。

五、陶瓷上的圖案或雕刻上的花紋應完整、統一、清晰、牢固,勾畫的裝飾金、銀線,應粗細一致,光亮美觀,如以手帕用力猛擦也擦不掉。單色產品應顏色均勻、色澤一致。

民國瓷器如何鑒別真偽?


民國瓷器如何鑒別真偽?民國時期(1911--1949)瓷器生產,不論從數量和質量都不如從前了??偟目磥?,1840年(道光二十年)雅片戰爭以后,由于我國社會發生巨大變化,陶瓷工藝也同其它經濟,文化事業一樣,隨著國勢之日衰,而逐漸走向下坡。所以在瓷業生產方面,不但沒有什么發展和創新,反而日益蕭條。在民國初期,袁世凱稱帝,為了效仿封建王朝,在江西景德鎮建立了御窯廠,派郭世五監督窯務,他本人是古代傳統瓷器愛好者,但因為時間短,燒制數量不多。這個時期,由于選料精細,瓷器胎骨很薄。當時燒制水彩和軟彩瓷器,有的落"洪憲御制"蘭料或料款。民國時期,除了生產日用陶瓷外,還出現了大量仿古瓷器。當時仿古瓷器,風行全國。這個時期仿古瓷器的特點,數量多,范圍廣,不僅有仿制歷代名窯陶瓷,還有民國后期仿前期的瓷器。常見的仿制古瓷器有:仿三國,兩晉,南北朝時期的青瓷,仿隋唐五代白瓷;仿宋元時期官,汝,鈞,哥,定五大名窯瓷器;仿明,清瓷器及民國后期仿前期瓷器。

民國時期,瓷器造型有:陳設品和生活用品。陳設品有:瓷像(人瓷像,佛像,飛禽走獸),三星人(福,祿,壽),大肚人,和合二仙等。生活用品有:盤,碗,杯,碟,膽瓶,缸,小瓶,皂盒,煙壺,扣盒,節盒,水仙盤,水洗,帽筒,花盆,筆筒,水盂,筆架,茶壺,魚缸,粥罐,藥瓶,花瓶,將軍罐等。

民國時期,瓷器胎骨較粗,民窯產品較多,如與歷代瓷器相比較,差距很大。瓷釉與胎骨結合不夠緊密,釉面上出現氣泡和脫釉現象。青花瓷器顏色暈暗發蘭,俗稱洋蘭。洋蘭是光緒末期出現并延續到民國,這時民窯青花瓷器大部分施用洋蘭。繪畫精細的漸少,草率的增多。水彩是光緒末期出現的一種瓷器彩色,此種彩色不含粉質,具有彩料薄,玻璃質釉的特征。如民窯生產的日用陶瓷,帽筒,壺,碗,杯,罐等。裝飾圖案也由過去的山水,人物,花卉圖案,演變為一面是繪畫,一面是詩詞文字裝飾。多數為江西景德鎮,天津,唐山等瓷廠燒制。其中以江西景德鎮燒制的全彩(雙面彩繪的)較好。

民國時期,瓷器繪畫題材有:人物,山水,花鳥,纏枝花卉,牡丹,喜字,壽字,福字,云龍,云鳳,松鶴,松鹿,五倫圖,柳樹黃鷹,喜鵲登梅,石頭記,嬰戲圖,梅,蘭,竹,菊,八寶,八仙,蝴蝶,二十四孝,吉祥如意,鳳凰牡丹,耕織圖,漁樵耕讀,三國故事,竹林七賢等。

這時期出現了貼花瓷器,有的瓷器全部是貼花的,有的是貼花山水彩相間的瓷器,也就是說,有一部分是貼花,有一部分是繪畫水彩,兩者融為一體的。

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