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北宋汝窯官窯瓷器如何鑒別

北宋汝窯官窯瓷器如何鑒別

北宋汝窯瓷器鑒別 北宋官窯瓷器的鑒別 宋汝窯瓷器如何鑒別

2020-06-19

北宋汝窯瓷器鑒別。

汝窯發源于北宋晚期,仍然以北方窯的青瓷系列。汝窯是在北宋徽宗時期燒制的,之前是定窯為北宋官窯,由于宋徽宗信奉道教,道教崇尚青色,所以以汝窯取代定窯官窯的位置,隨著北宋末年戰亂的,導致汝窯和定窯燒造工藝都失傳了,留下的傳世汝官窯瓷器也就100來件。

汝窯瓷器在宋徽宗時期成為北宋宮廷里的御用瓷器,也被稱為“汝官瓷”。汝窯因產于河南汝州而得名,位居“汝、官、哥、均、定”五大名窯之首,素來享有“汝窯為魁”的美譽。金兵入主中原后,北宋王朝覆滅,汝州當地的窯口也因為戰亂而紛紛消亡。僅僅存在二十多年,后來汝窯窯址發現于今今河南寶豐清涼寺,但是跟故宮和臺北故宮博物院以及美國大都會博物館的汝瓷都不一樣,所以汝官窯瓷器真正窯址可能在汴梁皇宮里燒造,由于黃河改道,汴梁京城埋于地下,可能汝窯必成千古之謎了。

北宋汝窯瓷器如何鑒別

鑒別北宋汝窯瓷器,要掌握汝窯瓷器的時代特征,從釉色、開片、瓷器底足來鑒別正品汝窯瓷器。明初曹昭《格古要論》“汝窯:出北地,宋時燒者。淡青色,有蟹爪紋者真,無紋者尤好。土脈滋媚,薄甚。亦難得。

1.汝窯官窯瓷器的天青釉色偏清白,不是真正的天青色,宋代汝窯青瓷盡管在色調上深淺不一,但都離不開“淡天青”這個基本色調。宋徽宗用“雨過天晴云破處,這般顏色做將來”形容汝瓷釉色之美;

2.汝窯官窯瓷器使用的是瑪瑙釉,釉色溫潤典雅,能隨光線的強弱變幻出不同的色澤,天青為貴,粉青為尚;

3.汝窯瓷器采用的是裹足支燒的工藝,這就在圓器的外底留下支燒的痕跡,形如芝麻粒大小,被稱作“芝麻掙釘”。芝麻掙釘有三支釘燒和五支釘燒,北宋汝窯瓷器以三支釘燒居多;

4.北宋汝窯瓷器表面分布著類似蟬翼、蟹爪和魚鱗形狀的開片冰裂紋;

5.汝窯官窯瓷器為香灰色胎,胎質細膩。瓷器底部為滿釉。

汝窯天青釉弦紋樽

宋代官窯瓷器崇尚簡約之美,崇尚單色釉,無論是北宋早期的定窯白瓷,還是北宋末年的天青色的汝官窯都是單色釉,汝窯宮中禁燒,可見汝窯瓷器在北宋都是非常少見,只有宮廷中使用,到了南宋汝窯瓷器出現在民窯中了,但是仍然體現了宋人的審美。

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北宋官窯瓷款式鑒別


北宋官窯瓷器款識多達數種,因專燒宮廷用瓷,產量很少,故傳品也極少。

我國于1986年年底在河南省寶豐縣大營鎮清涼寺發現了官汝窯的遺址,次年又進行局部發掘,從而揭開了官汝窯的神秘面紗。原來寶豐縣宋時屬汝州。應該說,汝州地區的窯瓷包括臨汝縣和寶豐縣等都可統稱為“汝窯”。汝窯系接受宮廷下達的任務而燒造,故產品十分精美,可統稱為“官汝窯”。

官汝窯為北宋宮廷燒造,年代很短,約在宋徽宗趙佶在位時(公元1100年至1125年)的20多年間。汝窯器極為珍貴,僅見銘文,一為“奉華”,凡帶“奉華”字銘的宮廷用瓷都是當時“奉華堂”的專用品。還有一種銘文刻一“蔡”字,是用黑釉寫的?!安獭弊帚懳奈镏鞯男帐蠠o疑,宋代蔡家能收藏汝窯瓷器的可能是當時的太師蔡京。再一種銘文是用金色寫成的詩詞:“雅懷素,態向間中天,與風流標格……”。由此可見,汝窯和修內司窯專燒宮廷用瓷,可統稱為北宋官窯。北宋官窯除上述款識外,還有“官”字款,亦有三種形式:刻“官”字款、凸“官”字款,這兩種都是楷書款,還有一種凸官“官”篆字款??傊?,北宋官窯是專指北宋汴京(今河南開封)官窯,宮廷用瓷器物的款識,有“修內司窯”、“官窯內造”、“奉華”、“蔡”、“官”等字款,都可統稱為北宋官窯瓷字款。

從傳世款識的瓷品實物來看,其共同特點是:

1、從造型來看,瓷器的品種和造型有宮廷的陳設瓷和日用瓷,如弦紋三足爐、貫耳瓶、葫蘆瓶、玉壺春瓶以及花式的洗、盤、碗、碟等。官窯器造型素雅端正,仿似古玉器;日用品非常講究,制作精巧,氣度不凡。

2、官窯的胎泥淘得精細,胎質細潤,由于泥中含有一種鐵質成分,使胎色有多種,釉色有淺灰色、灰色、粉青色、天青色、淡黃色等,釉面因傳世已久,不很光亮,一般都有細密開片,無紋片極少見。宮廷官窯器十分講究,官窯釉以瑪瑙屑作為原料,民間一般不會使用這種昂貴的原料。官窯器以美麗的釉色、精湛的制瓷工藝和特殊的支燒方法而稱譽于世。

3、官窯中的汝窯燒和吉祥主法有兩種,一種是支釘燒造;一種以墊圈、墊餅墊燒。采用支釘燒造的器物通體滿釉,器底留有細小的支釘痕;支釘燒大多為3個、5個或6個??梢哉J為凡傳世的北宋汝窯瓷器物的器底都有支釘痕跡,無一例外。

北宋官窯瓷款鑒別


北宋官窯瓷器款識多達數種,因專燒宮廷用瓷,產量很少,故傳品也極少。

我國于1986年年底在河南省寶豐縣大營鎮清涼寺發現了官汝窯的遺址,次年又進行局部發掘,從而揭開了官汝窯的神秘面紗。原來寶豐縣宋時屬汝州。應該說,汝州地區的窯瓷包括臨汝縣和寶豐縣等都可統稱為“汝窯”。汝窯系接受宮廷下達的任務而燒造,故產品十分精美,可統稱為“官汝窯”。

官汝窯為北宋宮廷燒造,年代很短,約在宋徽宗趙佶在位時(公元1100年至1125年)的20多年間。汝窯器極為珍貴,僅見銘文,一為“奉華”,凡帶“奉華”字銘的宮廷用瓷都是當時“奉華堂”的專用品。還有一種銘文刻一“蔡”字,是用黑釉寫的?!安獭弊帚懳奈镏鞯男帐蠠o疑,宋代蔡家能收藏汝窯瓷器的可能是當時的太師蔡京。再一種銘文是用金色寫成的詩詞:“雅懷素,態向間中天,與風流標格……”。由此可見,汝窯和修內司窯專燒宮廷用瓷,可統稱為北宋官窯。北宋官窯除上述款識外,還有“官”字款,亦有三種形式:刻“官”字款、凸“官”字款,這兩種都是楷書款,還有一種凸官“官”篆字款??傊?,北宋官窯是專指北宋汴京(今河南開封)官窯,宮廷用瓷器物的款識,有“修內司窯”、“官窯內造”、“奉華”、“蔡”、“官”等字款,都可統稱為北宋官窯瓷字款。

從傳世款識的瓷品實物來看,其共同特點是:

1、從造型來看,瓷器的品種和造型有宮廷的陳設瓷和日用瓷,如弦紋三足爐、貫耳瓶、葫蘆瓶、玉壺春瓶以及花式的洗、盤、碗、碟等。官窯器造型素雅端正,仿似古玉器;日用品非常講究,制作精巧,氣度不凡。

2、官窯的胎泥淘得精細,胎質細潤,由于泥中含有一種鐵質成分,使胎色有多種,釉色有淺灰色、灰色、粉青色、天青色、淡黃色等,釉面因傳世已久,不很光亮,一般都有細密開片,無紋片極少見。宮廷官窯器十分講究,官窯釉以瑪瑙屑作為原料,民間一般不會使用這種昂貴的原料。官窯器以美麗的釉色、精湛的制瓷工藝和特殊的支燒方法而稱譽于世。

3、官窯中的汝窯燒和吉祥主法有兩種,一種是支釘燒造;一種以墊圈、墊餅墊燒。采用支釘燒造的器物通體滿釉,器底留有細小的支釘痕;支釘燒大多為3個、5個或6個??梢哉J為凡傳世的北宋汝窯瓷器物的器底都有支釘痕跡,無一例外。

北宋官窯和南宋官窯共同點和差異,如何鑒別


宋代官窯在瓷器釉色中屬于青瓷系列是宋代五大名窯之一,宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣,特別注重釉色美。宋代官窯凝厚的釉層系采取先素燒坯體、然后多次施釉的方法完成的,釉層厚度往往大于坯體的厚度,官窯瓷器多為素面,其厚釉的素瓷很少施加紋飾,主要以釉色為裝飾,常見天青、粉青、米黃、油灰等多種色澤。宋代官窯分為新官窯和舊官窯,舊官窯指的是北宋官窯,新官窯指的是南宋官窯,這是由于金代入侵中原導致了宋代官窯瓷器的南遷,那么做為瓷器收藏的后來人,我們如何鑒別北宋官窯和南宋官窯呢?

宋代官窯跟宋朝的政治分不開,由于靖康之變等歷史原因出現了北宋和南宋之分,因此宋代一朝有兩個官窯。

北宋末徽宗政和至宣和年間(1111—1125年),在汴京(今河南開封),官府設窯燒造青瓷,稱北宋官窯。北宋官窯稱舊官,因臨近黃河南岸而受河道改變、河泥淤積,已深埋在今開封市地面近十米之下,宋官窯青瓷產于何地無法再探究窯址。宋高宗南渡后,在臨安另立新窯,為南宋官窯,稱新官。

宋代官窯:一是宣政間京師自置的官窯,通常稱作北宋官窯;二是宋室南遷后,在浙江杭州鳳凰山下設窯,名修內司窯,也稱“內窯”。后又在今杭州市南郊的烏龜山別立新窯,即郊壇下官窯。以上統稱南宋官窯。

宋代官窯的共同點

宋代官窯以燒制青釉瓷器著稱于世,官窯釉厚者開大塊冰裂紋,釉較薄者開小片,紫口鐵足。宋代官窯青瓷釉面經??梢姲唿c,這些斑點有黑色、黃色等不同顏色,其中有些斑點有明亮的金屬光澤。北宋和南宋的官窯都有紫口鐵足的特征。所謂“紫口鐵足”,是指口部由于釉薄,露出紫色的胎骨;圈足露胎的部分,呈現鐵褐的顏色。這個特征南宋要比北宋明顯,原因是南宋官窯的青釉就沒有北宋官窯的厚,釉一薄,特征就更明顯了。兩宋的官窯都有開片,以此難于辨別。但在瓷器燒造當中,一般來說北宋瓷胎都厚重一些,南宋的都輕薄一些。

官窯大瓶

官窯大瓶,宋,高34.5cm,口徑9.9cm,足徑14cm。

瓶圓口,直頸,垂腹,圈足。通體內外施青釉,釉面開有冰裂狀紋片,上部開大片紋,近底處紋片細碎。

北宋官窯瓷器時代特征

北宋官窯瓷器對釉色的追求與完善達到了一個很高的水平,其釉質肥厚,瓷無修飾,主要以釉色之美,以粉青釉色為上,除了粉青釉官窯還有天青釉、月下白釉、炒米黃等釉色。

造型古樸莊重,釉質如脂如玉,所裂紋片靈動飄逸,形如龜背,色如鱔血,釉面瑩瑩冰片極富美感,且器口微微泛紫,底足褐紅如鐵。

南宋官窯瓷器代特征

南宋官窯瓷的胎土有黑褐色、灰褐色、灰色及紅褐色等,但以黑褐色占大多數,所以瓷器胎質呈黑灰或灰褐色,胎質輕薄。

南宋官窯的釉極厚,故便有"原釉薄胎"之說法。釉層較厚,南宋官窯瓷的釉色主要是粉青色、藍綠色,但也有以灰色綠色、黃綠色色調為主的。具有良好的乳濁性和釉層豐厚的多次釉,在質感上追求璞玉的效果

南宋官窯瓷多有紋片,有大小開片,亦稱文武片。紋片有疏有密,有深有淺,以冰裂紋等大紋層為主,所謂"冰裂紋"者,如同冰糖、云母一般,層層而下,多角形的開片,顯白色的紋路。

南宋從厚胎厚釉和薄胎厚釉,分兩種底足,一種上青釉,一種不上青釉護胎,一種釉面上有水浪紋,一種釉面上乳濁釉,早期沒有,晚期釉色滋潤,玉質感強烈。修內司官窯,是一種含鈣量較高的石灰堿釉,是高溫下粘度較小,易流動,到后期改變制瓷工藝,創用素燒胎多次上釉兩次燒成的厚釉工,釉質如玉石般的光亮瑩潤。

南宋官窯足沿釉層較薄的部位泛出鐵紅色,烏黑色,鐵黑色,澄泥色都有,修內司官窯早期花缽,晚期花口洗和花口碗的底足都沒有上一層青釉護胎汁露足部位泛出鐵紅色。瓷器鑒定多看底足。

官窯葵瓣洗

官窯葵瓣洗八瓣葵花式,高4.8cm,口徑18.7cm,足徑11.2cm。斜直壁,折底,圈足。通體施粉青釉,釉面開片,片紋交織如網。足底邊無釉,露鐵黑色胎。

官窯葵瓣洗造型優美,釉層瑩潤如玉,在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯,大片紋間又閃現條條小冰裂紋。

北宋官窯和南宋官窯瓷器中氣泡足的區別

北宋官窯的氣泡分布密集而且大個、沒有立體感、南宋紅官窯的分布稀少而大小相差較大

北宋官窯瓷器中一般無破裂氣泡,而南宋官窯釉面都有破裂的氣泡。南宋官窯、龍泉窯有縮釉現象,北宋官窯則不會產生縮釉現象。

宋官窯青釉方花盆

總的來說宋代官窯瓷器,無論是北宋還是南宋都是以素雅為主流,因為宋代是文人治國,通過瓷器可以看到宋人是審美,也可以通過瓷器可以感覺漢族和少數民族的審美的不同,元代和清代都喜歡艷俗的風格,通過元代和清代五彩和粉彩瓷器就能窺見不同民族的審美。

汝窯瓷器市場走向如何


家財萬貫不如汝瓷一片汝窯瓷器鑒定拍賣。汝官窯天青釉色為主。但在不同的光照下和不同的角度觀察,顏色會有不同的變化。平常體會,在明媚的光照下,顏色會青中泛黃,恰似雨過天晴后,云開霧散時,澄清的藍空上泛起的金色陽光。而在光線暗淡的地方,顏色又是青中偏藍,猶如清徹的湖水。究其原因,是汝瓷瑪瑙入釉而致使釉面產生的不同角度的斜開片和寥若晨星,大小不一的氣泡對光照的不同反射而產生的不同效果。

面如玉

關鍵是半乳濁狀的結晶釉,這種結晶釉對色與光極敏感,青綠釉卻能從內反射出紅暈。釉子稍厚處,如凝脂般將青翠固化,又如臘滴微趟,將瑪瑙融化之后而又將其垂固。釉子稍薄處,如少女羞澀面現昏紅,又如晨曦微露,將薄云微微染紅。釉面滋潤柔和,純凈如玉,有明顯酥油感覺。撫之如絹,溫潤古樸,光亮瑩潤,釉如堆脂,素靜典雅、色澤滋潤純正、紋片晶瑩多變為主要特征。視之如碧峰翠色,有似玉非玉之美。汝瓷釉面的光澤,不如官、哥瓷晶瑩,更遜于龍泉青瓷,與同為貢御性質并亦為出土的定瓷、龍泉瓷標本作比較,汝釉的光澤度,大抵只及后者三分之一略強。這說明,瑪瑙入釉,致汝釉的?;潭燃坝再|的抗腐蝕性均有所下降。反過來則說明,缺乏明顯玻璃質感,是瑪瑙為釉的一個重要特征;釉質肥厚瑩潤若堆脂,釉面因施釉不勻、顯高低不平、久平整,并有少量氣泡和縮釉現象,蟬翼紋:用"蟬翼紋"來形容汝官釉面的開片最為形象。前人用"蟹爪紋"來形容,這里有二種說法。其一"汁中棕眼隱若蟹爪",是說釉面上因氣泡破裂而產生的棕眼猶如螃蟹走過沙灘而留下的蟹爪印。其二是形容瓷器表面開片的長短無序,呈不規則交錯猶如蟹爪。筆者看法:所謂"蟹爪紋"是在瓷器開片的一條主紋上,另生出一條次紋,形成一個"Y"型(蟹爪),然后在次紋的一邊又生出一條次次紋,形成又一個小一點的"y"型(蟹爪),......就像一棵樹主干生出大枝,大枝生出中枝,中枝生出小枝,小枝生出小小枝一樣。其實中國畫技法中創始于宋初的枯樹畫法的一種方法,就叫做蟹爪技法。用蟹爪技法來解釋瓷器開片的主次、走向,最簡單不過了。不過用蟹爪紋來形容汝官釉面開片卻有不足,因為它只形容了開片的主次及走向,卻無法形容汝官釉面中的斜開片。因而有人在考慮這方面時就用"魚鱗紋"或者"冰裂紋"來形容。因此用"蟹爪紋"、"魚鱗紋"、"冰裂紋"來解釋汝官釉面的開片都是只抓住了一點而沒有顧及其余。而蟬翼紋既包含了蟹爪紋又包含了魚鱗紋或冰裂紋,是形容汝官釉面的最形象比喻。蟹爪紋,形容瓷器開片的主次、走向。

晨星稀

汝窯器釉厚,釉中有少量氣泡,古人稱為“寥若晨星”,在光照下時隱時現,似晨星閃爍,汝窯瓷片的斷面,肉眼可見一些稀疏的氣泡嵌在釉層的中、下方。用放大鏡于釉面上觀察,中層的這些氣泡,于釉層內呈稀疏的星辰狀,大的如星斗。但是,蘊藏在釉層最底下的另一部分氣泡,從釉面上則很難透見。汝瓷在其胎體的釉層間,有一排肉眼可見的大小氣泡,這類同宋龍泉、南宋官窯等青瓷體系釉內氣泡排列有異的景象,屬瑪瑙釉為釉的又一特征。同時表明,瑪瑙的粘度很強,以致釉內與胎體中的空氣,在燒制過程中無法正常溢出,較多的被封閉在釉的下層;芝麻支釘釉滿足:。高濂的《遵生八箋》說汝窯“底有芝麻細小掙針”。在器物底部可見細如芝麻狀的支釘痕,痕跡很淺,大小如粟米,汝窯是釘痕大部分如芝麻粒那么大,這是其它瓷窯所少有的。棕眼:釉面的氣泡在窯中焙燒時爆破后未經彌合而自然形成的小孔。

魚子紋

魚子紋是指在汝瓷釉面上有片狀泛黃有異于汝瓷天青釉面的色塊。對魚子紋的解析說法不一,一般認為是釉面細小的開片細若魚子。許之衡>中寫道:”汝窯在河南汝州,北宋時所創設也。土脈細潤,如銅體,有厚薄,汁水瑩潤。有銅骨無紋者,有銅骨魚子者……”。對汝瓷的開片有各種形容,如蟹爪紋,冰裂紋,蟬翼紋,魚子紋等,但我覺得用蟬翼紋來形容是恰如其分。而汝瓷釉中多布紅暈,有的如晨曰出海,有的似夕陽晚霞,有的似雨過天晴,有的如長虹懸空,都是一些美麗的形象比喻,有點夸張。說到底就是釉面中泛起的紅斑塊顯露在青色的釉面上,好像魚子飄浮在水面上,僅此而已,我甚至覺得,這是汝瓷的缺陷。不過對汝瓷來說,又多了一個非典型特征。值得一提的是:有銅骨無紋者。所以,魚子紋是汝瓷的非典型特征。

汝窯官窯哥窯瓷器如何通過開片鑒定古瓷真偽


剛回答了一個悟空問答的問題,“如何通過開片鑒別瓷器真假”,發現關注的朋友特別多,看來這個問題對于古瓷收藏愛好者應該是很重要的一個問題,那我們今天就來詳細講解一下如何通過開片鑒別古瓷的真偽和年代。

開片,是一種瓷器表面釉面開裂紋的現象。長短不一,橫豎交錯的裂紋,構成了釉面三角,四角,五角,六角乃至各種形狀的片紋,古玩行話就稱為開片。

在燒窯過程中,因胎、釉配比成分厚薄均不一樣,受熱后膨脹系數不同,冷卻過程中造成收縮系數不同。釉面的收縮程度大于胎體的收縮程度,造成表面張力過大,釉面就出現了裂紋,這就是硅酸鹽學上說的陶瓷釉面開裂的根本原因。釉面開裂,本來是燒窯過程中的毛病,但這種缺陷卻受到后代文人墨客的賞識,視為鑒賞要訣?!坝?。。紋者真,無紋者尤好”后來,南宋哥窯甚至以缺陷為美,創燒了開片瓷皇-哥窯。

開片,是遠古青瓷出現以來,古代窯工一直無法避免的釉病。太遠的不說了,以中國青瓷的先

、鋒六朝青瓷為例,幾乎所有的瓷器表面,都有開裂的現象。早期的白瓷出現在北方,也是從青瓷轉變過來的瓷器,基本上都有胎釉結合不好,釉面開裂的現象發生。直到唐代,邢窯第一次解決了釉面開裂的技術難題,燒制成功了符合現代陶瓷標準的細白瓷器,這種瓷器胎體輕薄,釉面瑩潤,沒有裂紋。但同時期的南方越窯,大部分產品還是釉面開裂,只有極少數的精品,號稱秘色瓷的,能夠做到釉面不開裂。由此可見,對于古人而言,解決陶瓷釉面開裂的問題難度極高。

宋代定窯繼承了邢窯燒制白瓷的傳統和技術,繼續燒制不開片的定器。鈞窯,是否是宋代燒制的,目前學術界還有爭議。最新的研究表明,很有可能這批傳世的宮廷鈞窯瓷器,都是明代燒制的。鈞窯的釉屬于乳濁釉,也不同于傳統的青釉系統,本文暫且不聊。剩下的汝,官,哥三大名窯,就是宋瓷中赫赫有名的以開片為重要特征的瓷器。一般收藏界說到開片瓷器,指的都是汝窯,官窯,哥窯。

三大名窯,價同拱璧。其歷史和鑒別特征,其他大行已多有論述,本文就不贅述了。簡單說一下他們的開片和鑒定特征。

汝窯,產于北宋時期,傳統的說法是宋晚期哲宗到徽宗的20年間,產地在河南寶豐縣清涼寺。目前還發現有汝州張公巷,文廟等遺址。汝窯是筆者研究較多的一個窯,據筆者考證,汝窯的燒制年代應該始于北宋早期第三個皇帝宋真宗時期(詳見筆者論文《汝窯燒制年代考》發表于《收藏于投資》雜志,有了解意向的可以私信筆者),目前對于汝窯的研究,基本上是建立在科學考古發掘基礎上對故宮傳世汝窯瓷器進行比較分析而成的。

汝窯,早就是五大名窯之首。古人已有論述。明代陶瓷大鑒賞家曹昭在其名著《格古要論》中曾言:“汝窯器,出北地,宋時燒者,淡青色,有蟹爪紋者真,無紋者尤好,土脈滋媚,薄甚,亦難得”。對于蟹爪紋,研究論者頗多,一般認為,蟹爪紋就是指的汝窯瓷器表面開有細密的紋片。特別是圓器,開片呈現一種圓形纏繞的現象,有的學者認為這就是蟹爪紋。不論如何,汝窯瓷器表面確實是有非常細密的細碎紋片的。傳世品僅有一件無紋片的汝窯瓷器,收藏在臺北故宮,但不少學者和群眾均對此器是否為本朝持懷疑態度。

汝窯瓷器開片,鑒別比較簡單,由于釉水較薄,天青色釉面上隱隱約約可見胎骨的紅色(豬肝色),乾隆皇帝稱為'銅骨之汝,(后世好事者以為胎體內含銅,其實是不對的,主要是因為胎體內含有大量的鐵成分,在燒窯氣氛中,形成了赤鐵礦成分(三氧化二鐵),這種赤鐵礦,顧名思義就是紅的。)釉水稀薄,所以開片細碎。汝窯瓷器如果出現大開片或者無開片的現象,其真偽就值得商榷了。汝窯開片,還有一種魚鱗狀玉質感強的開片。這種瓷器最近曾經拍賣過一個,價值高達2.8億,但圈內認為,這件汝窯小洗應該不是清涼寺燒制的東西,很有可能是張公巷窯燒的器物。如果這樣,其價格無疑是被高估了的。

再說官窯。官窯分為北宋官窯和南宋官窯。其中,北宋官窯燒制于河南開封或者鄭州附近。由于目前無法發現窯址,對于北宋官窯的面貌尚得不到正確認識。南宋顧文薦《負睻雜錄》記載:“宣政間(宣和、政和即公元1111-1125年)京師自置窯燒造,名曰‘官窯’” 。南宋葉寘在其《坦齋筆衡》中對北宋官窯亦有記載:“政和。。。京師自置窯燒造,名曰“官窯”??梢姳彼喂俑G確實存在,并不就是汝窯。

北宋官窯還是一個謎!其考證難度,甚至高于哥窯??烧f是陶瓷界謎中之謎,密中之密。很多民間藏家,動輒聲稱自己擁有北宋官窯,卻拿不出像樣的證據。筆者認為,文物收藏,首先就是鑒定。收藏是興趣愛好,鑒定則是科學研究。喜歡可以收藏,但論證為實物不虛,則需要更多的證據方可。

南宋龍泉大窯(弟窯)獸耳三足鼓釘洗(無開片現象)

南宋官窯又分為修內司官窯和郊壇官窯。修內司官窯屬于南宋早年高宗建蹕杭州前后的官窯,帶有明顯的初創期瓷窯特征,目前窯址已經被發現于浙江杭州鳳凰山下老虎洞附近。郊壇官窯則是郊壇建立之后南宋朝廷的第二座官窯,窯址在民國時期就被發現于杭州。但由于戰亂,郊壇官窯保護不算太好,大量瓷片流失海外,是否有完整器出土目前不知??茖W發掘只能復原一件花瓣口獸耳瓶。對于郊壇官窯器物的鑒別,也只能通過修內司窯器的鑒別然后分離出郊壇器物來。

南宋早期,特別是在高宗趙構顛沛流離之際,還曾經在平江府(蘇州地區)和越州紹興府(余姚地區)燒制官窯器皿。但這兩個窯口,都是臨時充用性質,目前對于這兩個窯口的分析和鑒別,尚屬于學術界攻關難題。有興趣的朋友可以私信筆者私下探討。在此不再贅述。

修內司官窯窯址發掘表明,修內司窯多大器,器物一般都在20-25厘米之間。釉色有炒米黃和灰青兩種為主。炒米黃釉多為一道釉?;仪嘤远酁槎啻紊嫌?。但釉面均有各種開片裂紋。所謂“官窯品格,大率與哥窯相同,色取粉青為上,淡白次之。油灰色,色之下也。紋取冰裂鱔血為上,梅花片墨紋次之,細碎紋,紋之下者也”(明學者高濂在其《燕閑清賞箋》),其實在修內司窯址發掘之后,此論已經失去了以往功效。修內司窯出土物一半都是油灰色(灰青),米黃色更不見于文獻??梢妼τ诠俑G的研究,目前還剛剛開始登堂入室,還有很多秘密有待解開。

由修內司官窯器進行排比,兩岸故宮與之相符合的不到20%。剩下的也不都是郊壇官窯器物??傮w而言,郊壇官窯相比修內司官窯,器物造型從大向小型發展,釉色從灰青,米黃向粉青發展,支燒方式由支釘支燒向墊餅墊燒發展,施釉次數由少向多發展,胎骨由厚向薄發展,圈足由高深直向淺外撇發展,器物類型由禮器實用器向文房陳設器發展。(這是由筆者歸納總結的郊壇,修內二窯鑒別要旨)。

總而言之,修內司和郊壇官窯也都是以釉面開裂為特征的。但除了早期的米黃色釉以外(目前館藏考古沒有發現完整器),其余基本都是多次素燒多次上釉的開片。特征為開片套開片。仔細觀察,還能發現在本次開片以前上次開片沒有完全熔融,愈合的開片裂紋現象。開片則有冰裂,鱔血,梅花片,墨紋,細碎文的區別。

再說哥窯,哥窯是唯一一個真正的以開片為裝飾的瓷器窯。哥窯之前的汝窯官窯開片都是無法避免的缺陷,哥窯第一次把這種缺陷加以利用和改造,成為裝飾。一般而言,哥窯瓷器開片有金絲鐵線文武片之說。不少收藏愛好者認為,只有金絲鐵線的才是哥窯瓷器,并對故宮藏品加以懷疑和否定。

哥窯膽式瓶南宋故宮藏金絲鐵線開片

不是群眾對故宮藏品的真偽甚至加以否定,從學術研究的角度上而言,不知者不言,沒有親自上手館藏,觀察研究,手上并沒有哥窯實物,空談館藏真偽,愚以為非為學者。

哥窯的金絲鐵線,可以看出來的是,所謂鐵線就是黑色的紋路,所謂金絲是褐紅色或者金黃色紋路。鐵線紋比較大,內套金絲紋,比較細碎。哥窯瓷器明顯上釉的次數少于南宋官窯。這點是可以直觀觀察到的。

筆者認為,杭州地區還存在第三座官窯沒有被人發現和發掘,這個未被人發現的窯,就是所謂哥窯窯址。其本質還是南宋朝廷所制。其盛燒時期,應該是南宋晚期宋理宗時期。(另有論文專門論述,有興趣的朋友可以私信)。

最后要說的是本無裂紋瓷器出現的開片。

無裂紋瓷器,出現一種裂紋,行話叫做“璺”。這是由于年代久遠而釉面開裂的,很稀疏,類似于牛毛掉落在釉面上,一般而言,古瓷上有璺者,真品的幾率較大。(以前這是古瓷鑒定秘訣,但近年仿古作偽者也仿制出來古瓷的璺,是否有璺,已經不能作為鑒別古瓷真偽的秘訣標準。)

元青花瓷器上的璺,并不是所有的元青花都有璺

價值連城!全球名貴北宋汝窯瓷器盤點


北宋汝窯碗:上有乾隆皇帝御筆題詩,為國家一級文物,是北京故宮鎮館之寶。目前北宋汝窯碗僅存世兩件,另一件在英國達維德基金會,屬嚴禁拍賣的國家一級文物。此汝瓷碗高6.7厘米,口徑為17.1厘米,足徑7.7厘米。敞口微外卷沿,深腹、外撇足,足內有五個小支釘痕。

北宋汝窯弦紋樽:身價數億堪稱“汝瓷之王”,弦紋三足樽全球僅存一件,為北京故宮博物院鎮院之寶,是傳世汝瓷中極為罕見的大件器,無價之寶。樽高12.9厘米,口徑18厘米,足徑17.8厘米。樽直口、圓筒腹、平底,由三個變形獸足支撐。胎質細膩,呈香灰色,胎體較輕。

北宋汝窯大盤:屬全球最大,千古一絕的北宋汝窯瓷器,亦是北京故宮博物院的鎮館之寶,是存世汝窯盤中最大的一件。汝窯盤釉色天青純正,內外均開冰裂片,底足外撇,滿釉,五支釘支燒,高3.4厘米,口徑19.6厘米,足徑13厘米,是標準的汝官窯器物。

北宋汝窯蓮花碗:為臺北故宮博物院館藏國寶,為全球罕見傳世珍寶,十噸黃金不換。蓮花碗呈十瓣蓮花形,俯看形如十曲花瓣,形似一朵盛開的花朵。蓮花碗高10.5厘米,口徑16.2厘米,足徑8.1厘米,造型比例適度,器身隨花口亦呈十瓣,凸凹與蓮口相銜接,協調自然,美觀大方。

北宋汝窯葵花洗:經34輪叫價,最終以2億天價成交。北宋汝窯天青釉葵花洗是唯一現存的葵花六瓣形盆洗,其直徑為13.5公分,六葵瓣花式,口略撇,上豐下斂,淺腹薄壁,器身隨沿起伏,圈足微外撇,底有細小芝麻釘痕三枚。北宋汝窯葵花洗原被英國著名的中國古陶瓷收藏家艾弗瑞·克拉克夫人收藏,上世紀70年代轉入日本藏家手中。

如何鑒別民國瓷器


民國瓷器是1911年至1949年這段時間內燒制的瓷器的總稱。在這38年內,江西景德鎮仍然是中國的制瓷中心。民國建立后,專為皇室燒制瓷器的景德鎮御窯廠停辦,為了生計,一些制作瓷器的名匠高手流落到民間,在百業蕭條、唯有古玩行業興旺的背景下,為中國的制瓷業的發展做出了貢獻。民國雖不足40年,但以景德鎮為代表的瓷器生產幾乎遍及全國,燒造了大量不同風格的瓷器,其中比較精致的有洪憲瓷、新粉彩瓷、仿古瓷以及一些書堂款的瓷器。

民國初年景德鎮所制瓷器中不乏精品,而洪憲瓷更是光彩奪目,堪稱這一時期的官窯瓷。袁世凱為復辟帝制活動的需要,命郭葆昌為陶務署監督,赴景德鎮燒造御用瓷器。郭葆昌到景德鎮時袁世 凱尚未稱帝,最初即按袁世凱在中南海的寓所居仁堂的稱謂先燒“居仁堂制”款瓷器。居仁堂即清代慈禧太后修建的海晏堂?!熬尤侍弥啤笨畲善魇枪岵饲宄G廠的各路高手,由著名陶瓷家鄢儒珍負責,以雍正、乾隆朝最優秀的粉彩、琺瑯彩為藍本,制作的一批高質瓷器。同時郭葆昌在景德鎮利用職權也為自己燒制了一些同類器,這些瓷器和“居仁堂制”款作品統稱為“洪憲瓷”,其胎質白潤,繪畫細膩,色彩清淡,玲瓏輕巧。

目前所能見到的傳世洪憲瓷中有書“洪憲年制”和“洪憲御制”款的器物,它們都是民國時期古董市場泛濫,為迎合收藏者獵奇的心理,一些瓷商、高匠燒造出來的,主要是粉彩、琺瑯彩碗、盤、瓶一類作品,有的很精美,有的水平很差。因為據郭葆昌本人透露,未曾燒過帶“洪憲”款的瓷器。當時袁世凱稱帝總共只有83天,全國反袁之勢日盛,郭葆昌在遙遠的景德鎮根本來不及燒制署款為“洪憲”的瓷器,帝制政權就已被聲勢浩大的革命洪流沖垮了。

新粉彩瓷是民國瓷中的一大亮點。其畫師都出身藝匠,以工見長,作品濃艷俏麗,更符合市民的欣賞習慣。新粉彩在傳統的基礎上,把書、畫、詩、文發揮到了極致,與傳統粉彩相比,在造型、線條、色彩、光彩、意境等方面,吸收了近代畫的技法,實現了“瓷”與“畫”的完美結合。新粉彩的全盛時期是在1912年至1940年間,其代表為第一代新粉彩畫師潘匋宇和汪曉棠。潘匋宇民國初年曾任江西省立甲種窯業學校圖畫教員。汪曉棠曾為袁世凱畫過洪憲瓷,與潘匋宇同為民國初年的新粉彩大師。第二代新粉彩畫師是“珠山八友”。

龍泉青瓷|官窯珍珠扁瓶

珠山系景德鎮市中心的一個小丘,是前清御窯廠所在地。1928年瓷板畫開始流行,為了便于接受訂貨,在王琦倡導下8位畫師成立月圓會,稱為“珠山八友”,前后共10位畫師參加,分別是王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何許人、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙、畢伯濤和劉雨岑。第三代新粉彩畫師活躍于30年代以后,有的到五六十年代仍在創作,大多師承珠山八友,有方云峰、劉希任、萬云巖、汪小亭、張沛軒、王錫良等人。這幾代畫師以瓷當紙,作品題材包括山水、人物、花卉等,筆法、墨韻、色彩極為精妙,加上題款、印章,構成了完整的繪畫作品,恰好當時流行繪瓷名家個人用印,因而留下一批藝術個性非常強烈的作品,有些作品甚至在當時就已超過清代官窯瓷器的價格。

各種仿古瓷是這一時期的又一看點。為了適應市場的需求,景德鎮的仿古瓷紅極一時,所仿古瓷不僅數量多,而且范圍廣,從仿三國、兩晉、南北朝的青瓷,隋、唐、五代的白瓷,到宋代汝、官、哥、定、鈞窯瓷,以及元、明、清的青花、五彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩及單色釉瓷等等,其中清雍正、乾隆兩朝的彩繪瓷器是最為熱門的仿制對象。因為沒有了官方限制,民國仿古瓷中隨意書寫明清兩代紀年款的瓷器大量出現,而且有的款識仿寫得惟妙惟肖,不仔細分辨,一般是看不出來的。世界上很多博物館都把這些民國仿品看作清代官窯瓷,這在無意中抬高了民國瓷的檔次。此外,署“靜遠堂制”款的瓷器,為徐世昌所定制,專門摹仿清代雍正瓷器釉面精細的特點,其風格大體與“居仁堂”款器物相同。署“延慶樓”款的,為曹錕定燒的瓷器,以北京中南海延慶樓為名,品種較少。

隨著整個藝術品市場的一路走高,民國瓷在近幾年的拍賣會上也表現出強勢,日益受到國內藏家重視,甚至超過了晚清官窯精品瓷。民國瓷器精品之所以被逐漸看好,是因為無論從燒造技術上,還是圖案設計、繪畫技法上,它都不亞于晚清官窯瓷器,加之民國距今也不過百年,有不少仿品也完全可以和清三代官窯媲美,這些都為民國瓷的收藏和升值拓展了更大的空間。

鑒別清代官窯瓷器——先識官窯款


中國瓷器從宋代開始有官窯瓷器,專門的造辦處,在明清時期到達鼎盛繁榮狀態,而各朝各代因皇位的更替不同的朝代使用的款式都不相同,款的書法特征、用料、位置等都有所區別,對后世古董鑒定帶來一定的困難,甚至于同一朝代所用款式也不相同,接下來我們就來了解下清代官窯瓷器的官窯款有哪些特點,官窯款有何區別。

清代共有帝皇十個,其朝代所產官窯瓷器都有帝皇紀年款的瓷器傳世,他們依次是:順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、宣統。瓷器最為鼎盛的為康熙、雍正、乾隆三個朝代。

順治官窯瓷器

以書寫“大清順治年制”兩行六字楷書青花款為主,也有寫“順治年制”四字款??钭钟霉P有力、起筆見峰、住筆見頓、劃多下拉、勾捺上剔,但整體布局不甚規整。

康熙官窯瓷器

康熙年間已經可以制作琺瑯彩的瓷器,其官窯款多為“大清康熙年制”六字兩行或三行青花楷書款,晚期有少量篆書款。前期常見干支紀年款,如“康熙辛亥中和堂制”等。本網資料庫內有一對康熙青花杯,落款為“大清丁未年制”,是康熙六年的瓷器?,m瑯彩器上書“康熙御制”四字楷書料款。其字體前期寬大,筆劃粗重挺拔,頓捺明顯。后期字體清秀,在具體寫法上也有細微區別,熙字四點多為直點或順點,少逆點。年字三橫前二橫較短,第三橫較長,且緊緊上靠,一豎較長??钭滞怙椨袉稳?、雙圈、雙正方框等。

雍正官窯瓷器

主要是“大清雍正年制”六字兩行楷書青花雙圈款,也有雙方框款,其次是多用于單色釉瓷上的三行六字篆書款。從字體上分析,雍正款識由專人題寫,所以各類瓷器上的字體大致相同??瑫钤缙跒槿须p圈,晚期為雙行雙圈或雙框?!坝赫曛啤彼淖肿瓡炭钪饕迷诜戮?、爐均和茶葉末等器物上?!坝赫曛啤被颉坝赫啤彼淖挚瑫蚜峡顑H用于琺瑯彩瓷。

乾隆官窯瓷器

瓷產量極大,官窯款用得最多的是“大清乾隆年制”三行六字篆書款??钭忠话阋郧嗷〞鴮憺橹?,但亦有抹紅寫款,在白瓷、茶葉末、珊瑚紅等特殊器物上往往用“大清乾隆年制”六字三行刻款。

嘉慶官窯瓷器

一般都用“大清嘉慶年制”三行六字篆書款,主要為青花、無欄框。亦有少量楷書款。粉彩器上常見抹紅款。個別器物用刻劃款。

道光官窯器一般以“大清道光年制”六字三行篆書青花款為主,也有抹紅款及描金款。茶葉末、爐均釉等器物上則為六字刻款。個別粉彩器上偶見“道光年制”四字紅地描金篆書款。道光時期落有堂名款的如“退思堂制”、“山解竹主人造”等,大多是精品。慎德堂是道光皇帝讀書的地方,后期也成為道光皇帝處理政務的地方,故題有“慎德堂制”紅款的道光朝瓷器應是道光皇帝的御用瓷。

咸豐及其后的同治、光緒、宣統各朝官窯瓷器

興起楷書題款風氣,大多為六字雙行或六字三行“大清××年制”款??钔饩鶡o圈框,字體工整,清秀修長,有青花、紅彩、金彩、墨彩及刻款等形式。這一時期篆書款不多。其中光緒時署有“大雅齋”、“天地一家春”及“長春同慶”、“永慶長春”等款的官窯器最為精致。

清代官窯瓷器作為古董市場藏量最大也較為精美的官窯瓷器,市場和經濟價值也比較高,所以仿造品就很多,故此大家在古董鑒定過程中,要從各個方面去考量,本文提供了清朝官窯款的識別和如何去鑒定是不是官窯款。藏友們可以借鑒一下。

雍正一朝,御窯名品迭出,獨步大清一代,是中國古陶瓷史上成就輝煌的一頁,也是海內外瓷器拍賣市場上的領跑者。像雍正官窯粉彩蝠桃紋橄欖瓶曾在香港蘇富比拍賣會上以4150萬港元創下清代瓷器拍賣的世界最高價,同時在內地拍賣市場上,雍正官窯瓷也動輒數十萬、數百萬元的身價。

清雍正青花釉里紅三多果紋膽瓶

清代官窯瓷款式鑒定

尺寸:高20cm款識:“大清雍正年制”六字雙行楷書款

該瓶為雍正朝典型風格的器物。其直口,長頸,鼓腹,圈足,口沿用青花描繪一道連環回紋,下面吊飾三組青花尖葉紋并間繪上三個釉里紅變形石榴,頸腹部描繪“三多果紋”,分別是折枝蟠桃、折枝石榴、折枝荔枝,它們都由一朵靈芝承托,使整個構圖增添祥瑞之氣。畫中碩果細葉,疏密有致。紅艷奪目的三多果強烈突顯其寓意的主題。傳統常見三多是以佛手、桃、石榴組合紋飾,其中佛手寓意福氣,桃寓意多壽,石榴寓意多子。三者結合,寓意多福、多壽、多子。而雍正一朝的瓷器上許多三多紋飾均以荔枝取代佛手,究其原因很可能與雍正帝個人喜好有關。

清雍正青花纏枝蓮紋鋪首尊

清代官窯瓷款式鑒定

尺寸:高25.4cm

款識:“大清雍正年制”六字兩行楷書款

敞口束頸,豐肩鼓腹,斂脛圈足,肩貼饕餮銜環雙鋪首,器型古雅端莊。自上而下分繪海水江崖紋、變形芭蕉葉紋、纏枝蓮紋、覆蓮瓣紋等六層紋飾,其間以突起的弦紋相隔,使器型更富于變化。運用模仿明代永宣青花畫風的點染畫法,全器繪畫流暢細膩,層次清晰,青花鮮艷濃郁,釉面勻瑩潤澤,品相完美。目前所知,與其相同者僅有一件,彌足珍貴。

清雍正翠綠釉瓜棱瓶

清代官窯瓷款式鑒定

尺寸:高21.5cm款識:“雍正年制”四字雙行篆書刻款

單色釉瓷器純凈典雅,少人工匠意而富天然韻致,去雕飾之美而獨存魅人色彩,一直為世人所重,雍正皇帝對此也百般追求。在位期間對內府所藏官、汝、哥、鈞等宋瓷頗為靈情,屢命內務造辦處奉宋舊器至御窯廠仿造,加上有唐英如此杰出的藝術家竭力鉆研督造,仿古創新集諸色之大成,從而使清代單色釉瓷器制作步入歷史的顛峰,讓后世望塵莫及。翠綠釉瓜棱罐,呈瓜棱形,斂口,碩腹,圈足,素地無紋,通體及內壁施翠綠釉,發色勻凈,清澈晶瑩。底刻“雍正年制”篆書款。品相完美。

清雍正檸檬黃釉印花紋杯

清代官窯瓷款式鑒定

尺寸:直徑8.8cm款識:“大清雍正年制”六字雙行楷書款

該杯直口、深腹,近圈足處模印變形花瓣紋一周,紋飾極具動感。杯外壁施黃釉,內壁及底施白釉,胎體輕薄,釉色瑩潤,色澤淡雅。底書青花雙框“大清雍正年制”六字雙行楷書款。當年嶄新的藍布錦盒,隨著時光流逝如今已襤褸離析,但盒中御杯依舊葆光煥發,完美無缺。目前,公私收藏品均不見相同者,堪稱絕代孤品。

檸檬黃釉是以氧化銻為主要呈色劑的低溫色釉??滴鯐r期,內務府琺瑯作已使用從西洋引進的銻黃作為琺瑯彩瓷器的彩料和色地。檸檬黃釉始創于清代雍正年間,由于這種黃釉的顏色比傳統澆黃釉更為淺淡幽雅,故又稱為“淡黃釉”。清代文獻稱之為“西洋黃”、“洋黃”。雍正十三年唐英撰《陶成紀事》記載了“歲例供御”的五十七種彩、釉,其中的“一西洋黃色器皿”所指便是檸檬黃釉。

傳世所見檸檬黃釉以雍正朝制品的質量最好。目前北京故宮博物院所藏檸檬黃釉瓷數量絕少,器型多為盤、碗、杯、碟等圓器。清宮《乾隆記事檔》載:“乾隆三年元月二十五日,太監高玉交首領薩木哈、催總白世秀……洋黃三寸碟、洋黃里外收小三寸盤……傳旨交與燒造瓷器處唐英,照樣燒造送來?!贝颂幩f的“洋黃瓷器”當指雍正朝的舊物,說明乾隆初年宮中所存檸檬黃釉已經不多,需要仿燒才解決短缺的問題,反證雍正時期的檸檬黃釉燒造數量十分有限,否則相隔短短數年皇帝無需專門傳旨仿造。

清雍正粉彩雙龍捧壽仙鶴紋大盤

清代官窯瓷款式鑒定

尺寸:直徑54cm款識:“大清雍正年制”六字三行青花楷書款

盤敞口,折腹,圈足。此盤形制巨大,折腰造型較為少見,口沿描金。盤心繪雙龍捧壽,一龍以胭脂紅繪就,一龍施以海水綠,對比鮮明。盤內壁飾八只姿態各異的飛鶴,龍騰鶴舞,翱翔于五色祥云之中,充分體現出“海為龍世界,云是鶴家鄉”的氣勢、神韻。盤外壁以礬紅彩繪十只蝙蝠,脛部飾洶涌海濤,寓意“洪福齊天”、“福山壽?!?。明清官窯瓷器紋飾中多見“單龍捧壽”或“雙龍趕珠”?!半p龍捧壽”圖案十分鮮見,只限雍正一朝,已知僅瑞士藏家AlfredBaur藏有繪相同圖案的“雍正官窯黃地青花雙龍捧壽紋鳩耳尊”。

此盤造型規整,施彩豐富絢麗,寓意吉祥,雍容華美,亮麗典雅,傳世罕見,應是景德鎮御窯廠為皇帝特制的祝壽大器,不同于例行燒制的普通官窯瓷器,堪稱雍正窯大器精品,殊為難得。據已公開資料:這種大盤傳世僅有2件,除本拍品外,器型、紋飾、尺寸完全相同的另一件大盤見于香港佳士得2003年10月拍品667號、北京翰海2004年春拍品1792號。

清雍正窯變釉鋪首尊

清代官窯瓷款式鑒定

款識:“雍正年制”四字雙行篆書刻款

尊撇口,束頸,肩飾雙鋪首銜環,腹飾四道弦紋,圈足略外撇。外施窯變釉,肥厚光亮,紫紅相交,色彩斑斕,釉中密集藍色的斑點,惟口沿部分紅色偏濃。圈足內施深淺不一的護胎釉。

清雍正仿官釉五孔方尊

清代官窯瓷款式鑒定

尺寸:高28.5cm款識:“大清雍正年制”六字三行篆書款

此為雍正朝創新器型,短頸,方體,肩飾五孔,器身自上而下以三組突起的等距弦紋為飾,使器型更富于變化。通體施仿官釉,釉質瑩潤凝厚,遍“金絲鐵線”開片。胎體厚重,造型古樸。

清雍正仿成化青花纏枝花紋碗(一對)

清代官窯瓷款式鑒定

尺寸:直徑15cm款識:““大清雍正年制”六字雙行楷書款

此碗器型、文樣皆仿明成化青花碗。內外壁繪纏枝花,內底繪折枝花,其胎體之輕盈堅致,釉面之晶瑩光潤,青花之幽靚雅潔及色調之淡雅清麗,可說直追成化官窯青花,幾欲亂真。

清雍正粉彩麻姑獻壽圖鳳尾尊

清代官窯瓷款式鑒定

尺寸:高44.5cm

器敞口外撇,長頸,豐肩,鼓腹,圈足,俗稱“鳳尾尊”。胎質細密,釉質潔白光潤。器分上下二層紋飾,口部為太白醉酒圖,腹部飾麻姑奉壽圖,“蝠”是“?!钡闹C音,桃象紉“壽”,寓意福壽吉祥。色彩豐富,色調柔和。雍正粉彩素以精巧細膩著稱于世,此器即為代表。柔而不艷,細膩淡雅,立體感強,其中的胭脂紅色尤其鮮潤綺麗,《陶雅》贊嘆:“胭脂紅者也,華貴中之佚麗者也?!贝锁P尾尊色彩保存如此完好,十分難得。

清雍正斗彩花卉紋盤

清代官窯瓷款式鑒定

尺寸:直徑20.5cm款識:“大清雍正年制”六字雙行款

盤敞口,弧腹,圈足。胎質細密潔白,胎體厚薄均勻。釉色瑩澈如玉。內外皆以纏枝牡丹為主,飾斗彩纏枝花卉。斗彩設色豐富,顏色淡雅柔和,為雍正官窯斗彩器代表作

清雍正青花夔鳳紋搖鈴尊

清代官窯瓷款式鑒定

尺寸:高18.3cm款識:“大清雍正年制”六字雙行楷書款

淺唇口,細長頸,溜肩,筒式腹,淺圈足,似長柄的銅鈴。外壁繪雙夔鳳紋,生動流暢。搖鈴尊為清康熙時流行的尊式之一。此器造型典雅,青花發色幽靚,尚存康熙遺韻,當為雍正早期之作。

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